日本在整个侵华期间掠夺的文物高达360万件！1968年，日本为了展示从中国掠夺来的文物，专门建了一个博物馆，这就是大名鼎鼎的东京国立博物馆，里面展示着中国上下五千年的文物，有商周的青铜器，魏晋的佛像，历代文人的书画，宋元明清的瓷器，数不胜数。 隔着东京国立博物馆的玻璃展柜，那一抹千年前的墨色仿佛在无声呐喊，王羲之的《丧乱帖》这幅被中国历代书法家顶礼膜拜的巅峰之作，如今却要在说明牌上看着刺眼的“日本国宝”四个字。 更讽刺的是，即便站在那里，很多人也被模糊了视听，展馆里刻意用“东洋艺术”或是“东亚文化”这样的泛称，悄悄抹去了“中国”二字，似乎换个标签，就能洗去那段掠夺的血腥过往。 如果你以为这只是战乱中大头兵顺手牵羊的结果，那就太低估了侵略者的心机，这根本不是简单的抢劫，而是一场精密策划的“文明外科手术”早在炮火响起之前，所谓的“学术考察队”和“探险团”就已经像白蚁一样渗透进中国的名山大川。 他们不仅是测绘地图，更是在编制一张详尽的“藏宝图”，从殷墟甲骨的埋藏点，到敦煌经卷的具体洞窟，早就被加上了隐秘的标记，等到甲午年间的硝烟散去，或是后来的全面侵华开始，这些标记点就成了日军定点清除的目标。 这种系统性的掠夺手段令人发指，看看那所谓的“金百合计划”或者“战时清国宝物搜集法”，他们设立专门机构，如同扫货一般把中华大地的文明切片打包，手段更是无所不用其极：把龙门石窟和云冈石窟的大型造像敲碎带走。 为了六千吨黄金，把佛像上千年的镀金层刮得一干二净，甚至在苏杭，用枪托顶着文人的脑袋，逼迫他们交出世代珍藏的古籍，就连清宫里的琉璃瓦和宫殿木雕，都被撬下来装船运走，完全是奔着断了中华文明的根脉去的。 如今走在日本的各大博物馆，那种心痛是具体的，仅在东京国立博物馆，十万件藏品里竟有一成来自中国，全世界仅存的三件宋代曜变天目茶碗，那个被赞誉为“碗中宇宙”的神品，全部流落在日本，中国学者要想研究自己的瓷器巅峰工艺。 要么只能看图片，要么只能去求日本人看一眼，更别提京都国立博物馆里被奉为至宝的唐抄本《汉书》，那是我们研究汉代历史断掉的一环，最让人感到寒意的是日本对待这些“文化战俘”的态度。 与法国、德国近年开始反思并归还掠夺文物不同，日本这边竖起的是高高的法律和谎言之墙，他们用1970年相关公约不具备追溯力做挡箭牌，把当年明火执仗抢来的国宝洗白成“私人财产”。 甚至还有比不归还更恶劣的羞辱，在京都的一家私人博物馆“有邻馆”里，曾经紫禁城高贵的琉璃瓦被铺在地上任由游客踩踏，乾隆御笔题写的石碑像垃圾一样丢在角落，而被劫走的“鸿胪井碑”，这块见证了唐代对东北有效管辖的巨石，至今被深锁在日本皇居内。 几十年来，整个日本只有一名学者被允许靠近，中国人想要看一眼自己的祖先遗产简直是痴人说梦，同样站在靖国神社门前的那对石狮子，原本是用来守护中国园林的，现在却被用来替那些战犯守门，这何尝不是一种持续百年的精神霸凌。 从商周青铜鼎那凝重的铭文，到唐三彩那斑斓的釉色，三百六十万件流失文物，每一件都对应着一段被撕裂的记忆，故宫博物院编写的那本一千四百多页的流失目录，哪怕只读上一页，都沉重得让人喘不过气。 这不仅是器物的离散，更是文明拼图的残缺，当我们只能对着复制品讲授历史，当研究者必须远渡重洋才能触摸祖先的遗存，这场跨越世纪的文化洗劫就从未真正结束。 信息来源：新华网——日本博物馆里的中国文物
