作为韩国知名度最高的PD，罗英锡曾经带来了《两天一夜》《新西游记》《三时三餐》《尹食堂》《花样青春》等一系列高质量高口碑的综艺。
2022年6月24日，罗英锡PD的新综艺《蹦蹦地球游戏厅》在tvN上线，一举拿下最高3.5%收视，并在豆瓣斩获9.4的高分。
然而高评分的背后，质疑也同样存在。节目基本模式和《新西游记》几乎相同，简直是女版的《新西游记》，不免让人怀疑年近50的罗PD是不是已经创新乏力，江郎才尽？
这次，我们不妨聊一下，这档“创新乏力”的综艺，如何取得了如此高的口碑？
女版《新西游记》，看点在哪里？
如果单从节目模式上看，《蹦蹦地球游戏厅》确实复制了《新西游记》的设定。
首先是相同的架空节目背景。
《新西游记》中，艺人们出发寻找丢失的7枚龙珠，如果能完成7个龙珠挑战任务，龙王就会为每个人实现一个100万韩元的愿望。
在《蹦蹦地球游戏厅》中， 4名地球勇士帮助玉皇大帝追捕在逃打工兔，成功完成任务，玉皇大帝会帮每名勇士实现一个200万韩元的愿望。
其次在节目任务设计上，两档节目也同样以“福不福”为底层逻辑的进行旅行任务。
所谓“福不福”，就是提供两个选项供嘉宾盲选，不同的选项将带来不同的结果，而嘉宾需要无条件接受结果，无论“福”还是“祸”。最常见的表现形式就是用游戏决定嘉宾的住宿、餐食和交通条件的差异。
虽然在游戏设计上也有效果不错的新游戏出现，但都只是小修小补，整体大逻辑并没有差异。
相同的模式下，选角成了两档节目唯一的差异，也就是这四个被罗PD在采访中称为“用尽这辈子的运气”的选角阵容。
值得一提的是，《蹦蹦地球游戏厅》是罗PD首次在游戏节目中尝试全女性阵容的选角。
大姐李恩智是搞笑艺人出身，搞笑功底来自8年《喜剧大联盟》的历练。她搞笑艺人的身份构成了一档游戏节目“笑果”的基本盘，起到着为节目效果兜底的作用。
老二金美贤2015年以Oh My Girl成员出道，在网络上则是美食甜品Youtuber，性感和甜美并存。
老三Rapper李泳知是最大惊喜，2019年才高一的她参加《高等Rapper3》出道，一举夺得节目冠军。专业实力之外，大嗓门、搞笑女、疯子的人设，颇有几分《新西游记》中不按常理出牌的殷志源的影子。
忙内安宥真年仅19岁，《PRODUCE 48》中出道，随后以队长身份加入韩国女子演唱组合IVE，甜美外表下却不是乖巧忙内人设，被罗PD吐槽“我不是为了这种效果才邀请你来参加节目的！”
选角差异，让两档节目的调性呈现巨大差异。
正如罗PD所言，这是他第一次尝试聚焦MZ世代（韩国新造词，指80-95年的千禧世代和95-05年的Z世代的统称）。4个平均年龄24岁的年轻女孩身上爆发出的巨大能量，让节目呈现出与《新西游记》截然不同的青春和活力。
当经典K-POP名曲一响所有人都冲到摄像机前蹦迪，游戏输了撒娇耍赖要求再增加一轮，听到被导演组丢下的“掉队”任务时满脸兴奋，只留下一路暗中拍摄惊慌失措的节目组。
游戏任务之外，罗PD的摄像机还记录下女生们的日常生活。在市场上买泰国游客必购的花裙子，每次吃饭前必须先给美食拍照，吐槽罗PD的摄影技术，在夜晚的曼谷街头相互诉说20岁的青春烦恼。
不受控的MZ世代和老牌节目组之间的反差，构成了另一重嘉宾和节目组之间的看点。
相较于以往嘉宾们被节目组的规则耍得团团转，《蹦蹦地球游戏厅》甚至被观众调侃为“罗PD受难记”。
转场的车程上，四个女孩主动要求增加游戏，最后逼得罗PD自掏腰包50泰铢，让她们在车上玩玩手机休息一下。嘉宾们意料之外提前完成“抓兔子”任务，商量如何解决时，被嘉宾吐槽“这个要计算好啊，您都做了几年导演了？”
尽管节目模式相似，罗PD仍然用全新的嘉宾阵容，展现了和《新西游记》截然不同的全新看点。
创新停滞，罗PD江郎才尽？
照搬《新西游记》，是《蹦蹦地球游戏厅》受到的最大诟病。如果一档节目没有模式创新，只是更替嘉宾，能算创新吗？是不是46岁的罗PD“江郎才尽”遭遇了创新危机？
相较于欧美模式公司，更擅长通过模式创新进行节目创意，韩国综艺则更多以嘉宾出发，用嘉宾人设作为节目创意的原点。罗PD就是其中的代表人物。
同样是餐厅经营，尹汝贞带队的《尹食堂》主打轻松治愈和慢生活，而姜虎东带队的《姜食堂》则侧重搞笑和包袱。
5月8日开播的新综《意外的旅程》更是完全从尹汝贞个人出发，记录了她参加奥斯卡颁奖的九天八夜的旅程。正如题目名中的“意外”，这档节目几乎没有策划痕迹，更谈不上“模式眼”，只是用偏记录片的形式“意外”记录下了尹汝贞76岁的坎坷人生带来的优雅与可爱。
真人秀，归根结底还是看“人”。一档节目中能把几个嘉宾做出彩就是成功。
