去年，当各大平台沉浸在“甜宠系”恋综的创作时，芒果tv推出了聚焦婚姻问题的纪实类综艺《再见爱人》，评分高达8.9。

冷眼在当时也对节目也出了极高的评价，感兴趣的朋友们可回看《再见爱人》，本年度情感类综艺中的诚意之作。这档击碎质疑与谣言的诚意之作，仿佛把观众从偶像剧式的幻境泡沫中拉回现实生活，细腻的表达与真实的冲突，让观众直言比电视剧还上头。

2022年11月，在大家的期待之下，第二季正式回归。凭借第一季的好口碑和第二季话题点的成功营造，节目迅速出圈，在各大社交平台掀起热议。

（图片来源于：豆瓣）

冷眼也在第一时间关注了节目。

整体而言，《再见爱人》第二季依旧保持了极高的制作水准。冷眼也很欣喜地看到节目开始在叙事、机制的设计上，去尝试作出一定的创新与改变。但《再见爱人》第二季是否撑起了这样的改变？冷眼今天想带着自己个人观感和大家探讨一下。

如何巧用节目机制，助推情感“高潮”

一档优秀的节目要“叫好”也要“叫座”。

如果说《再见爱人》第一季是通过内容价值取胜，成为“叫好范本”。那么在第二季，节目便开始往“叫座”的方向发力。

相较于第一季的娓娓道来，第二季在第一期便霸榜热搜。

第二季的《再见爱人》采用了近些年恋爱真人秀中非常少见的一种策略：矛盾前置。

《再见爱人》第二季在一开篇就先向观众展现出每组嘉宾之间的冲突，迅速将观众拉进了三组嘉宾的感情生活。

节目通过第一组嘉宾张婉婷在饭桌上屡次打断丈夫宋宁峰讲话，大巴车上放话“找了宋宁峰这样的拖油瓶”的片段，迅速刻画出了张婉婷在家里高高在上，随意怼人的态度。

第二组嘉宾卢歌表示参与节目是为了赚钱，与前妻苏诗丁见面并不期待，三言两语显示出两人的之间的距离与冷漠。

第三组嘉宾艾威从头到尾在背采和吃饭过程中吐槽妻子美玲打麻将的恶习，用愤怒与责怪把导致离婚的原因抛给妻子。

节目使用矛盾前置的方式，在一开篇就暴露出夫妻间感情问题，少了一分矫情，多了一分坦诚。

但在“爆发式”冲突的呈现之外，节目组也通过机制设定，为这些出现感情破裂的嘉宾，重建了一个有温度的矛盾交流场。

节目第二期设定了“最后一封情书”环节，让夫妻两人在面对面的情书对话中，委婉讲述对自我婚姻问题的冷静思考。

在这一环节，我们看到了总是挑起争端，浑身带刺的张婉婷，通过情书平静地吐露了丈夫在家庭的付出与自身的不足。

而不善言语的美玲也借助情书的环节，诉说了在被丈夫指责后内心的委屈。

这一刻，情书对话不再止于一个环节设定，更是提供了夫妻诉说矛盾的另一种方式。

节目第三期通过夫妻角色互换的设计，每组嘉宾拥有了一个“生活小剧场”，通过生活演绎的方式表现他们之间的感情冲突。

一直被张婉婷剥夺话语权的宋宁峰，在角色互换时，生动再现了张婉婷在家中易发怒的坏脾气，而张婉婷也在“被怼”的情景下感受到了另一面的自己。

这一刻，角色互换不再止于一个富有戏剧化的设定，更是对冲突表达空间的拓展。

第五期，作为观察室专家的易立竞空降第一现场，在夫妻画完画像之后，以相对客观的第三视角对话每对夫妻，针对他们在往期节目中所呈现的冲突进行沟通。

当易立竞说她从宋宁峰的自己描述的画像中看出大大的悲伤时，宋宁峰眼眶湿润，随后，宋宁峰讲述了自己与母亲的情感，让身为妻子的婉婷看到了婚姻中丈夫的委屈。

通过易立竞的发问，卢哥讲述了自己在苏诗丁朋友面前被无情嘲笑时，妻子并没有出来制止的事情，这不禁也让易立竞质疑苏诗丁，她是否为“讨好型人格”。

与易立竞的对话，“局内人”得以了解了无数被争吵所掩盖的问题，借用他人之口进行感情沟通，使每组嘉宾婚姻中的矛盾被放大，展现的更加清晰。

我们看真人秀，其实就是在看“规定情境下”，人的真实反应。

而“规定情境”通常要搭配“节目机制”来共同呈现。

在情感类真人秀中，若机制设定地过于用力，则难免会让节目“真”的部分被蒙上剧本的嫌疑。而相反，若机制设定过于模糊，便很容易失去看点，同时，也失去了对嘉宾最真实、最本能的反应与情绪的挖掘。

为何在《再见爱人》中，冲突并不刻意，机制多样但却依然真实，《再见爱人》对节目的叙事与机制设计值得很多创作者去解析与学习。

成也“矛盾”，败也“矛盾”

