冯小刚这辈子在审美上最大的反思，大概就是被李健那把破吉他给“治”服了。 拍大地震那会儿，冯导满脑子都是宏大叙事。李健随便哼了两句，冯小刚当场嫌弃：这旋律太单薄，根本压不住场子。李健这人也是真硬，半句不废话，收拾东西直接走人。没那种求着大导演录用的卑微，更不打算为了甲方改掉自己的直觉。 大导演不死心，转头搜罗了一圈业内顶尖大佬。那些曲子，听个开头就能让人哭断肠，凄惨得极其讲究“排面”。可真把这动静往电影画面里一塞，全剧组都觉得胸口像堵了块大石头。这种为了煽情而煽情的用力过猛，反倒让观众想躲。 半夜失眠真是个神奇的时刻。冯小刚鬼使神差翻出李健那个只有一把吉他的小样。在那片死静里，那个声音不吵不闹。它不是在跟着你一起嚎啕大哭，而是像个老友在废墟上拍拍你的肩膀，说，日子还得过。 这事儿最后就这么反转了。电影散场，灯光亮起，那种润物无声的抚慰才叫真狠。非要敲锣打鼓才叫悲凉？冯导后来自嘲，一开始总想搞大动静，最后才悟出：这种收着来的温柔，才是大灾大难后唯一的解药。