而罗PD的节目中，几乎每个嘉宾都能被他的“慧眼”挖掘出不为人知的新人设，然后根据新人设定制一档属于这名嘉宾的全新综艺，形成创意的“良性循环”。
以《新西游记》为例：姜虎东酷爱泡面，独家技能是一口吸入整包泡面，因此有了去世界的各个角落煮面的《煮面男》。
李寿根在《姜食堂》里展现了轻松处理一切突发情况的超强全能，因此有了独自一人经营餐厅的《我独自食堂》。
曺圭贤嗜酒如命，因此定制了喝酒综艺《肩膀舞要跳到什么时候啊》。
安宰贤四肢僵硬运动能力0，从此有了《运动天才安宰贤》。
P.O和MINO两人是多年好友，但穿衣风格截然不同，于是有了时尚PK综艺《麻浦靓仔》。
对“人”的洞察和敏感，也让罗PD和出演嘉宾之间有极强的“黏性”，从而衍生出了一个属于罗PD嘉宾们的“综艺宇宙”。
或许对于罗PD而言，模式只是工具，模式创新不是目的，如何展现“人”的亮点才是目的。
综艺里的女性：从配角到C位
全女性阵容构成了《蹦蹦地球游戏厅》的最大亮点：原来女性搞笑那么好看！
节目中展现了不同于传统刻板印象中的女性形象，她们活力四射，嗓门震天，用力跳舞，用力搞笑，她们的真实肆意，如同身边每一个年轻女孩的模样。
综艺中的女性形象是随着社会观念不断变化的。
过去，综艺曾经是男性的天下。尤其户外综艺的常驻阵容，绝大多数都是男性嘉宾。无论是韩国的《两天一夜》《新西游记》《无限挑战》，还是中国的《极限挑战》《爸爸去哪儿》，几乎都是以男性为主角讲故事。
以往创作者也普遍认为，男性天生擅长搞笑抖包袱，更具有用“扮丑”取悦观众的能力。在这样的创作理念之下，即使有女性嘉宾加入，她们也更像为搅动男性关系而存在的“工具人”。
2004年的《情书》邀请女嘉宾挑选一个本期魅力值最高的“完美男人”。看似女性拥有主导权，但核心是通过男嘉宾博取女神嘉宾芳心的过程，展现每个男嘉宾的个人魅力。
随后的户外游戏综艺中，如《跑男》虽然有杨颖常驻，但更多时候她只是男嘉宾们保护的对象，大多数任务中都少有展现的机会。更多的时候仍然在利用她女性的身份，来塑造其他男嘉宾的形象。每次《跑男》有新来的女嘉宾加入，都会看男嘉宾们在两个女性间如何选择？做任务时男嘉宾又是如何照顾和保护女性的？
这时综艺中的女性，更像男性话语体系下受到“凝视”的产物。
然而，随着近年来女性话语的崛起，女性观众转而开始欣赏女性自身的美，女性嘉宾在综艺中被边缘化的情况正在逐渐瓦解。渐渐的，一系列聚焦于“女性本身”的综艺浮现出来。
在韩国综艺市场，2020年推出《Good Girl：谁洗劫了电视台》，以“Good Girl”为名，实则展现打破“好女孩儿”刻板印象的“Girl Power”——来到这里参加竞演的女性嘉宾，无一不是个性张扬，充满争议。
《女高推理班》则让5名女性进行实景剧情式推理游戏，力图打破女性不擅长逻辑推理的刻板印象。《第六感》中，国民MC刘在石坐镇，但4个女主持的气场下，国民MC有时也显得“格格不入”，因此也被网友吐槽是“大神受难记”。
在国内市场中，“她综艺”同样是热点话题。尤其在2020年《乘风破浪的姐姐》爆火，聚焦女性，让女性走上C位的全女性阵容综艺成为了各平台拓展新内容的重点。
《上班啦妈妈》侧重于重返职场的女性，《听姐说》是女性的个人态度表达，《我是女演员》讲述女性演员的成长，《听见她说》则以女性独白剧的形式，讲述女性的生存困境。
然而，“她综艺”在经历了2年的爆发式发展后，2022年却后继乏力。除了《乘风破浪的姐姐》持续高热，更多的“她综艺”偃旗息鼓。
这背后是市场上的“她综艺”无法接住女性观众对综艺中女性的期待。
《听姐说》的一句高赞评论可以很好地解释这个问题：当我们做“他综艺”时候不会老聊男女性别差异，为什么到了“她综艺”，聊来聊去都是男人、情感和家庭？
这是“她综艺”题材上的“自我阉割”，为了旗帜鲜明地将“她综艺”和传统综艺区分开来，反而让综艺的叙事空间被局限在与男性话语的对比之中，口号式地喊出“女性独立”、“拒绝容貌焦虑、年龄焦虑”等问题后，逐渐被观众厌倦。“她综艺”也终于在2022年趋于沉寂。
“她综艺”的未来在哪里？
《蹦蹦地球游戏厅》的高口碑证明了，在抛开两性问题，抛开性别对立，将目光聚焦在女性本身，呈现更多元更丰富更立体的女性，或许是“她综艺”未来取得突破的一个方式。
当综艺中的女性形象充斥着“女汉子”“吃货”和标签化的“独立女性”，反而留出了大把女性形象的创作空白。
其实，优雅精致是女性之美，甜美可爱是女性之美，除此以外，搞笑也是、疯批也是、野心也是、强势也是、性感也是、沧桑也是…
这些都等着未来的“她综艺”去创造。
