当我看到Deepseep发布的TVB男女艺人排名榜单，心头一股不明所以的感觉油然而生，就好像手机突然响起未知号码一样让人感到一丝莫名其妙的不自在感。
AI系统是如何判断艺人的受欢迎程度的呢？这实在让人感到很迷茫很困惑但又觉得理所应当，毕竟现在所有的数据都在互联网上飘荡着，被各种算法捕捉分析然后得出所谓的结论，但这种所谓的数据分析到底能不能真实反映出观众的喜好呢？这个问题值得深思，因为数据只能告诉我们一个人被搜索了多少次被点击了多少次或者新闻报道了多少篇，却无法真正洞察到一个观众坐在电视机前看到王浩信出现时内心的那种熟悉感和温暖。有时候我们对一个艺人的喜爱是建立在多年积累的情感基础上的，可能是十几年前的一部剧带给我们的感动，可能是某个艺人在某个节目中的一个真实反应让我们觉得亲切，这些细微的情感连接怎么可能通过冰冷的数据被准确计算出来呢？那些日复一日年复一年的陪伴感，那些跨越时空的记忆碎片，那些在我们人生重要时刻与我们共度的虚拟角色所带来的共鸣，这些都是数据所无法量化的。每次看到这种排名我都觉得有点像是在用尺子量云彩的形状一样滑稽又无力，云彩的美本就不在于它的长宽高低，而在于它在阳光下变幻的色彩和给人带来的联想与情感。
AI系统给出的排名确实引起了很多网友的热议，有人拍手称快有人嗤之以鼻，这其实也反映了我们这个社会的多样性和复杂性，每个人的审美标准和喜好都不一样，有的人喜欢陈豪的成熟稳重有的人喜欢袁伟豪的阳光活力，这些都是很主观的感受，无法用一个统一的标准来衡量。而AI系统在给出这些排名的时候，其实也是基于它所能获取的数据进行的分析，这些数据可能包括艺人的搜索量曝光率粉丝数量以及社交媒体上的讨论热度等等，但这些数据真的能完全代表一个艺人的受欢迎程度吗？我觉得这个答案是否定的，因为有些真正的粉丝可能并不活跃在社交媒体上，他们默默地支持着自己喜欢的艺人，通过购买相关产品或者收看相关节目来表达自己的喜爱，这些行为可能并不会被数据所捕捉。所以AI系统给出的排名只能作为一个参考，而不能作为绝对的权威，这一点AI系统自己也承认了，它说每个人对于最喜欢、最受欢迎的艺人理解和认知也是有所差异的，这句话说得挺实在的，至少它没有自我膨胀到认为自己的判断就是唯一的真理。
回想起来，这种排名榜单在我们的生活中其实并不少见，从早期的杂志投票到现在的网络票选，再到如今的AI系统分析，形式在变但本质可能并没有太大的改变。所有的榜单都带有一定的主观色彩和局限性，都无法做到绝对的客观公正，这或许就是为什么榜单总是容易引起争议的原因吧？每个人心中都有自己的排名标准，当看到与自己心中的标准不一致的外部评价时，自然会产生不满和质疑，这是人之常情。而AI系统给出的榜单虽然号称是基于数据的客观分析，但数据的收集和分析过程中同样存在着很多主观因素和技术限制，所以其结果同样不能被视为绝对真理。总的来说，我认为任何形式的排名都只能作为参考，我们应该理性看待，既不要全盘接受也不要完全否定，重要的是我们自己的判断和感受，毕竟喜欢一个艺人是一件很私人的事情，不需要通过什么外部评价来证明或者否定。
现在我们所谓的娱乐产业似乎越来越依赖于这种各种各样的排名和数据了，艺人的商业价值也越来越直接地与这些数字挂钩，这其实是一种很危险的趋势。因为过度依赖数据可能会导致娱乐产业变得更加功利和短视，艺人为了获取更好的数据而迎合算法和热点，可能会忽略了真正的艺术创作和自我突破。我想问的是，如果李小龙活在今天这个时代，他会在AI的排名中名列前茅吗？如果张国荣还活着，他会为了迎合算法而改变自己的风格吗？这些问题或许没有答案，但值得我们去思考。艺术和娱乐的本质应该是表达和共鸣，是创作者与受众之间的情感交流，而不是冷冰冰的数字和排名。如果我们过于看重这些外在的评价，可能会忽略了真正重要的东西，那些打动人心的作品和表演，那些能够引起共鸣的故事和角色，那些能够让我们感到不孤独的声音和影像。
