《三大队》点映第二天，仅以0.4%的排片，票房已破570万。

电影，我看完了。

从电影中段《难忘今宵》的旋律响起来，我就听到四周陆续传来抽噎声，到了《少年壮志不言愁》第二次响起来，我身边的壮汉已经一次次徒手擦眼泪。

他不用羞耻，因为我也在泪如雨下。

一直到观影结束回到家后，回味起这部电影，依然有股巨大的后劲，涌入胸中。

王骁的转身回眸，张译的对白，还有两首歌的旋律，还在脑海中不断回放。

我甚至很难相信，这是陈思诚监制的电影。

没有不敬的意思，只是从“唐探宇宙”、《误杀》系列、暑期档《消失的她》，到这次的《三大队》，陈思诚的风格变化太大了。

犯罪类型，故事有真实原型，就连片中的所有地点都是真实的，过去有多架空，这次就有多落地。

一个12年苦苦追查，从刑警队长到阶下囚，从集合兄弟们到兄弟们一个个离开，最终抓到真凶的故事，陈思诚+张译，拍得怎么样？

首先可以确定，这是一部可以让你嚎啕大哭的电影。

注意，不是强行煽情，是自然而然，没有人逼你流眼泪，你会不自觉流眼泪。

还可以确定的是，点映后，好评如潮——

“也许我永远不会成为程兵，但是我知道这个社会需要程兵。”

“不高高在上，不玩闹技巧，就说人的善与恶，三大队这波给陈思诚上大分。”

“最后那一大段张译表演也太牛逼！”

2023年底了，没想到，陈思诚这部新片又让我看到国产片的良心。

先说原型。

虽然是原创电影，但所有人应该都会回忆起那篇非虚构报道，《请转告局长，三大队任务完成了》。

当年读文章的唏嘘触动是真，不过瘾，也是真的。

2002年，“8•22案”发生后，负责该案的程队长立下了“5天内破案”的军令状。

2天后，罪犯兄弟俩再次犯案时，被突然回家的女主人亲属阻止，最终一人逃脱，一人遭家属打得面目全非后被民警带走。

还没有同步录音录像的讯问室里，没能逃脱的嫌犯在审讯中死不开口，对其犯罪行为实感愤怒的民警没守住底线，“上了手段”，嫌疑人随后死亡。

随后，办案民警因故意伤害致人死亡，5人入罪，分别入狱3年零9个月到12年不等。

被判8年的大队长程兵妻离子散。

从创作角度，这个故事是天然适合影视改编的好素材。

有角色有冲突，有大义有真情，也有唏嘘，甚至自带时间跨度和地域跨度，直接把张力拉到极致。

可正因为人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹压缩到两个小时的时长里，如何进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，演员怎么演，这才是关键。

