一边是“台剧复兴”的口号愈响，另一边又是台湾艺人北上“务工”的浪潮涌动。

最近，中国台湾地区剧集产业出现了这两大看似抵牾的发展态势，引人关注。

“台剧复兴”已经是近几年老生常谈的话题了。

此浪潮始于2019年那部扭转“台剧=偶像剧”刻板印象的《我们与恶的距离》。在这部由台湾公视和HBO Asia 联手出品的社会问题剧之后，每年都有现象级台剧在内地剧迷群体中“破圈”，包括但不限于《想见你》（福斯传媒出品）、《华灯初上》（Netflix出品）、《她和她的她》（Netflix出品）、《模仿犯》（Netflix出品）等。

这些“出圈”台剧背后，大多少不了全球性流媒体平台或跨国影视集团的身影。

台湾艺人北上“务工”的浪潮是近一年多来，才逐渐汹涌。

在外资输血“台剧复兴”的那几年，包括林心如、贾静雯、林依晨等曾活跃于两岸荧屏的台湾艺人，都选择了返乡独当一面。当红台湾艺人不北上，是普遍选择。

但最近却风向渐转。在风口浪尖上的，当然是最近签约壹心娱乐的吴慷仁。

他近年在《我们与恶的距离》《华灯初上》《模仿犯》等台剧中表现突出，去年还凭借《富都青年》（这部电影9月21日在内地上映）拿了金马影帝，是炙手可热的台湾“顶流”。

有消息说，他出演、薛晓璐执导的情感悬疑剧《执迷》正在拍摄中。

另外，领阵此轮台剧复兴的贾静雯，目前也有一部与姚晨演对手戏的医美题材优酷独播剧《以美之名》待播。

同样为台剧复兴“大将”的林依晨，也出现在了综艺《心动的信号》最新一季的录制中。

由此可见，尽管近年来台剧在全球性流媒体平台的加持下，凭借表现尺度和争议题材频频破圈，但其最初想要借力外资，成为华语剧“代言人”的野心，并没有实现。

台湾顶流艺人北上“务工”成风则证明，当下的台剧市场一是不够饱和，二是不够健康。

外资“输血”剧集产业，在韩国和台湾地区造成了相似却又不同的影响。

相似的是，以Netflix为代表的全球性流媒体的入局，都抬高了当地的剧集制作成本。包括演员、导演、编剧等在内的核心生产要素，都在全球性流媒体平台入局后，经历了一轮身价飞升。当地原有的影视产业秩序被严重打乱。

不同的是，韩剧因为国际流通性表现良好，目前仍被全球性流媒体平台作为重点发展对象。尽管也有“降本增效”的压力，但投资体量依旧能保障韩剧的可持续性发展。

台剧则因为规模小、数量少，且全球发行成绩一般，不再是全球性流媒体平台的重点培养对象。

这就给台湾的电视剧产业留下了一地鸡毛。

一来，全球性流媒体平台在台湾市场主要采用的是“先拍后卖”模式。也就是说，台湾的本土制片公司，大多要垫资先把剧集拍出来，平台看到成品后才会决定是否购买播映版权。

2020年播出的，Netflix首部口碑台剧《谁是被害者》采用的就是这种模式，由制作公司瀚草文创先行承担了资本风险，并且把拍片成本拉高到了单集5、6百万新台币（约合人民币100-130万）。

此前，在电视台垄断时代，台剧的单集成本约3、4百万新台币（约合人民币65-90万）。

在拍出“爆款”后，瀚草文创后续为Netflix定制的剧集，才可以拿到前期投资，并能够在播前就得到确定的利润数字。

这家公司，也在后续为Netflix贡献了《模仿犯》和《谁是被害者2》两部爆款剧。

也就是说，台湾制片公司为Netflix拍定制剧，是一件需要努力争取的事。大多想要与Netflix合作的团队，都要豪赌一把。

二来，在内地市场缺失的情况下，全球性流媒体平台能消化的台剧数量也是有限的。每年大概也就20部左右。

2021年，在《谁是被害者》取得成功、《华灯初上》卖出天价（三季共24集，2.5亿新台币，约合人民币5800万）的刺激下，大量台湾制作公司瞄准Netflix标准上马项目。

