终于传来好消息！ 当年庞家捐给南京博物院另外四幅失踪的名画，其中的《双马图轴》已经有了下落，据悉是在2014年就已经被拍卖了，当时是230万成交的。 这消息乍一听让人松了口气，可越琢磨越不是滋味。230万拍下的哪里是一幅古画？是庞家当年无偿捐赠的赤诚，是藏在笔墨里的百年文脉。 说起来庞莱臣的名字，收藏圈没人不肃然起敬。“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”，这位近代收藏大家耗尽毕生心血，搜罗的唐、宋、元、明名画足有几千件，每一件都流传有序、至精至美。 1959年，他的后人庞增和捧着137件“虚斋旧藏”，无偿捐给了南京博物院。清册上“永久珍藏，不得变卖”的小楷墨迹，是一个家族对国家的信任，更是对文化传承的托付。 谁能想到，这份沉甸甸的信任，竟在几十年后变得面目全非。2014年，南京博物院为庞莱臣办诞辰150周年特展，策展人一句“庞莱臣也没想到子孙会败落到卖画为生”，像一根刺扎进了庞家人心里。 就是这句不负责任的话，让庞家后人开始追问藏品下落。这一查不要紧，137件捐赠品里，竟然有五件不翼而飞，其中就包括北宋赵光辅的《双马图轴》。 追问之下，南京博物院才轻飘飘回应：这五件是“伪作”，上世纪90年代就按规定“调剂”处理了。可庞家人压根没收到过任何通知，所谓“伪作”的鉴定依据，更是藏着掖着不肯完全公开。 更讽刺的是，《双马图轴》早就在拍卖市场露过面。2014年上海嘉泰的春拍场上，这幅带着“庞元济印”“莱臣眼福”两方钤印的古画，估价200-300万，最终以230万成交。 画轴上的包浆自然温润，印泥颜色稳定厚重，每一处细节都在诉说着“虚斋旧藏”的正宗身份。后来五位顶级专家联手鉴定，直接推翻了南博的“伪作”结论——这分明是货真价实的真迹！ 1997年，南博提交报告说要调剂“不够馆藏标准”的文物，副院长徐湖平签字批准后，这些画就被划拨给了省文物总店。可所谓“调剂”，到底是按规矩流转，还是给暗箱操作留了口子？ 按照《博物馆藏品管理办法》，就算是“伪作”，处理前也得通知捐赠人，优先让人家收回。可南博从头到尾都瞒着庞家，直到2025年庞叔令拿着法院调解书进库房，才发现藏品早已不翼而飞。 这哪里是“调剂”？分明是借着“伪作”的名头，把国宝级文物当成了普通货物随意处置。当年被一起划走的还有仇英《江南春》，后来在北京春拍估价高达8800万，让人不敢想象另外三幅的命运。 庞莱臣当年收藏时，“稍有疑惑，宁慎毋烂”，几百幅里才挑出两三件真品。他的后人捐给国家的，都是精挑细选的宝贝，怎么可能一下子冒出五件伪作？ 说白了，不是鉴定水平不够，而是有人借着时代的漏洞钻了空子。九十年代监管缺位，内部流转不登记、不审核，让本该守护文物的地方，成了国宝流失的通道。 庞家后人打了十年官司，从名誉权纠纷到藏品追索，只为讨一个说法。他们要的不是钱财，是让祖先的心血有个交代，是让捐赠制度不再有漏洞。 文物从来不是冷冰冰的字画，是活着的历史。《双马图轴》上的每一道笔墨，都藏着古人的匠心；庞家捐赠时的每一份赤诚，都写满了对国家的信任。 南博作为国有文博机构，守护的不仅是文物，更是公众的信任。一句“程序违规”轻飘飘带过，一句“不予追究”草草收尾，怎么对得起捐赠人的无私，怎么对得起文物背后的文脉？ 这件事早已超出了单个家族的纠纷，成了对整个文物捐赠制度的拷问。如果善意得不到尊重，流程得不到透明，谁还愿意把传家之宝托付给国家？ 如今《双马图轴》还在私人藏家手里，《江南春》被封存等待核查，另外三幅依旧下落不明。但至少我们知道了，这些国宝没有消失，只是需要一个合理的回归路径。 希望这次《双马图轴》的下落曝光，能成为修补制度漏洞的契机。让每一件捐赠文物都有迹可循，让每一份善意都被妥善安放，这才是对历史负责，对后人负责。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。庞家捐赠文物 南京博物馆拍卖
