1964年，京剧名伶（庾澄庆的母亲）张正芬访问连江县，同守备区“中将指挥官”彭启超，一张罕见的合影。 这张照片的背景，是连江县那片依山傍海的小城，海风里混着咸味和军营的肃然气息。张正芬当时已是有名的京剧青衣，嗓音清亮，身段柔美，在大陆和港台都颇有名气。她此行是随文化团体慰问驻军，为守岛官兵唱戏，送去精神慰藉。 而站在她身边的彭启超，是连江县守备区的中将指挥官，黄埔军校出身，抗战时打过硬仗，此时肩负着海防重任。两人的合影，在当时算得上少见——一个是舞台上的明星，一个是军界的高级将领，却在同一个画面里定格。 张正芬原名张玉芬，江苏苏州人，自幼学戏，十几岁就登台演出，主攻青衣和花旦。她的扮相端庄，唱腔细腻，尤其擅长演绎《霸王别姬》《穆桂英挂帅》这类文武兼备的角色。上世纪四十年代，她已是上海京剧团的台柱子，每逢演出，戏票总是早早售罄。1949年后，她随团到台湾发展，继续活跃在舞台上，还参与电影拍摄，成为当时少数能在戏曲和影视双栖发展的艺人。她的丈夫庾家麟是政界人士，儿子庾澄庆后来成了华语乐坛的标志性人物。 彭启超是湖南湘潭人，黄埔六期毕业，参加过淞沪会战和常德会战，抗战胜利后一直在海军系统任职。1950年代，他调到福建沿海，负责连江县一带的海防守备。连江县地处闽江口外，岛屿众多，战略位置重要，既要防备海上来犯之敌，又要维护海域治安。 彭启超上任后，狠抓部队训练和防务建设，经常深入一线检查工事，和士兵一起在礁石滩上摸爬滚打。他治军严厉，但也很关心士兵生活，曾在台风天亲自带队抢救被淹的营房，赢得官兵尊敬。 1964年的这次慰问演出，是张正芬主动向文化部门申请的。她说：“前线的战士守着海疆，很辛苦，我想为他们唱几段戏，让他们听听家乡的声音。”演出地点在连江县城的礼堂，临时搭建的舞台很简陋，但台下坐满了穿着军装的官兵，还有一些当地的百姓。 张正芬一连唱了《贵妃醉酒》《红娘》等选段，每唱完一段，台下都爆发出热烈的掌声。彭启超坐在前排，不时带头鼓掌，脸上带着难得的笑容。演出结束后，他邀请张正芬到指挥部参观，两人在办公室里聊了很久——她讲舞台上的故事，他讲海防的艰辛，话题从艺术谈到家国，意外的投机。 这张合影，就是在参观结束时拍的。照片里，张正芬穿着素雅的旗袍，手里拿着折扇，神情温婉；彭启超身着军装，肩章上的星徽在阳光下闪亮，表情严肃却不失亲切。背景是指挥部的会议室，墙上挂着海防地图，桌上摆着茶具和文件。这张照片后来被收录在连江县志的“军民文化交流”章节，成为特殊年代的见证。 张正芬的连江之行，不只是一次慰问，更是一次文化的力量展示。她用戏曲抚慰了官兵的思乡之情，也让守岛部队感受到社会的支持。而彭启超的接待，则体现了军方对文化工作的重视——在紧张的战备状态下，他们仍愿意为艺术留出空间。这种互动，在当时的背景下显得尤为珍贵。 后来，张正芬继续在台湾和海外演出，直到七十多岁才淡出舞台。彭启超则在连江守备区一直工作到退休，晚年定居台北，时常提起那段与京剧名伶交流的日子。他说：“那次见面让我明白，军人守护的不只是国土，还有文化，还有人心。” 这张照片的意义，早已超越了两位主人公的个人交集。它记录了特殊年代里军民之间朴素而真挚的情感，也折射出文化艺术与国防建设的微妙联系。无论是舞台上的唱念做打，还是海防线上的巡逻守望，都是在为同一个家园付出。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