在凭借“矛盾前置”迅速出圈后，《再见爱人》第二季出现了一个很诡异的现象。

我们会发现，节目中的所有设定，仿佛又在最终指回了矛盾，整季节目陷入了一个无限的“冲突”的循环。

温馨的读信环节，让张婉婷在镜头前第一次袒露了自己对宋宁峰的感谢与爱意，可在转瞬之间，二者写给对方的信又成为了冲突的矛头。

更明显的是艾威与美玲的相处，无论在什么样的机制之下，二人永远会导向对“打麻将”问题的争论。

诚然，“决定离婚”一定意味着在一段感情中，二人之间存在了难以解决的“矛盾”。

可试问，“矛盾”只能以“冲突”，以“相互怨怼”这一种方式呈现吗？

冷眼以为不然。

离婚的前提不是“冲突”，而是“爱”与“婚姻”。

在一段“矛盾”的婚姻接近尾声时，它会包含当下的所有冲突，但同时也会包含所有为了爱，在两者之间的矛盾面前而进行的磨合、改变，以及无数的无法用言语表达或者不知如何表达的情感。

而这些，显然是无法被单纯的“冲突”所囊括的。

第一季中，朱雅琼与老王的核心矛盾是朱雅琼在多年的婚姻中不断被老王否定，内心油然而生的挫败感。但节目并没有只停留在二人之间互相的怨怼，而是在试图展现更多朱雅琼被老王批评后的自责与怀疑。

第一季第六期中，老王在“正话反说”的游戏环节对朱雅琼不断打压，丝毫不顾及妻子感受

，朱雅琼内心崩溃。第二天晚上，朱雅琼主动找到老王谈话，想让他意识到，游戏时的言语过激给自己造成伤害。可没成想，老王继续数落起了朱雅琼，并把话题成功转向了朱雅琼在集体出行时经常迟到的问题。最终朱雅婷开始反思自己，并真诚地向其他嘉宾道歉。

而反方向，老王也在节目的后半程，开始转变自我，更多地去体谅与认可朱雅琼的努力与付出。

和张婉婷与宋宁峰类似，朱雅琼和老王也是在第一季节目中相对讨论度较高的一对嘉宾。

但相较于前者的针锋相对，我们可以在朱雅琼与老王的身上看到更多对“矛盾”主动的处理，及背后二人面对“矛盾”的磨合与反思。

“冲突”只是矛盾最初的形态，再激烈的“冲突”也只能为观众提供“看热闹”的快感。

真正能引发人们深思的、想与之共情的，是在“冲突”背后，婚姻中的二人为“解决冲突”所付出的努力。

所谓“爱而不得”，“不得”是可以让节目迅速出圈的“矛盾前置”，而“爱”是节目要更花心思去把握的灵魂所在。

无法被“冲突”所囊括的感情，同样也无法被“语言”所囊括。

《再见爱人》第二季的另一大遗憾，是缺乏了很多生活场景的呈现和对细节的捕捉。

公平起见，我们同样以“矛盾”的呈现来看看一、二两季的不同呈现。

在第一季中，佟晨洁与KK之间的矛盾点是KK有酗酒的恶习。

但有趣的是，在节目中，我们很少会听到两人就喝酒问题吵到喋喋不休，相反，他们的矛盾对立是在旅行的过程中被观众们发现与验证。

节目第七期，KK在双方父母都在场的情况下，表明了自己为了要孩子，坚定戒酒的决心。

可未曾想到，转眼间KK竟把承诺抛之脑后，半夜三更跑出酒店买酒，并拉上工作人员一起喝酒，且险些酿成大祸。

在该集播出后，KK立即遭到了网友们的声讨。观众们清晰地意识到了，在佟晨洁与KK甜蜜的相处背后，始终潜藏着亟待解决的严重隐患。

与KK酗酒相似的，是第二季美玲姐“打麻将”的习惯。

但可惜的是，一方面，受客观因素影响，美玲姐被控诉的“打麻将”的习惯很难在旅行中进行呈现。

而另一方面，节目第二季放弃了大量的嘉宾二人独处的生活场景，而采用了更多集体性的，以聚餐为主的场景设定。

这样的设计基于何种考量，我们未曾得知。但很显然的是，过多群体性的场景在极大程度上限制了“矛盾”可被呈现的空间。

“矛盾”变为了嘉宾们之间互动的内容。

几期下来，矛盾只“听”，不“见”。

最后，是对细节的捕捉。

在第一季开播时，冷眼几乎是在真人秀片段开始的一瞬间被打动，甚至到现在依然记忆犹新。

在第一季开场，当郭柯宇与章贺久别重逢，郭柯宇热情地向其他嘉宾介绍着自己的前夫，而章贺的眼神却在回避。在章贺转身而走后，镜头捕捉到郭柯宇渐渐失去光芒的眼神，尽显内心的失落。

短短一个镜头，两人此刻复杂的心境尽数展现。

第二季似乎缺少了很多这样的瞬间。

《再见爱人》一直是冷眼十分欣赏的一档综艺。

爱之深，才会责之切。

希望《再见爱人》还是能带着最初的“温柔、冷静、细腻”把故事继续讲下去。