秦昊说，有次送伊能静贺卡，写了八个大字：你若不作，我必不负。

要说“作精”的代表人物，估计很多人会提名伊能静？伊能静曾是一个智商和情商并重的才女，但为人熟知的标签还是：“矫情、作精、玛丽苏”。

靠着《乘风破浪的姐姐》,以她逆龄的不老容颜和自律身材，还有她那传奇般的两段婚姻，都让好多人艳羡不已。毕竟庾澄庆深情，秦昊轻松，好男人都被静姐承包了。

庾澄庆满足了她的奇幻爱情梦，秦昊则举重若轻地治愈了她的童年，将她从漫长的青春期中拔了出来。之前品位写过他们，想要复习的点这里：秦昊&伊能静：大俗治大雅，糙汉配作精！

01

很多人管秦昊叫治矫达人也叫治“作”达人，秦昊讲过一个段子，说有一次生日送伊能静贺卡，写了八个大字：你若不作，我必不负。

其实，本来他只想写四个字“有病得治”。

还有一次因为他俩吵架，伊能静直接摔门而出，就等着秦昊像偶像电视剧的男主一样追出去。

结果秦昊就是没追，因为他知道追老婆只有零次和无数次，假设这次要是追了，那她每次出去你都得跟她演这种你跑我追的偶像剧。

他们的生活模式像极了钢铁直男大战"作精"女，感叹到问世间情为何物，不过一物降一物。

秦昊这招确实也好用，从那以后伊能静再也没有摔门而出过。

伊能静有很强的表演型人格特点，身上始终存在一种戏剧张力。她的“作”，经常会被秦昊的钢铁直男的幽默，直接切断精神内耗的渠道，很巧妙，很轻松。比如：伊能静说被蚊子咬，他会更不卑不亢地补刀：我的家庭里面没有出现过，因为被蚊子咬了出现生命问题的。伊能静说，我算明白了，我跟你是爱情，你跟我是亲情。秦昊回怼：不是，你跟我在说相声，我跟你在生活。伊能静问，“我发现你们家真的没有重男轻女的概念。”秦昊：“恩”。伊能静：“一般独生子家庭都会想要生个儿子啊。”秦昊：“都是党员，从小接受的教育就是这些。”耿直到了让人无语的程度。

秦昊稳稳地拿捏住了伊能静的“作”，砸烂她的剧本，将她拖进了接地气的生活。即便并不喜欢每天如琼瑶剧本一样的对话，只要伊能静说，他都会有所回应，但也不会纵容。

当然很关键的一点，伊能静自己虽然很“作”，但会保持一个度，不会“作”过头。

比如，普通夫妻吵架可能会冷战好几天，双方感情也容易消耗，而伊能静就不一样了，“作精”伊能静能精准拿捏对方的心思。

她与秦昊吵架后，不仅没有指责对方，反而先自我反省，并且向秦昊提出自己的不足，将这一切归咎于她太在乎秦昊。

听到伊能静这样说，秦昊自然也开始反思自己，此时她乘胜追击，开始小声抽噎，试问这谁能抵得住，秦昊内心的愧疚立马涌了上来。

伊能静曾在综艺里吃一只狗的醋，说秦昊对狗比对她有耐心，的确让人觉得很“作”，也能感觉到秦昊肉眼可见的不开心。

但伊能静的“作”总是有“售后服务”，她目的只是敲打秦昊对她的那种不细腻。

事后她对秦昊说她要“自我反省一下”，并主动进行沟通和关系管理。她说不是想否定秦昊，只是渴望得到秦昊的爱和关注，外加原生家庭因素。这话说得很真诚，真诚一向是必杀技，瞬间就让人共情了她。

伊能静的“作”，让她自己表达了内在和渴望，每次作完也总能找补回来。因为她的“作”更多的是基于自己的一种情感诉求，是有目标框架的，不仅没有攻击性，甚至是以一种被动的方式呈现的。

伊能静的“作”是太过于想展示自己的喜剧人格。可能不完美，但也会显得有血有肉，旺盛精力。

伊能静的“作”和甄嬛很像，因为她说话做事其实是很讲究章法的，也就是她“作”一点都不任性。

甄嬛也属于这样很“作”且会“作”的人，就是那种很有段位的“作”。甄嬛在第一次侍寝，向皇帝发表的那番“夫君”之说。先是说嬷嬷只教如何侍奉皇上，却没教如何侍奉夫君；后又剪蜡烛，引出像寻常人家新婚剪烛的说法，渴望和皇帝做一对恩爱夫妻，给皇帝整得既感动又惊喜。

甄嬛的“作”，用皇帝的话说那就是“嬛嬛，你还有什么惊喜是朕不知道的！”甄嬛的“作”也是展示自己，而且的确有料展示。烹茶酿酒，赏花下棋，甄嬛的“作”带有趣味性和分寸感，不给人添麻烦，也没有攻击性，自己的表现诉求和对方的愉悦都能兼顾到，一举两得。

02

伊能静的“作”和甄嬛的“作”乃同属一类，基本是处于“作精”的较高段位。难道“作精”还分段位的？

是的，同样是“作精”，你看完大S和华妃的“作”，就高下立见。

有人说伊能静的“作”,是小作怡情，“作”起来生活有情趣。不像大S那样“作”着“作”着，就不断小事“作”成大事，把情绪价值看得比命更命更重要。大S身边连绵不绝上演的狗血剧情，要说和她的“作”一点关系都没有？估计大家也都不信。大S你就认个怂呗，大不了躺会再起来！