现在好像每个行业都在疯狂地往AI上靠，就像是追逐最新款的手机一样，生怕自己错过了这班快车就会被彻底淘汰似的，这种焦虑我能理解但是又觉得有点可笑。尤其是娱乐圈这种本来应该是最强调人情味和艺术性的行业，非要和冷冰冰的AI扯上关系，总觉得哪里怪怪的，就像是穿着礼服去踢足球一样的违和感。我记得以前常听人说TVB的剧情十年如一日，现在想想，如果真的让AI来创作剧本，可能剧情会更加公式化和可预测，因为AI只能基于已有的数据来创作，很难有真正的创新和突破。娱乐圈之所以有魅力，很大程度上是因为它的不可预测性和人性的闪光点，这些恰恰是AI最难以模拟的部分。所以当看到娱乐圈也在试图与AI结合的时候，我总是有种担忧，担心这种结合会让娱乐变得更加机械和乏味，失去了那种人与人之间独特的化学反应和情感交流。但话说回来，技术的发展是不可阻挡的，与其抗拒不如思考如何更好地利用它，让它成为助力而不是阻碍，这或许是每个行业都需要面对的课题。在这个过程中，如何保持人的主体性和创造性，如何让技术服务于人而不是反过来，是至关重要的。娱乐圈也是如此，如何在利用新技术的同时保持其艺术性和人文关怀，是一个值得深思的问题。
举个随便的例子来说，Deepseep给出的排名可能会影响到艺人的商业价值和资源分配，想象一下，如果一个广告商看到这个排名，可能会自然而然地选择排名靠前的艺人来代言，而忽略了那些排名较低但可能更适合其产品调性的艺人。这样一来，排名高的艺人会获得更多的曝光机会，从而进一步提高其知名度和影响力，形成一种正反馈循环，而那些原本就排名较低的艺人则可能面临更少的机会，从而形成一种负循环。这种马太效应在娱乐圈其实并不罕见，但如果这种效应部分是由AI系统的排名引起的，那就更值得我们警惕了。因为AI系统的判断可能存在偏见和局限性，如果我们盲目相信并依赖于这些判断，可能会导致资源分配的不公和人才的浪费。所以我认为，我们在看待AI系统给出的各种排名和评价时，应该保持一定的理性和批判精神，不要把它视为绝对的权威，而是应该结合自己的判断和感受做出决策。毕竟，艺术和娱乐的世界是丰富多彩的，不应该被简单的数字和排名所限制和定义。我想，真正有眼光的制作人和广告商也不会仅仅因为一个AI系统的排名就做出决策，他们会有自己的判断标准和审美观念，会真正去了解和评估艺人的特质和价值，而不是简单地溜
现在很多人似乎觉得只要和AI扯上关系，自己的行业就会立刻变得高大上起来，技术含量瞬间提升，好像找到了新的赚钱机会和发展方向，这种想法其实挺天真的。技术只是工具，真正的价值还是在于内容和创意，如果没有优质的内容和创意作为支撑，再先进的技术也只是空中楼阁。我想起了前几年所谓的VR热潮，当时多少行业都在喊着要与VR结合，要颠覆传统模式，结果呢？大部分尝试都以失败告终，因为他们只是被技术的表象所吸引，却没有真正思考如何让这种技术为用户创造价值。同样地，现在的AI热潮也面临着类似的风险，如果仅仅是为了蹭热度或者追风口而与AI结合，而没有真正的价值创造，那么这种结合注定是短暂的，甚至可能带来负面影响。所以我认为，无论是娱乐圈还是其他行业，在尝试与新技术结合时都应该保持清醒和理性，不要被表象所迷惑，而是要真正思考如何让技术服务于本质需求，如何通过技术创造真正的价值。只有这样，才能在技术浪潮中立于不败之地，真正实现技术与行业的良性互动和共同发展。
