“视觉力量”为宁波文化注入新动力

10月15日，艺术展视觉力量”在宁波国华金融中心商业4楼呈现，以开放的模式对各类展品进行展示，为宁波注入新的文化艺术力量。展览将展出至2021年2月28日。

当日，宁波国华金融中心举行启幕盛典，来自金融、地产、艺术等领域的嘉宾汇聚于此，共同见证一股城市新力量的崛起。

宁波国华金融中心启幕盛典现场

展览现场

开幕主题展览视觉力量”精选国际收藏家刘益谦、王薇夫妇私人收藏艺术作品26件（组），参展艺术家包括艾轩、陈丹青、朝戈、丁乙、方力钧、何多苓、刘炜、刘小东、刘野、罗中立、毛焰、庞茂琨、王广义、王劼音、向京、薛松、喻红、岳敏君、余友涵、周春芽、张恩利、曾梵志、展望、张晓刚。

展览现场，刘益谦为嘉宾解读作品

展览呈现了1980年代末至今，中国当代艺术不同发展时期具有代表性的艺术作品，试图呈现艺术家们在此30余年中，个人对当下的解读和书写，展现不同风格的作品的视觉力量。

艾轩，《空寂的小屋》

布面油彩，89×89.5cm，1993

罗中立，《凉山彝人》

布面油画，80×65cm，1989

1970年代末，中国迈入历史转折的新时期，在此之后1980年代的艺术创作，既有对历史的反思，也有对当下现实的写照，以及对艺术形式本身的探索。此次参展作品中，可以看到在此时期罗中立、何多苓、庞茂琨、艾轩描绘的以藏族、彝族人民日常为题材的写实绘画；朝戈的古典主义视觉表现有了新的转折点；余友涵开始尝试圆”的抽象。

刘小东，《烧野火》

布面油彩，152×136cm，1998

王广义，《批量生产的圣婴—红色》

布面油画， 150×120cm，1990

从1980年代末步入1990年代，随着市场化改革的推进，中国当代艺术在短暂的调整期后开始了多元格局的构建和社会学转向。从政治波普”到玩世现实主义”，从新绘画”到新表现”，从后八九”到后感性”，艺术家们从社会、文化的各个层面出发，表现出新时代语境中无限的可能性。此次参展的作品中，可以看到在此时期刘小东、喻红、毛焰为写实绘画赋予了崭新的风貌；王广义从这个阶段开始过渡到波普艺术的创作中；刘炜、曾梵志、张晓刚、岳敏君、方力钧开启了各自独特的当代美学图式；丁乙在当时就以极其精密和理性的方法进行绘画。

展望，《假山石108号》

不锈钢，178×158×78cm，2006

张恩利，《穿礼服少年》

布面油彩，600×300cm，2020

两个世纪交替至今，全球化语境的转变和消费文化的盛行，使中国当代艺术再次呈现出一派新的面貌。此次参展的作品中，刘野以儿童的形象为主题描绘他儿时的想象世界；陈丹青以拆解重组的方法临摹西方经典油画；向京、展望的雕塑作品充满了独特的个人色彩；王劼音使中国传统绘画的语言有了现代主义的审美倾向；周春芽以反自然的用色、松弛的大笔触和散点透视的构图描绘了充满生命力的园林；尹朝阳以厚重的颜料和浓烈的色彩描绘山川风景；薛松通过收集材料、焚烧，再进行勾勒的方式呈现山水题材的当代作品；张恩利呈现在首层大堂的一组两件大尺幅新作《穿礼服少年》（2020）与《戴珍珠项链的少女》（2020），展现了他近年来对绘画艺术的探索，作品中所描绘的青年男女形象是艺术家对肖像绘画的重新演绎和解读。

张恩利，《戴珍珠项链的少女》

布面油彩，600×300cm，2020

通过以上具有代表性的艺术家在不同时期创作的作品，我们得以一窥过去30余年中国当代艺术的演变，从文化的复苏到全球化背景下艺术家对个人志趣的追求。艺术家不同的创作方法和表现形式得益于其各自不同的生长文化背景，其作品发散出的力量，每个观者都可以眼观看，以心感受。

曾梵志，《面具系列》

布面油彩，200×180cm，1996

此次展出的作品均为国际收藏家刘益谦、王薇夫妇私人收藏，刘益谦主攻古代书画和古董藏品，王薇则更偏爱收藏经典艺术和当代艺术作品。缘何青睐当代艺术？展览现场，王薇对记者谈到，当代艺术是和当下社会联系最为密切的艺术门类，早些年已收藏吴冠中20世纪70年代的作品《爱晚亭》和张洪祥的《艰苦岁月》以及陈逸飞的《踱步》，当代艺术收藏得越多，对当代艺术的理解就更加深刻。目前收藏体系中已经囊括了张晓刚、曾梵志、刘晓东、刘野、周春芽、岳敏君、赵无极、王广义等重量级艺术家的代表作品。收藏的范围也从中国跨越到国际，从中老艺术家过渡到85、90后的年轻艺术家。每个时期都会有优秀的艺术家涌现，我会关注到不同时期不同国别的艺术家们的精彩作品。除了收藏，还会不遗余力地推广，让更多的收藏家认识和了解他们，把中国当代艺术家推向世界。”

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