那非“四渡赤水”莫属了。这不仅仅是一场战役，更像是一位绝世高手在方寸之间，以天地为棋盘，演绎的一出“神来之笔”。 那是1935年的寒冬，遵义会议刚刚为红军拨正了航向，但眼前的困局却依旧险象环生。红军将士们衣衫单薄，手中的武器也谈不上精良，加在一起不过三万来人。而围拢过来的国民党大军，却像一张越收越紧的大网，足足有四十万之众。前有长江天险，后有追兵虎视眈眈，红军仿佛置身于一个巨大的口袋之中，每一步都踩在悬崖边上。 换做常人，或许早已束手无策。但毛泽东主席，这位伟大的军事家，却在绝境中看到了一线生机。他没有选择硬碰硬，而是像一位灵动的舞者，在敌军的缝隙中跳起了“水上芭蕾”。 一渡赤水，是避其锋芒，当北渡长江的计划受阻，红军果断西进，暂时摆脱了敌人的锋芒，这叫“走为上计”。 二渡赤水，则是声东击西的奇招。红军杀了个回马枪，奇袭娄山关，再占遵义城，把敌军打得措手不及，晕头转向。这一下，仿佛在敌人的包围圈上撕开了一道口子。 三渡赤水，红军再次西进，佯装北渡，把敌人主力远远地引向西边，让他们误以为红军要从那里突围。 四渡赤水，才是真正的点睛之笔。当敌军主力被远远甩开，红军主力则在国民党军队的缝隙中秘密东返，南渡乌江，最终兵临贵阳，吓得坐镇指挥的蒋介石心惊肉跳。这一连串眼花缭乱的动作，彻底把几十万追兵甩在了身后，红军由此掌握了战略转移的主动权。 四渡赤水，没有惊天动地的阵地战，没有不计伤亡的冲锋，有的只是对战机的精准把握，对敌人心态的深刻洞察，以及红军将士令行禁止、坚韧不拔的执行力。它像一首流动的诗，一幅变化的画，将运动战的精髓发挥到了极致。这场战役，不仅挽救了红军，也成为了毛泽东军事指挥艺术的巅峰之作，让后人每每读起，都不得不感叹其用兵如神，智慧超群。