我自己倒是挺好奇当AI系统在评估艺人受欢迎程度的时候都考虑了哪些因素，是单纯的数据量化还是也有溜准。比如说，一个艺人的演技好坏，是否会影响到AI系统对其的评价，如果会，那么AI系统如何判断一个人的演技好坏呢？通过奖项，通过评论数量和情感分析，还是有其他的标准？这些问题可能没有确切的答案，但是很有意思，值得我们去思考。如果AI系统仅仅是基于数据量化来评价的话，那么那些热度高但作品质量不一定高的艺人可能会获得更高的排名，这显然不是一个理想的结果。但如果AI系统溜的判断标准又是什么呢？这些问题的复杂性恰恰反映了艺术评价的复杂性和主观性，也反映了AI系统在处理这类问题时的局限性和挑战。当然，我不是说AI系统完全不适合做这类评价，而是说我们应该认识到其局限性，不要过度依赖或者迷信这类评价。真正的艺术和娱乐体验是个人化和主观的，每个人都有权利根据自己的标准来评价和喜爱不同的艺人，而不需要受到任何外部评价系统的束缚或影响。
去年有朋友和我聊天的时候说到娱乐圈的工时我没当回事，觉得挺可笑的一个想法，就像问机器人会不会有感情一样的怪异问题。可现在看到这种AI排名的新闻，我突然觉得这个问题可能不那么可笑了。虽然AI不太可能完全取代真人艺人，但它确实可能会改变娱乐产业的生态和运作方式，比如说，如果AI系统能够准确预测哪类艺人或者哪类作品会受欢迎，那么投资方可能会更目，而忽视那些可能有创新这样一来，整个娱乐产业可能会变得更加保守和公式化，缺乏真正的创新和突破。同样地，如果艺人的发展路径和选择都开始受到AI预测的影响，他们可能会更倾向于选目，而不敢尝试那些可能具有挑战性但也更有艺术价值的角色和项目。这种情况下，虽然AI没有直接取代艺人，但它确实改变了艺人的工作方式和创作环境，这种改变未必都是积极的。所以说，我们在拥抱新技术的同时，也应该保持一定的警惕和思考，不要让技术成为限制创造力和多样性的枷锁，而应该让它成为促进创新和表达的工具。
有的时候读者可能不关心AI呀技术呀这些东西，但更关心的是榜单上的那些熟悉的名字，比如佘诗曼、陈豪、王浩信等等，他们之所以能上榜，肯定是有一定的原因和基础的。这些艺人多年来在TVB积累了丰厚的人气和口碑，塑造了很多深入人心的角色，他们的成功并非偶然，而是长期努力和才华的结果。比如佘诗曼，从《金枝欲孽》到《溏心风暴》，再到现在的内地剧如《延禧攻略》等，她的演艺道路一直在不断拓展和深化，角色类型也十分多样化，从古装到现代，从正剧到喜剧，都能驾驭自如。陈豪则以其稳重的形象和精湛的演技，在TVB塑造了诸多经典角色，如《溏心风暴》中的尔冬升、《珠光宝气》中的朱世勋等等，这些角色都给观众留下了深刻的印象。再比如王浩信，近年来凭借《踩过界》系列、《降魔的》系列等作品获得了广泛的关注和好评，其演技的进步和突破也是有目共睹的。这些艺人之所以能够在这个竞争激烈的行业中长期立足并获得认可，除了拥有一定的天赋和外在条件外，更重要的是他们对待工作的专业态度和不断进取的精神，这是任何AI系统都很难量化和评估的因素，但却是艺人成功的关键所在。
这种AI榜单在我看来其实有点像是给文化贴标签的感觉，将复杂的文化现象简化为数字和排名，这种简化虽然方便理解但往往会失去很多细节和深度。就像TVB的剧集一样，如果仅看收视率可能会忽略掉很多小众但品质优良的作品，同样地，如果仅看AI给出的艺人排名，我们可能会忽略掉很多不那么知名但同样优秀的艺人。文化和艺术的评价是一个非常复杂和多维度的问题，不应该简单地用数字来衡量。而且不同的观众群体对艺人的喜好也有很大的差异，年轻观众可能更喜欢新生代的艺人，而年长一些的观众可能更喜欢经典老戏骨，这种差异在单一的排名中是很难体现出来的。