刀郎的新作《罗刹海市》火了。

这首新作，听的时候没有太强的代入感，说不上有多喜欢；这一定是我的问题，因为，对于音乐，我属于地地道道的听众，不太可能如那英、杨坤、汪峰和高晓松那般从艺术的角度去评论刀郎。

在我个人的感觉中，刀朗的歌与其说是音乐，不如说更像是一种叙述，像是对我们述说着一个故事。也真的很巧，《2002年的第一场雪》与我的生活重叠了。

2002年的第一场雪

比以往时候来的更晚一些

停靠在八楼的二路汽车

带走了最后一片飘落的黄叶

歌词中的八楼离我的家也就二百多米，每天上班挤的就是那“停靠在八楼的二路汽车'，这给了我瞬间的震撼，震撼于时代的大雪纷扬，唯有亲人间的温暖可以融化那厚厚的冰雪，就是这样，我记住了刀郎的名字。至于歌手间的恩恩怨怨永远不会入法眼，也相信《罗刹海市》的格局是形象大于思维。

单纯说歌曲，感觉《罗刹海市》还算不上网友们说的”封神“之作，太叙事、太刀郎；我更盼望一个自我突破的刀郎，一个更具有爆发力的刀郎。

宗白华说：一切美都趋向于音乐性。

这说的是音乐本身，但是音乐也是一种情绪，一种宣泄，甚至是一种批判与呐喊，《罗刹海市》的影响力主要是它的社会性。它通过对古文化作品的移植，揭开了一个时代的大众的感觉：我们似乎遭遇到了一个不真实的世界。

这种不真实，不是，或都说不仅仅是演艺界美与丑、善与恶、真与假的乾坤倒转，也是时代的风。我们每一个人在自己的一生中，都一次又一次的感受到了太多的丑恶、丑态、丑行，它真的让我们心中的大爱在流失。

正是在这种时代的背景下，我们会发现一种文化现象，很多作品所产生的影响力，往往超出了创作者的预设，当然，也许创作者并没有什么预设，他只是在唱自己的心曲，却引起了全社会的共鸣。

这时，我们不需要去追究创作者的歌语影射了谁，追究注定是一个悖论，谁愤怒，就请君入瓮，谁沾上了就如同沾上了树脂，抹也抹不掉了。

《罗刹海市》火了，也是对刀郎的一个自我挑战。

怨气已尽，相逢一笑泯恩仇，是不是真有封神之作，要突破是自己；也许，我也有了自己的思维定式，不知道为什么，我更想听到刀郎的沧桑感，那种在旷野中的长啸……。