十一假期结束，今天才周一。
鉴于大家游玩的心正在被强行拉回工位，冷眼借着假期的余温，和大家聊聊一档游戏类的旅行节目：《兄弟大富翁》。
游戏，对于综艺节目来说并不陌生。
将熟悉的游戏作为一个环节搬入节目之中，通过嘉宾之间的反应和互动碰撞出笑点，是综艺节目提升趣味性的惯用手段，比如常见的传话游戏、你画我猜等，都贡献了综艺史上的诸多搞笑名场面，同时，简单易上手的游戏也容易成为节目之外的新流行。
但现在，简单的游戏环节越来越难以玩出花样，观众厌倦一成不变的俗套，将奢侈的注意力转移到更为新奇的节目设计上。
传统游戏的生命力消耗殆尽了吗？
其实并没有，由李昇基、池石镇、李东辉、曺圭贤、柳演锡、权顺荣、洪知秀共同参与的韩综《兄弟大富翁》给出了“传统游戏+综艺”的另一种解法。
和冷眼之前写过的《大富翁世界旅行》一样，这两档节目启用了同一种传统桌面游戏：大富翁。
但区别于将大富翁游戏作为一个环节插入其中，两档节目一致选择将游戏直接与节目内容相结合，反而取得不错的收视效果，引爆新的趣味高潮。
之前冷眼分析过《大富翁世界旅行》作为旅行综艺的诸多亮点，这次我们借《兄弟大富翁》这档新的节目，将两档“大富翁”节目放在一起对比和复盘，看看有哪些新的思考。
同样的游戏，不同的玩法
先聊聊《大富翁世界旅行》。
如它的名字一般，《大富翁世界旅行》以“大富翁”棋盘游戏为概念，邀请三位旅行博主开展一场扔骰子绕地球一圈的冒险之旅。
节目中旅行博主根据大富翁游戏决定旅行目的地，同时还要在旅行过程中拍摄自己的账号视频内容，最终点赞量第一的博主将会奖励“太空旅行”一次。
对于这档节目来说，“大富翁”游戏是节目中旅行地选择的引子，通过随机的骰子完成一场没有固定目的地的世界旅行，讲述一个“说走就走”的大胆冒险故事。
而《兄弟大富翁》则不仅仅将大富翁游戏作为节目的一种新奇设定，而是将大富翁游戏融入到整个节目的世界观建设上。
《兄弟大富翁》以迪拜作为旅行目的地，在棋盘上设置了多个迪拜地标建筑，比如朱美拉棕榈岛、帆船酒店等，六位玩家以“兄弟”为名分成三组，通过头脑斗争赚取棋盘上最多的金钱，同时也可以真正前往棋盘上的地标景点旅行。
游戏一开始，兄弟团就需要变卖自己的随身物品，向庄家李昇基换取初始资金，在玩游戏的过程中通过买卖棋盘上的地标建筑赚取“通行费”，以真实的金钱交易获取在迪拜的旅行经费，最后以大富翁棋盘上地标建筑的购买凭证和金钱数量决出胜利。
玩法和我们熟悉的大富翁游戏一样，只不过将棋盘换成了真实世界，代币换成了真实的货币。
在真正的金钱驱使下，玩家会调动起强烈的胜负欲，架空的桌游世界不再是一场虚拟的益智闯关，而是牵一发动全身的真实博弈。
正如节目中所说，“现实版大富翁游戏，只要有钱，就是天堂，没钱的话，就会尝到地狱的味道。”
大胆的设定让节目的走向充满未知，真实的金钱交易带来的刺激让节目看点满满，既让嘉宾有了绝佳的游戏体验，也让屏幕之外的观众看到了“现实版大富翁”不一样的游戏魅力。
但实际上，大富翁游戏和综艺内容的结合并非只是一场幸运的适配，我们仍需关注节目内容与新设定、新游戏结合的诸多思考。
在冷眼看来，传统游戏与综艺能够结合的前提在于逻辑的“契合”。
拿《大富翁世界旅行》举例，为了做出旅行综艺的差异化，节目主打“生存式旅行”，因此节目紧紧扣住大富翁游戏的冒险属性。
首先，节目在“地图”上做文章，导演组有意选择一些神秘的小众国家，比如节目中的老挝和孟加拉国，让旅行博主有更多的创作空间，带来一种另类的旅行体验。
其次，节目也充分考虑了“骰子”的随机性，为了使这场充满脑洞“大富翁世界旅行”落地，导演组提前为嘉宾在地图上的所有国家办了旅行签证，才能实现“说走就走”的世界旅行。
《兄弟大富翁》则是看中了大富翁游戏中“买”与“卖”的金钱关系，在充满未知的棋盘上，玩家的每一步都会带来意想不到的结果，或是赚的盆满钵满，或是赔的倾家荡产，当每一个点数都充满刺激但随时都有逆风翻盘的可能时，节目就有了丰富的可看性。
游戏世界与真实世界相连，玩家在游戏中的每一次选择都会在现实世界被无限放大，但多重的反转又在一个合理的范畴中，带给观众一种“安全的刺激”，节目组将这种“安全”的反转和刺激转化为具有综艺感的笑料，反而带来了游戏趣味和综艺趣味的双重体验。
不难看出，两档节目对大富翁游戏的借鉴绝不只是模式的生搬硬套，而是在反复考量玩法背后的博弈逻辑后做了充分准备，让游戏的自由和随机与节目想要表达的主题相契合，同时让游戏的轻松属性为综艺加成，带来更多有趣的内容。
“大富翁”的旅行终点？