所以我认为，我们在看待这种AI榜单时，应该保持一定的批判性和多元视角，不要让简单的数字和排名限制了我们对文化和艺术的理解和欣赏。真正的文化评价应该是多元和开放的，能够容纳不同的声音和标准，而不是被单一的数据和算法所决定的。在这个信息爆炸的时代，我们需要更加清醒和独立的思考，不要被各种排名和数据所左右，而是应该根据自己的感受和判断去欣赏和评价不同的艺人和作品。只有这样，我们才能真正享受到文化和艺术带给我们的丰富体验和深刻感受，而不是简单地跟随溜有意思的是，这份榜单里面的艺人在我看来似乎代表了不同的年代和风格，有老一辈的如陈豪，有中生代的如王浩信，还有相对新生代的如袁伟豪，这种跨越不同年代的组合其实挺能代表TVB这个电视台的历史层次感的。TVB作为香港影视文化的重要载体，经历了多个时代的变迁，见证了香港社会的变化和发展，其艺人队伍也呈现出了多元化和层次化的特点。老一辈艺人为TVB奠定了坚实的基础，塑造了很多经典角色，建立了TVB独特的剧集风格和叙事模式，中生代艺人在继承传统的基础上加入了新的元素和尝试，使TVB的剧集更加多元和丰富，而新生代艺人则带来了更多的新鲜感和活力，吸引了更多年轻观众的关注和喜爱。这种不同年代艺人的共存和交融，是TVB能够长期保持活力和影响力的重要原因之一，也反映了香港影视文化的传承和发展。所以当AI系统给出的排名中包含了不同年代的艺人时，我不仅没感到惊讶，反而觉得这很符合TVB的特点和风格。不过，我也注意到，这个榜单似乎主要关注的还是当下活跃度较高的艺人，那些已经淡出荧幕或者离开TVB的经典艺人，如郑少秋、刘松仁等，并没有出现在榜单中，这也从侧面反映了AI系统可能更注重当下的热度和活跃度，而对历史贡献和长期影响力考虑较少，这是我认为需要引起关注的一点。
我越想越觉得，这种AI排名的出现，某种程度上也反映了我们这个社会过于迷恋数据和排名的心态，似乎一切都可以量化和比较，一切都有一个明确的优劣之分，这种思维方式在商业世界或许有其效用，但在艺术和文化领域，这种简单的量化比较可能会带来很多误导和曲解。艺术和文化的价值不在于谁高谁低，而在于其多样性和独特性，每个艺人都有自己独特的风格和魅力，他们的价值不应该简单地通过排名来比较，而应该通过他们的作品和表演来展现和传达。过度依赖排名和数据可能会导致我们失去对艺术本质的感知和理解，变得越来越机械和功利，这对文化和艺术的发展可能产生负面影响。所以我认为，我们在看待AI系统给出的各种排名和评价时，应该保持一定的理性和批判精神，不要把它视为绝对的权威，而是应该结合自己的判断和感受去欣赏和评价不同的艺人和作品。这样才能真正享受到文化和艺术带给我们的丰富体验和深刻感受，而不是简单地追随所谓的
AI系统到底能不能真正理解艺术和文化，这个问题可能还没有一个确定的答案，但从目前的发展来看，AI系统对艺术和文化的理解似乎还停留在一个相对表面的层次，它可以分析数据、识别模式、做出一些基本的判断，但是否能够真正理解艺术作品中蕴含的情感、思想和价值观，则仍然存在很大的疑问。艺术和文化的魅力很大程度上来源于其对人类情感和思想的表达和触动，这种表达和触动是深层次和复杂的，需要一定的文化背景、生活经验和情感共鸣才能真正理解和感受。AI系统虽然可以处理大量的数据和信息，但它是否具备这种深层次的理解和感受能力，是一个值得思考的问题。所以当我们看到AI系统给出的艺人排名或者其他文化评价时，应该保持一定的批判性和思考力，不要简单地接受或者拒绝，而是应该结合自己的判断和感受做出评价。艺术和文化的评价本身就是一个复杂和多元的问题，不应该被简单的数据和算法所主导。