伊能静的“作”是一种“要”，所以她清楚得失利弊，知道“度”在哪里，见好就收，见不好也能赶紧认错。因为在伊能静这里，她分得清哪些事情是该计较、计较到什么程度。可能情绪价值在她这里，不会更高于生存价值，不管怎么“作”都出不了那个框框。伊能静身上有一种功利的清醒，她很明确地要去追寻一些现实的可以被稳妥安放的快乐和美好的东西。

伊能静的“作”是请你看着我，听我说，她有才华垫底，反而越来越招人喜欢。大S的“作”是踩着别人来秀自己，硬立狠人的人设。大S“作”的，更疯、更有攻击性，也相对浅薄，因为她不允许自己脆弱，该爱自己时没原则，却说是真爱；该爱他人时自私自利，却说是自爱。

大S经常会“作”到超纲，“作”到窒息，“作”到有些事情可能是有道理的也对她无语。

她的“作”有点像华妃的“作”，她最有代表性的剥虾理论，就曾被骂上热搜？因为她那番“作”秀，跟华妃一样很空洞。

“虾没人剥我就不吃了”，那是三对夫妻的社交场合，还是在福原爱剥虾给当时老公吃的时候。她用一种做作惊讶的语气说出来这话，情商，素养，界限感这些，在她那里都看不到。

也许是她很懂，如何用“语不惊人死不休“的表达，给自己制造话题和关注。她“作”有种不管不顾的狠和决绝，即便前面是悬崖，她也不会减速。

华妃的"作"也是如此，缺乏最基本的界限感，主要是折腾别人，甚至是带有某种社交攻击性，是为了彰显自身某种优越感。比如，公然以皇帝的名义让安陵容和甄嬛给她唱曲取乐，她是爽了，但这件事中的其他人都非常不爽。

华妃的“作”就成了一种“爱使小性子”，加上皇帝吐槽她的“读书不多，顶嘴到快”，因此她的“作”就真的流于一种空洞的“矫情做作”。打压别人彰显自己的人，本质上是自私和坏，又想让不那么强的自己显得很强。是的，有的人会因为“作”而讨人喜欢；而有的人会因为“作”惹人厌。很显然大S和华妃都不属于前者。

03

如此说来，“作精”段位甚高的伊能静和甄嬛，毫无疑问应该就是“作”女派掌门人了？

别着急下定论哈，先看看下面这位“作精”界的大神，再来判断伊能静和甄嬛是不是够配的上给大神提鞋？

咱的标题可都说过了，今天必须让你们见识下更高段位的“作”。中国人不骗中国人，那么“作精”界的最高段位的大神是什么样子的呢？

咱觉着吧，林黛玉堪称是“作精”的最高段位。（不服的，也别急着拍砖头哈，看完再说，哈哈）

这里必须先拿个“栗子”出来，《红楼梦》有个片段，宝玉、宝钗等人写诗咏海棠时，书中对黛玉的行为是这样写的：“待书一样预备下四份纸笔，便都悄然各自思索起来。独黛玉或抚梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑。”一个“独”字就能看出来黛玉有多"作"了。别人都在认真搞创作，就唯独黛玉一个人，非要显得自己不一样，一会玩弄梧桐，一会儿赏秋色，还和丫头们说说笑笑，装出一副若无其事的样子。

问题是这还不算完，黛玉接下来的行为可谓是更“作”了：“一时探春便先有了，自提笔写出，又改抹了一回，递与迎春。因问宝钗：“蘅芜君，你可有了？”宝钗道：“有却有了，只是不好。”宝玉背着手，在回廊上踱来踱去，因向黛玉说道：“你听，他们都有了。”黛玉道：“你别管我。”宝玉又见宝钗已誊写出来，因说道：“了不得！香只剩了一寸了，我才有了四句。”又向黛玉道：“香就完了，只管蹲了那潮地下作什么？”黛玉也不理。宝玉道：“我可顾不得你了，好歹也写出来罢。”说着也走在案前写了。“探春是认真改抹了才把诗交出来，宝钗是自谦说“有却有了，只是不好”，宝玉则是“踱来踱去”、到后面着急忙慌地把诗誊写出来，这都挺正常的创作状态。而黛玉呢？宝玉都替她着急了，说“你听，他们都有了”，林黛玉回怼“你别管我”，眼看着写诗时间到了，黛玉仍不行动，还“只管蹲在那潮地下”。最后宝玉都不理她了，说“我可顾不得你了”。

直到大家把各人的诗都品评完了，李纨催促黛玉，黛玉才交出诗：“黛玉道：“你们都有了？”说着，提笔一挥而就，掷与众人。”啊，一副做作到甚至有点轻佻地说“你们都有了？”然后提笔一挥而就，“掷与众人”。这个“掷”字就能看出来黛玉有多“作”了，还是那种独有的傲娇的“作”。黛玉的这个“作”，已经“作”到了忍无可忍的地步，就在你想吐槽“这林黛玉也太“作”了吧！”的时候，黛玉的那首诗却能把你震住了：“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。“一个大转弯，你不得不认可：林黛玉的“作”，真就是这么的不一样啊！她“作”的，让人一点脾气也没有。有才华和实力来托底，她的“作”就是一种雅趣，一种与众不同的个人特质和风格啊。这样有灵气的诗就该这样给“作”着写出来。

其实，“作”的段位高低还取决于界限感以及实力才华加持。但是不管哪种段位的“作”，人生就是食得咸鱼抵得渴，只要你有一颗足够强大的心脏，自己能买单就好。最怕那种内心脆弱却又喜欢作，最后大概率会把自己“作”死。所以，“作”也要“作”的有度，要适可而“作”。

既然都看到这里了，那就来这个测试吧！毕竟“一万个人心中有一万个哈姆雷特”，我觉得也不一定是你觉的。如果你的心目中，最高段位的“作精”大神不在此列，也欢迎评论区留言，让我们一起见识下。

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