来源：天津美术馆

7月29日下午，天津美术馆“美术讲堂”邀请到中国书法家协会会员，陕西书学院副院长唐永平老师，为大家带来题为《行书的临习与创作》的公益讲座。在本场讲座中唐老师特别分享了他临习书法时的短视频，观众们纷纷表示观看后非常受益。

唐老师首先介绍了行书的概念，行书是介于楷书和草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉，成形于魏晋，至东晋趋于成熟。

流派与风格

行书的流派错综复杂，大致可归纳为三大系：一为东晋二王流派；二为唐代颜真卿流派；三为清代魏碑行书流派。三大流派中以王羲之流派影响最大，其他两个流派均不同程度地受王氏体系影响。三大行书包括：王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏轼《黄州寒食帖》。

行书的临习

历代行书流派法帖很多，从哪家哪派入手学习要看个人喜好。但按照古人取法乎上的原则，要溯本求源，先从“二王”学起（二王指王羲之、王献之。），再颜行，再魏行。“二王”是纯正的帖学，传统笔法的核心在帖学一脉。颜行也来源于“二王”，篆法入行，也是帖学一路的分支。魏行也需用“二王”笔法化出，只是用了魏碑的结字和体势，是魏法入行。学习“二王”可从《怀仁集王羲之圣教序》《二王手札》入手，学颜字可从《争座位帖》《祭侄文稿》入手。

唐永平 行草 康有为 《广艺舟双楫》 尺寸：48cm×27cm

一、行书的笔法

行书的用笔特点

1.放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，具有强烈的节奏感，说明了书写的速度和节奏的不同。

2.露锋入纸，中侧互用。行书一般的起笔都是顺势落笔，用逆锋起笔只是少数。行书用笔中侧互用，以中锋为主，侧锋为变。

3.笔意萦带，牵丝往来。行书的点画之间，字与字之间上下萦带牵丝，笔势更为连贯。

4.圆转代方，点画简化。“二王”行书、颜行中很少用提按转折比较硬的方折笔，而是隐含折意的圆转。

行书的用笔方法

用毫得当；行笔迟速得宜；笔笔送到；欲横先竖，欲竖先横；牵丝不粗；转锋如筋；纵笔展放；搭锋变化；围笔流畅；翻笔生动。

二、行书的结体

行书的结体特点及行书的偏旁与部首。

三、行书的章法

章法就是对通篇全局的视觉整体把握。构成章法的概念大致包括两个方面：其一，视觉式的描述，即构图，这指章法的空间性。其二，节奏和韵律，即起、承、转、合，这指章法的时间性。

四、行书的墨法

墨法是书法的魂，它与宣纸的白构成了特有的黑白世界。墨法使笔法拓展了变化范围。墨色的变化一般分为：浓、淡、干、湿、焦。

行书的创作

关于行书的创作，唐老师结合历届书法兰亭奖的获奖作品进行案例分析，他将其总结为六点要素，即：根植传统、取法多样，到位与味道，内容版本权威准确，彰显个性，以情感人，重形式而不唯形式。

在讲座尾声，唐老师还现场点评了三件热心观众的投稿作品，回答了在场观众关于如何欣赏书法的问题。