将传统游戏融入综艺节目，除了游戏规则和世界观的搭建，玩家的参与对故事内容的展开也十分重要。
同样都是旅行综艺，《大富翁世界旅行》需要游戏参与者在旅行地图上发挥大胆的想象，同时也需要完成冒险旅程所带来的一系列挑战，因此选择了旅行博主作为游戏参与者，说走就走的勇气和满级的生存能力让参与者们可以在大富翁旅行中撞见生活中的未知可能，让旅行热烈而自由。
同时，旅行博主自媒体内容的加持也能让“个人内容”与“综艺内容”实现叠加，在一定程度上反哺了大富翁游戏的“规则缺失”，让节目内容更加丰满和有趣。
而规则更加完善的《兄弟大富翁》中，玩家在游戏中的参与程度则更高。
一方面，节目以“兄弟”为名，在策略竞技和日常的相处过程中，有意通过游戏博弈放大三组兄弟的性格特点，构建出有起有伏的戏剧冲突。
比如曺圭贤和柳演锡的God Bro组就深谙综艺竞技之道，在默契配合中完成多项竞技任务，第一次大富翁游戏中如愿实现帆船酒店的奢华之旅，拿着厚厚的旅行经费在高级饭店吃牛排，却因演锡的大手大脚“破产”而回，充满反转的故事看点满满，兄弟之间的纠结和吵闹也让节目的笑料十足。
另一方面，节目组也精心设计了“庄家”的角色，庄家作为游戏发起人，承担了节目中博弈内容的设计，实际上取代了导演组与玩家对抗的角色功能，让游戏的“沉浸感”大大增强，而庄家与玩家之间的互动也让节目更加生动有趣。
一开始，各组玩家就典当自己的各项身家，讨好庄家李昇基换取更多的初始资产，比如圭贤以唱歌跳舞的方式典当自己的“热情”，消解了金钱买卖的正经和严肃，让节目更具轻松有趣的气息。
同时，导演组也结合庄家的身份设计了更多的内容，比如大富翁地图上的“B领地”。B领地由庄家主导，却是一个类似“盲盒”的未知地域，在第一次游戏中，Sh Bro组去到了无垠的沙漠，在沙漠里挖出骰子投对庄家定的点数才能逃离。
这样的规则设计让庄家不至于游走在游戏之外，而是和玩家一样拥有对于游戏的高介入感，且能够通过波澜起伏的叙事让节目充满可看性。
但不管是大富翁的世界观搭建还是玩家和庄家的高介入感，游戏机制的设计还是要服务于节目内容本身。
作为一档将游戏与旅行相结合的综艺，不得不说，《兄弟大富翁》对于旅行地的选择也极具大富翁游戏特色。
闻名遐迩的七星级帆船酒店、世界最大人工岛朱美拉棕榈岛、世界最大购物中心Dubai Mall、古老的传统黄金市场……作为中东地区的经济金融中心，迪拜富饶、繁华、神秘，既有着难以想象的纸醉金迷，又有着多元厚重的宗教文化，多重的矛盾交叉让节目的游戏叙事具有丰富的发挥空间。
因此节目能够在大富翁的游戏机制下续写极具趣味的旅行故事。
第一次游戏中，曺圭贤、柳演锡的God Bro组，抽中坐直升机穿越朱美拉棕榈岛、豪车全程接送的专属黄金路线，来到迪拜最为著名和神秘的帆船酒店，感受满是黄金装饰的“豪无人性”的迪拜风格。
池石镇、李东辉的池Bro组则去往哈利法塔，在过去和现在共存的古都阿尔塞夫感受迪拜的人文与历史，穿上迪拜民族服饰，打卡景点拍照，逛当地市场，在桥边看城市的喷泉秀，以一种普通的日常的方式感受本地人生活的迪拜。
权顺荣、洪知秀的Sh Bro组被“放逐”在无垠的沙漠腹地，远离奢靡的城市，缺少食物和水源，落日风沙下是无尽的寥阔与孤独。
但不管是奢侈的酒店、日常的市场还是荒凉的沙漠，哪一种风景或生活都不能代表整个迪拜，只有多重切面的结合才能完整呈现这座城市的风貌。
对于一档旅行综艺来说更是这样，片面的风景拼凑不出一个完整的故事，多元的面貌才是隐藏在标签背后的多维立体的地域。
但另冷眼遗憾的是，《兄弟大富翁》过于注重游戏本身的有趣，却忽视了旅行情感延伸的可能。
不管选择哪种消费水平，以何种方式，旅行本身的意义就是看见“生活的另一面”，因此多维旅行本应殊途同归地指向“生活的另一面”，精巧的设定也本应是内容铺设的前提，情感内核的传达才是内容本身的意义。
这让节目成于“大富翁”的游戏设定，也囿于“大富翁”的框架之内。
从《大富翁世界旅行》到《兄弟大富翁》，韩综在类型综艺上对游戏元素的结合让“老套”的桌游又焕发新的趣味和活力，让我们看到传统游戏和综艺内容结合的新解法。
反观国内，棋牌？麻将？狼人杀？桌游的风靡或许也是一片未被深挖的蓝海，借鉴游戏的有趣和轻松，做出更多的场景化和社交属性，思考桌游元素和类型综艺内容的适配性，让传统游戏带出更多丰富和下沉的内容，或许是做一档“小而美”综艺的行之有效的策略。
最后让我们头脑风暴一下。
在你看来，还有哪些游戏适合改编为综艺？冷眼欢迎大家留言讨论！
