《Spectrum Culture》发布《狂野时代》最新长评…2025/12/15影评人Ria Dhull给出87分（* 影评不代表本片本意，国外影评人对这部电影的理解与中国观众有很多不同）狂野时代海外影评狂野时代海外好评狂野时代北美上映电影狂野时代 毕赣的第三部长片《狂野时代》展现了他对自身媒介拥有充分自觉、并深谙电影力量所在。影片设定的未来时空中，人类已成为永生的种族。但永恒的生命需以微小的代价换取：他们无法做梦；对人类而言，做梦即燃烧生命，意味着衰老与死亡。未来世界的大多数公民安于甚至乐于进行这种交换。仅存的少数做梦者，必须秘密入梦。这些人被称为“迷魂者”，他们的梦境充满诱惑，危险且致命。有“特工”奉命追捕这些迷魂者，将他们带回现实，这或许是为了拯救他们的生命，也或许是为了防止他们的幻象感染全人类。舒小姐（舒淇饰）正是这样一位特工，她一直在追捕一个特定的迷魂者（易烊千玺饰）。此人显然将自己藏匿于电影之中，而她刚刚追踪到其下落。她将这位迷魂者从一座梦幻鸦片馆中拽出，并在唤醒他时，发现他已濒临死亡，形态衰老可怖。作为最后的仁慈，为了延长这位迷魂者的生命，舒小姐在他的体内安装了一台电影放映机。在临终之际，这台放映机使得迷魂者得以继续梦想百年，尽管他的肉体形骸已逐渐消散。在《狂野时代》中，这位迷魂者经历了五个梦境，其中包括舒小姐抓捕他的那个鸦片馆之梦。这五个梦境在影片中以叙事断裂的独立片段呈现，且每个梦都与一种不同的感官关联。“视觉”在影片开篇的鸦片馆梦境中占据核心；此梦以狭窄的画幅拍摄，充满了直接源自早期德国表现主义的置景。此片段是一部默片，人物仅通过字幕卡实现银幕内外的交流。随后的梦境发生在迷魂者死亡之后，或者濒死过程之中；这些梦境利用了舒小姐安装的放映机。接下来是“听觉”之梦：迷魂者化身为年轻的邱默云，卷入一场发生在抗日战争时期的黑色电影式谍战；此片段结尾的镜子屋场景引用了《上海小姐》。听觉之后是“味觉”之梦：迷魂者此时是一位名叫“小狗X的”的还俗和尚。他在寺庙借宿时遇见了“苦妖”（陈永忠饰）。此片段与文革及其对中国艺术与电影的破坏性影响形成对话。“嗅觉”之梦以一部八十年代末的诈骗故事电影形式出现：迷魂者是中年贾胜军，他利用一名年幼的孤女（郭沐橙饰）从一位老爷子（张志坚饰）那里骗取了一大笔钱。最后一个关于“触觉”的梦，则是世纪之交的形似香港黑帮电影：小混混阿波罗与吸血鬼邰肇玫（李庚希饰）坠入爱河。在每个片段中，易烊千玺都彻底改变了外貌、性格和身体存在感，以至于几乎无法在这些不同的迷魂者形态中找到共同的线索。那么，随着这位主角在每个梦中以如此迥异的版本出现，我们是否有可能弄清楚，究竟什么是迷魂者，而这位特定的迷魂者究竟是谁？前两个梦境展现了一个受外国殖民与侵略压迫的中国，也暗示了外国电影对中国电影的形态的影响；而最后一个片段灵感则几乎完全致敬来自中国的电影大师们。随着片段推进，它们变得更长，叙事也更清晰；后面的片段在构建独特的现实感方面做得更好。这位迷魂者走过的，是一条穿越电影史的道路——从舒小姐的开场白可以假设，只有这位迷魂者藏身于电影中；其他迷魂者或许藏身别处，并选择了不同的路径——从电影的诞生，直至20世纪新中国的诞生。接着，在抵达这种现代性之后，迷魂者死去了——他在2000年1月1日日出之际立即失去了生命。如同这位迷魂者，中国电影在本质上已是一个被艺术支撑了一个世纪的躯壳。在《狂野时代》中，现代性的到来杀死了这种艺术，也杀死了中国电影。当中国电影死去时，毕赣思考着在其临终之际，何种影像会闪现在它眼前，而这最终的画面背后，恰恰展现了毕赣试图借此表达的全部意图；他亮出了所有底牌，并将一种受限的观念输出给观众。那些片段，尽管各自被限制于特定的感官，却都包含着它们自身奇异的多维逻辑；而这最终的画面却是单维度的。这最后一幕，或许正是一个非做梦者所臆想的梦境模样。那些片段是真实的梦，但最终场景却为它们涂上了一层虚假的、注定毁灭的色彩。尽管影片结局如此，《狂野时代》中的梦境依然充满力量，易烊千玺在燃烧——他在银幕上的存在立刻清晰地表明了其作为迷魂者的定位，尽管他频繁改变外在形态，但其体内有一种明显的火焰，使他成为真实的存在，尤其是与其他演员相比时。他与舒淇配合默契——舒小姐这个角色本性冷漠空虚，尽管她意图良善，但她不做梦，也缺乏完全共情的能力。《狂野时代》是一部近乎独一无二的电影。即便如此，纵然有那样的结局，毕赣的这部最新作品依然闪耀。