陈思诚和导演戴墨，怎么拍的？

看名字。

片名，《三大队》。

直截了当，点明主题：这不是一个个人英雄主义的故事，而是一群纯爷们的故事，贯穿始终的，是三大队。

再看剧情。

必须说，改编做得相当还原，还原原型，还原真实，最大的改动是把现实中的单人缉凶改成了五人行动，但，故事的最终结局，又完全没有改写真实结局，我觉得这个改动相当好。

虽然犯罪是主类型，但陈思诚这次完全没有走自己过去最擅长的路子，强戏剧冲突、强反转、强冲突，通通没有，就是从头到尾，没有把《三大队》做成快意恩仇的爽片。

而是充满了落地化和写实。

故事前半段，让我想起《英雄本色2》，一个个落魄的英雄重新集结起来，一起去干一件不能不做的事。

后半段，则是一场万里归途。

12年．跨越7个省，这几个男人颠沛流离、每天都奔波在追查王二勇的路上。

最后是立意。

最让人动容的，是这五位警察对正义和职责的坚持。

他们每个人，都因为这起案件人生彻底被改写。

有人刚毕业开始工作就蹲了局子，出狱后养狗为生，成天和狗狗呆在一起，30多岁还没成家。

有的人变成了油嘴滑舌的佛串卖家，做买卖的地方远离市里，遇不到熟人。

还有的人被族谱除名，而当他还在干警察的时候，那群亲戚们天天找他帮东帮西。

现在他抠门到极致，蹭烟、顺别人的打火机，却是在程兵继续查案时，第一个站出来响应的。

还有的人，天天早出晚归开路边摊，但在程兵决定要干下去的时候，没犹豫，立马说算我一个。

这些人，一起加入到程兵身边，又在这12年里，一个接着一个地离开程兵。

你说电影略显平淡也好，过分套路也罢，我告诉你，我一开始也有这种想法。

但奇就奇在，不知从哪一秒开始，你突然就看进去了，不知到了哪里，你突然就流泪了，然后影片结束，你发现自己眼睛哭肿了。

为什么一部写实风如此强烈的电影，能带给人这么强烈而真实的情感冲击？

我认为有三个原因。

其一，演员的表演。

生活化的故事改编，最考验演技，三大队，五个角色，有一个演员扛不住戏，电影就砸了。

所以陈思诚找来了五个实打实的实力派。

全片第一次打动我的表演还不是来自张译，而是出自王骁墓地的一段台词。

所有角色中，他演的老马最不该来，家里一堆事情等着，一堆人需要照顾，他入狱，妻子扛了好几年，他出来了，好不容易经营地摊日子开始好起来了，他还想着开个分店，给程兵解决工作问题。

可程兵一说要继续查案，他立马归队了。

但就是这么个真汉子，也是第一个提出离队的。

没啥，生活。

王骁两次演哭了我，一次是前面说的在墓地那段，一次是在车站，一个回头。

王骁是那种每次演配角，你都着急啥时让他演主角的那种演员，因为演技太精彩。

老马和程兵出狱后第一次相遇的戏，王骁演得太好了，老马正在地摊上收拾，余光瞟到有人，下意识的问，“几位啊。”一边问，手里还没停，继续在收拾摊子，太生活化了。

接着一抬头，一个眼神，啥也别说了。

浓浓的兄弟情，生活带来的窘迫，内心的不甘，都被拿捏到位了。

张子贤也是一如既往演得好。

廖健是五个兄弟中最有幽默感的那个。

程兵出狱后，他跟这位以前的老大吐槽亲戚把从族谱除名的事，要是别的演员演，肯定全是悲情。

他演，就能带来独特的一抹喜剧色彩。

日常他是铁公鸡一个，执行任务的时候，不是开车就是帮拎包，好像是“怂包”。

可再次跟着程兵追凶时，听到兄弟说要走，气得上去就是一拳。

第二天又给兄弟买了好几条高档烟。

他最后也走了，但却出血给每个兄弟买了意外险。

曹炳琨的演技，也有惊喜。

蔡彬是唯一一个在墓地明着说不跟程兵干的，说不干，还是干了。

曹炳琨演出了一个最现实的中年男人。

从小摊到酒桌上，那种松弛感扑面而来，他盘的是佛珠的买卖，天天喊着放下，真能放下？

能放下，他就不用躲在碰不到熟人的地方做买卖了。能放下，就不会没支援没结果，万里追凶。

能放下，就不会在离开的时候，在河里嚎啕大哭。

至于魏晨，依然稳。

那么郁闷的人生，但眼睛还是亮的，生怕程队不带着他。

这演技，比那些流量小生好太多。

最后是张译。

很多人说程兵是第二个安欣，但程兵比安欣落寞太多了。

安欣再不济，也还干着警察，而程兵却脱掉警服穿上囚服，出狱也要背负着连累兄弟的一辈子的内疚，带着执念活着。

我确信张译这次的表演会为他至少带来影帝提名。

最好的地方，就在于他的表演极有分寸感，身为主角绝不抢戏，不是做加法，而是做减法。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，别回头。