但这其中大多数项目都成了“炮灰”，据台媒体对资深剧集制片人的采访信息透露，仅2022一年，“市面上就有高达7、8成台剧卖不出去，只能认赔”。

相对于这些“炮灰”，由贾静雯组局斥资破亿（约合300万美元）的家庭题材剧集《妈，别闹了！》（2022年上首播）虽然爆出亏惨的丑闻，但能被Netflix最终咬牙接盘，已经是幸运儿。

这部剧的投资，破了家庭题材台湾剧的纪录，就是瞄着全球性流媒体平台去的。2020年10月杀青，辗转一年后才敲定Netflix平台。但Netflix一集仅出资5万美金，10集总版权费只有50万美金。后来找了CJ集团旗下公司合制，才最终以一集30万美元卖出，勉强打平。

由贾静雯坐镇的大制作尚且如此，更不用说其他制作团队的境遇。

如今，“外资”台剧也形成了一定套路。主打题材边缘、挑战尺度，创作人才则从电影界挖角或是用擅长类型题材的剧集团队。

今年以来，能在台湾地区Netflix Top10 排行榜上露出的台剧，基本都属于此类。

《人生清理员》改编自同名电影，主角是一群专门做特殊死亡现场清扫的清洁社成员；

《正港分局》则是热门电影《关于我和鬼变成家人》的衍生剧；

《无罪推定》是挑战“未审先判”，探讨司法公正议题的律政剧；

即将上线的由陈正道执导，舒淇、李心洁主演的《回魂计》，则是一部以诈骗案为背景的暗黑悬疑复仇剧。

这一类边缘、暗黑、冷峻的台剧，能维持多久市场热度很难预估。但在梳理今年以来台湾地区Netflix Top10 榜单时，意外发现有不少国产剧在台湾地区表现突出。

二月份上榜的《以爱为营》《神隐》《在暴雪时分》；三月份上榜的《大唐狄公案》《别对我动心》《异人之下》；五、六月份连续霸榜，甚至曾冲至榜首的《新生》；六、七月份连续上榜的《墨雨云间》《度华年》；八月上榜的《春色寄情人》；以及九月上榜的《半熟男女》。

从Netflix提供的数据来看，几乎每个月都有一部国产剧在台湾地区热播。

这意味着，即便在全球性流媒体平台入局的情况下，国产剧擅长的古装剧、都市剧乃至悬疑剧，依旧成为了台湾地区电视剧观众的重要配菜。

这还没算上,通过Disney+上线的《庆余年2》，通过台湾本土视频网站myVideo上线的《繁花》。

另一个与之呼应的现象是，近一年来台剧复兴的代表作，与“外资”之间的关系越来越少。

比如，最近热度相当高的《今夜一起为爱鼓掌》由壹壹影业开发、制作，八大戏剧台首播，是相对传统的台剧模式。

上半年收获了诸多赞誉的《不够善良的我们》，由公共电视及台湾大哥大myVideo共同出品，是myVideo今年上半年播放成绩最好的剧集，同时也在爱奇艺国际站上线播出。

2023年9月热播的家庭题材台剧《有生之年》，由林心如监制，中国台湾TVBS电视台出品。

在台湾地区同步上线Netflix和爱奇艺国际，在内地则由哔哩哔哩播出。

同属华语文化圈，台剧复兴和国剧出海一样，是件好事。但台剧想绕过内地市场做华语剧“代言人”是不符合市场规律的幻想，即便有外资“输血”也不可能实现。全球性流媒体平台虽然资金雄厚，但也不是慈善家。

台剧复兴的下一步，重点还在于重建本土流媒体平台和对内地发行的进一步探索上。

【文/卞芸璐】