明代戏曲巨匠阮大铖三幅墨宝品鉴

明代戏曲天空璀璨夺目，阮大铖以戏为笔，绘情于墨。今展其书法三幅，墨香与戏韵交织，笔走龙蛇间，尽显文人之风骨与才情。每一划，皆是历史与艺术的对话，引领我们穿越时光，共赏那份跨越世纪的文化韵味。

——题记

明朝（1368-1644年）历经12世、16帝，国祚276年，为巩固统治，加强了中央集权与思想控制。明代书法以帖学为主流，法帖篆刻盛行。受士大夫清玩风气影响，明代书法以行楷为主，追求纤巧秀丽之美。明初书法继承元代风格，成祖迁都北京后，台阁书风兴起。明成祖重视文化，招募书法家并授予官职，推动了习书之风。

我们一起分享明代著名戏曲家远大铖书法作品。

阮大铖，明末政治家、戏曲家，字集之，号圆海，安徽桐城或怀宁人。虽才情横溢，善诗词，传奇作品传世，然人品卑劣，依附权宦，逆案受惩。南明时复起，报复政敌，引众怒。清兵破南京后，降清助战，终丧命。其“石巢四种”传世，然历史评价多贬其为人，如《桃花扇》所讽。

阮大铖，明末多才之士，其书法艺术亦独树一帜。时人赞誉，后世古籍亦载其墨宝。上海博物馆珍藏的《行书五言律诗轴》，乃其书法杰作，彰显其独特风范。此作笔法奔放，结构多变，字间顾盼生姿，浑然天成，气韵生动，尽显阮氏书法个性魅力。诗轴内容文采斐然，书法技艺与文学造诣交相辉映，实为不可多得之艺术珍品。

明代戏曲家阮大铖《行书五言律诗轴》赏析

明代戏曲家阮大铖《行书五言律诗轴》，以其独特的艺术魅力，静藏于上海博物馆之中。此作以纸本行书为载体，纵展134.8厘米，横展31厘米，尺幅之间尽显宏阔气象。阮大铖运笔之时，胆识过人，墨色淋漓，挥洒自如，每一笔一划皆显其深厚功底与不羁才情。结体上，他力求变化，避免呆板，使得每个字都如同独立的生命体，跃然纸上。

阮大铖《行书五言律诗轴》局部之一

细观此作，字与字之间巧妙呼应，左顾右盼间，仿佛能听见时光的低语，感受到那份浑然天成的和谐与统一。气脉连贯，如行云流水，给人以意态生动、洒脱奔放的强烈印象。在这奇肆遒劲的笔触中，阮大铖的个人风格得以淋漓尽致地展现，令人叹为观止。

释文所记，乃是对江畔磐石之景的深情描绘，亦是阮大铖内心世界的微妙流露。在那晚云吐电、微月不胜潮的夜色中，渔话浮空，沙痕入夜，一切尘世的烦恼似乎都随之消散，只留下心灵的宁静与超脱。大铖二字，力透纸背，不仅是署名，更是他艺术追求与精神境界的写照。

阮大铖《行书五言律诗轴》局部之二

释文：“磐石临江路，披襟坐泬?。晚云频吐电，微月不胜潮。渔话浮空至，沙痕入夜遥。多生尘土思，于此亦潜消。大铖”。

明代戏曲家阮大铖《阮大铖题跋》赏析

明代戏曲家阮大铖《阮大铖题跋》，其书风流露出一丝张瑞图的韵味，笔触间透露出深厚的文化底蕴与独特的美学追求。释文“有节秋竹竿，无波古井澜”，以秋竹之节喻人品之高洁，古井无波则象征心境之宁静深邃，展现了作者对理想人格境界的向往与赞颂。

后文“斯其人岂戔戔者与”，以反问之语气，表达了对拥有如此高洁情操之人的敬仰，认为他们绝非平庸之辈。而“而空海潮音嶰密清响则又从白水现寸碧传宇韵辍”，则进一步描绘了空谷中回响的海潮之音，以及嶰谷密林间清越的乐声，这些自然之音如同白水映寸碧，清澈而悠远，传递着宇宙间和谐的韵律，使人心旷神怡，仿佛置身于一个超凡脱俗的境界之中。整段题跋，字句间洋溢着阮大铖对自然之美的热爱与对高尚情操的崇尚。

明代戏曲家阮大铖《感赋帖》赏析

明代戏曲家阮大铖《感赋帖》，一幅水墨纸本镜心之作，尺寸虽小却意蕴深远。作品纵28厘米，横32.5厘米，钤有“集之”、“阮大铖印”两枚印章，彰显作者身份，而“脉望山房”鉴藏印则添一抹文人雅趣。款识“社弟大铖具草。请政。”谦逊中透露着文人间的深厚情谊。

释文细述了阮大铖与友人入山相访的感怀。寒山翠色中，钟音悠扬，引人入梦。故人相聚，共话风雨，中夜吟咏《梁甫吟》，情深意长。黄叶秋雨，青灯孤影，映照出一生心迹。步出檐下，仰望星河，感慨人世沧桑变迁。续篇中，阮大铖更抒发了对世情翻覆的深刻洞察，以及在复杂世道中坚持高洁品格的决心。他告诫自己，交友应如金石般坚固不移，面对困境亦要如子云般勤勉不辍，绮季般保持超脱，不负青山白云之约，坚守内心的纯净与高远。

释文：“与治社兄入山相访感赋。指顾寒山翠亦深，悠然卷梦入钟音。故人笃有停云思，中夜同为梁甫吟。黄叶遥鸣千嶂雨，青灯静照一生心。步檐起视星河外，人世桑沧直到今。其二。世情翻覆历应知，旷野难陈咒虎悲。忌到鬼神无可避，交当金石孰能移。子云玄有重增草，绮季青多未采芝，努力荷衣兼麦饭，青山莫负白云期”。

欣赏了明代戏曲家阮大铖的三幅书法作品，我深感其作品风格独特，技巧精湛。其笔墨间流露出文人雅士的洒脱与深邃，既有张瑞图的遗风，又不失个人创新。每一笔一划都蕴含着丰富的情感与哲理，令人叹为观止。其书法不仅是艺术的展现，更是心灵的抒发，展现了作者深厚的文化底蕴与高超的艺术造诣。

综观明代书法，在承接元代的基础上又有所发展。此时期书法家们大都取法高远，以晋唐以前为学习对象，并有新的个人面目，到明末更是到了个性化的高峰。为清代书法纷繁复杂的局面的先导。

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