但他停不下来。

只有张译这样低调沉稳的表演，你才能相信那个迅捷穿梭在低矮街巷，破旧楼房里，浑身雨雪风霜，满脸苍老枯朽的普通人，就是追凶12年的程兵。

好人是最难演的，带着执念的好人更不好演。

你必须让观众相信，什么人最终将自己活成一支孤箭，开工没有回头箭。

这种巨大的压抑和平静，仿佛都在为最后抓到凶手那场戏蓄势。

到底什么叫灵魂的颤抖，张译演出来了。

《三大队》最对的，就是找了一群这么好的演员，当这群男人出狱后重聚，喝个酒、唱唱歌，男人嘛，还煽什么情，都在杯里了，都在《少年壮志不言愁》里了。

第二，情绪的把控。

什么是本片的情绪？

是如细水长流的叙事中，自然爆发出的笑点、燃点，泪点，和爆点。

是壮怀激烈，是无言沉默，是少年壮志不言愁。

导演就像调动观众情绪的节奏大师。

上一幕，程兵与12岁的女儿欢笑嬉闹，六年过去，重逢的父女却局促地像一对陌生人。

上一幕，程兵带的在警队风光一时的三大队还压二大队一筹，一记捧杯，地位立见。

下一幕，李晨饰演的二大队队长已经升为局长，程兵出狱，和对方一个照面，今昔对比，无限唏嘘。

对方嘴上满是客气，可张译一个局促的“不重要”，人情冷暖，尽在其中。

上一幕，五兄弟齐聚，一个从车边经过的镜头，让我想起英雄本色。

追下去，啥也没有。那就啥也没有。

下一幕，追凶小队成员陆续坚持不下去，选择退出离去的时候，正赶上除夕夜。

背景音乐应景地响起李谷一每年在春晚演唱的《难忘今宵》，这首时代金曲，第一次被我听出了彻骨的悲伤。

“青山在，人未老”。

可这群昔日的警队精英，从阶下囚，到为生活奔波的普通人。人，早已老了。

凭什么是嫌疑逃之夭夭，而他们却失去了自己的人生？

但这才是电影最好的情绪处理：故事没有责怪一个接一个离开的兄弟。

更没有为了突出程兵的坚持，而抹黑其他人的离开。

留下是为了解不开的心结，离开也没有错。

他们都是好警察。

只是程兵，几乎半辈子都投入在了寻找凶手这件事上。

兄弟情是真的。

英雄本色永不过时。

这份出生入死同僚之间的兄弟情，是故事的核心之一，也掀起了全片一个个情绪高潮。

比如，在烧烤摊上唱歌，那合唱的嘶吼声。

难忘今宵，意味着忘不掉。

少年壮志不言愁，意味着有多少愁，都不说。

导演永远能精准戳中你的泪点。

第三，接地气。

大多数罪案片都喜欢出“奇”。

主角人设要“奇”，剧情要“奇”，反转也要“奇”。

但《三大队》的故事却让你觉得这是“身边人和身边事儿”。

一个“12年追凶”的故事，要改编的跌宕起伏，充满悬念反转和动作并不难。

但导演摒弃了几乎所有的娱乐刺激元素，只要两个字：真实。

五人小组的追捕行动，也没什么跌宕起伏、动刀动枪。就像张译饰演的程兵说的，现在大家已经不是警察，没了那身制服，那就是个普通老百姓。

五个人查案，也不过是辗转于小区、网吧、夜宵摊、出租车中，做着最普通的排查工作，时刻打探消息，不放过一丝线索。

让四位兄弟依次离开的，也不是什么狗血的矛盾冲突，只不过是片中的一句台词，“人不能活在真空里”。

吊着程兵一口气的，是一个念想，大海捞针，没有任何支援，不知道有没有结果。

但有了结果又如何？如果不是那篇特别报道，人们甚至不知道有这个故事，有这样的人。

人是平凡的人，电影，也保留了这份平凡。

整部电影的重点也没有放在悬疑线，就是踏踏实实讲故事，塑造人物。

它讲出了命运跌落的无常，也讲出了五人追凶路上所面对的那个困境：放弃，还是坚持？

最终真凶终于落网，电影也没有试着去给程兵添加更多的光环。

和真实原型一样，程兵没有从追凶成功中获得任何世俗的奖励，他的英雄主义也本不为世俗的功利，最终隐姓埋名，北上消失在了大众视野。

但正是这种朴素的英雄主义，最打动人心。

观众一次次哭崩，也正是被这最朴素的英雄主义内核打动。

因为这才是现实的结局：不完美、不让人如愿，有些甚至很憋屈，但又无比坚韧，如此厚重。

所以，《三大队》就是这样一部电影。

如果把导演比作厨师，他从头到尾没有放入任何多余的调料，只是像王骁饰演的小摊老板炒饭一样，用恰到好处的火候，把一碗地道炒饭，做出了最本真的滋味。

它给不了你无穷的刺激，高级米其林餐厅的享受，但却能在一个寂静冬夜里，抚慰你空虚的胃，和疲惫的心。

影片的后劲，不仅来自于真实的故事，也来自生活本身。

无论任何时候，人们总是相信正义，尊敬平凡英雄的。

整部电影，我最爱的是结尾。

张译饰演的程兵抓到真凶后，面对民警的敬礼与感谢，先是一愣，然后是短暂的局促，最后整整衣服，郑重回敬一个礼，然后轻轻说了一句，“9·12大案嫌疑人归案，请转告杨局长，三大队任务完成。”

不需要更多修饰，所有的情绪、力量和命运，都在这句话里了。

原来真的有人只是为了一句承诺，就可以用尽一生。

当程兵慢慢走向派出所外的街道，天光大亮，逆光中街景逐渐清晰，镜头渐渐拉远，街上车水马龙，天地辽阔，前面不再只有一条路。

12年的追凶过后，他终于可以开启自己新的人生。

金色盾牌，热血铸就！

青山在，人未老，

青山在，人未老。