最近剧荒的小伙伴们应该都发现了，两部新剧扎堆上线，一部主打现代都市生活，一部玩转年代家庭温情，都聚焦于家庭生活这个永恒的主题。
《好团圆》和《小巷人家》，名字都挺吉利，但内容却走向了两个极端，一个把生活扒得底朝天，恨不得把所有狗血都泼上去；另一个则像一碗温热的鸡汤，暖胃又暖心。
（《小巷人家》截图）
这不禁让人思考，究竟哪种才是观众真正需要的“家庭味”？到底是“人间真实”更能引发共鸣，还是“岁月静好”更能抚慰人心？家庭剧的双面镜像，或许能给我们一些启示。
人物与剧情设定《好团圆》这部剧的设定，用一个词概括就是：扎心。向家三姐妹，各有各的糟心事，凑在一起，简直就是一部当代女性“血泪史”。
大姐向前，妥妥的女强人一枚，老公却出轨养小三，用她的钱去外面潇洒。这剧情，简直就是对独立女性赤裸裸的嘲讽。职场得意情场失意，编剧是嫌现在的女性压力还不够大吗？
（《好团圆》截图）
二姐向中，嫁了个“妈宝男”邓海洋，游手好闲不求上进，就知道吃喝玩乐。陈赫的演绎，看得人尴尬癌都犯了，和李纯更是毫无CP感，这对夫妻的相处模式，简直就是大型灾难现场。这样的婚姻，真的还有继续的必要吗？
至于小妹向南，剧情虽然没有过多展开，但按照这走向，估计也好不到哪去。三姐妹的人设，仿佛是故意制造矛盾冲突，为了“狗血”而“狗血”。
难道当代女性的困境，就只能用出轨、离婚、婆媳矛盾来体现吗？编剧对女性角色的理解，似乎还停留在上个世纪。
（《好团圆》截图）
与《好团圆》的“狂风暴雨”相比，《小巷人家》则像一股清流，缓缓流淌进观众的心田。苏州棉纺织厂的小巷，生活节奏缓慢，人情味浓郁，庄林两家更是把邻里关系演绎得淋漓尽致。
没有大战，没有勾心斗角，只有家长里短的琐碎日常，却让人倍感亲切。
黄玲和宋莹，这对“神仙闺蜜”，一个主内，一个主外，性格互补，相处融洽。她们把家庭小事处理得井井有条，也把中年女性的魅力展现得淋漓尽致。
（《小巷人家》截图）
蒋欣和闫妮的对手戏，更是火花四溅，让人看得欲罢不能。
庄超英的“愚孝”，虽然让人恨铁不成钢，但也展现了那个年代的家庭伦理观念。他的“愚孝”，并非愚蠢，而是对家庭责任的另一种诠释。
这种“愚孝”，或许在今天看来有些过时，但也正是这种“过时”，才更能体现时代的变迁和人性的复杂。
视角和叙述的差异
（《好团圆》截图）
《好团圆》的剧情，用五个字概括就是：过于戏剧化。离婚、出轨、婆媳矛盾，这些元素几乎是家庭剧的“标配”，但《好团圆》却把这些元素放大到了极致，让人感觉脱离现实，难以产生共鸣。
编剧似乎是为了制造话题而刻意制造冲突，忽略了对人物内心世界的刻画，导致剧情空洞，缺乏深度。
（《小巷人家》截图）
相比之下，《小巷人家》则更注重现实主义的表达。剧中的家长里短，柴米油盐，都是生活中最常见的场景，更容易引发观众的共鸣。
它没有刻意制造戏剧冲突，而是通过对细节的细腻描绘，展现了小人物的喜怒哀乐，让人在平淡中感受到生活的真谛。
（《小巷人家》截图）
《好团圆》为了制造话题，过度依赖狗血剧情，结果适得其反。观众不是傻子，一眼就能看穿编剧的“套路”，这样的剧情，只会让人觉得无聊和乏味。
而《小巷人家》则巧妙地将戏剧性和生活化元素融合在一起，既有温情脉脉的日常，也有扣人心弦的矛盾冲突，让人看得津津有味，回味无穷。
演员表现与角色深挖白百何和李纯在《好团圆》中的演技无可挑剔，她们将角色的无奈和挣扎演绎得淋漓尽致。然而，即使是影后级的表演，也无法拯救糟糕的剧情。
（《好团圆》截图）
出戏的设定和缺乏逻辑的桥段，让她们的表演显得有些无力。反观《小巷人家》，郭晓冬、闫妮等一众老戏骨的表演，则更加自然流畅，他们将角色融入到生活的点滴之中，让人感觉这就是生活本身，而非演绎。
向前作为独立女性的代表，她的困境本应引发更深层次的思考。然而，编剧却将她的遭遇简单归结于“渣男”的背叛，缺乏对社会现实的深入剖析。
庄超英的“愚孝”看似落后，实则展现了传统文化与现代观念的碰撞。他的挣扎和妥协，更能引发观众对人性和家庭关系的思考。角色的深度，决定了剧情的厚度，《好团圆》在这方面显然有所欠缺。
（《小巷人家》截图）
情感共鸣与现实反映《小巷人家》的成功之处，在于它捕捉到了生活中的细微之处。邻里间的互帮互助，家人间的嬉笑怒骂，这些看似平凡的场景，却蕴藏着浓浓的人情味。
它没有刻意煽情，却能触动人心，引发共鸣。观众在剧中看到了自己的影子，也感受到了生活的美好。
《好团圆》虽然话题性十足，却缺乏真正的感染力。它过于注重制造戏剧冲突，忽略了对人物情感的细腻刻画，导致观众无法与角色产生共鸣。
过度追求娱乐性，反而失去了现实基础，让观众感到疏离和隔阂。
（《小巷人家》截图）
结论与比较两部剧都以家庭生活为主题，却选择了截然不同的叙事方式。《好团圆》用夸张的手法展现了都市生活的焦虑和困境，却落入了狗血的窠臼。
《小巷人家》则用平实的视角描绘了小巷里的温情与感动，更能引发观众的共鸣。
从观众的反馈来看，《小巷人家》显然更受青睐。这说明，观众更渴望看到真实而有温度的家庭剧，而不是充满狗血和套路的肥皂剧。
（《小巷人家》）
市场需求决定了创作方向，《好团圆》的失利，或许能给其他创作者一些警示。
家庭剧作为一种重要的艺术形式，应该承担起反映社会现实、探讨家庭伦理的责任。未来的家庭剧创作，应该更加注重现实主义的表达，关注普通人的生活，挖掘人性的深度。
只有这样，才能创作出真正有价值、有意义的作品，才能赢得观众的认可和喜爱。
（《好团圆》）
家庭剧的创作，不仅仅是讲故事，更是对生活的反思和对人性的探索。如何在真实与艺术之间找到平衡点，如何在娱乐性与深刻性之间取得统一，是摆在所有创作者面前的难题。
《好团圆》和《小巷人家》的对比，或许能为我们提供一些思路。我们期待未来能看到更多优秀的作品，能引发更深层次的社会思考，能触动更广泛的情感共鸣。
信息来源：
百度：《小巷人家》截胡《好团圆》，收视下降，剧情憋屈气坏网友 2024-10-30
新浪：《好团圆》与《小巷人家》同播，你更倾心于哪一部？ 2024-10-23
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