汪启淑飞鸿堂旧藏“云外赏”瓷印鉴赏
张炜羽
瓷印，为中国传统印章中富有特色的品类之一。瓷印材是以高岭土、长石和石英细粉，按比例相混合为瓷料，然后制成印坯。瓷印制作有在印坯上刻完印文后烧制、上釉者，也有在烧结后致密、坚硬的瓷印坯上硬刻成文，但颇费时费力。瓷印是在唐宋制瓷工艺的兴起、繁荣下而滋生、发展，结合实物与文献，可知宋元瓷印形式多样，流行颇广。著名有宋代楷书“龙”青瓷印，九叠篆“柯山野叟”瓷印（图1），隶书“沙随程迥”龟钮瓷印与“佛法僧宝”、“道经师宝”瓷印等，元押、书简印、肖形印等更不胜枚举。
上海博物馆藏九叠篆“柯山野叟”瓷印
关于瓷印研究，明代篆刻家甘旸（旭甫）在《印章集说》中列有“瓷印”条，称：“上古无瓷印，唐宋始用以为私印，硬不易刻，其文类玉，稍粗。其制有龟钮、瓦钮、鼻钮，旧者佳，新者次之，亦堪鉴赏。”海上知名篆刻家邓散木（钝铁）在《篆刻学》中也称瓷印“其质类玉而较松粗，旧磁印光泽古茂，大堪宝玩，以厚锋利刃冲刺成文，别有一种浑朴之致。亦有先制泥垩，镌成印文，然后入窑烧治者，然烧成后十九凹凸攲斜，不中程式矣。”指出了在泥坯上镌刻印文后再去烧制，有印面厚度不一，收缩不均，烧结时印面容易变形的弊端，所以后世印人更喜欢在已烧结成型的瓷质印料上走刀，明清时也多见此类瓷印。
汪启淑（秀峰）为清代乾隆间著名篆刻鉴藏家，酷嗜印章，殚精搜罗，终其一生，自称“印癖先生”。因汪启淑财力雄厚，喜广泛结交当时印坛名家，飞鸿堂中藏秦汉以来古今印章达数万钮。汪启淑曾延请包括林皋（鹤田）、丁敬（敬身）、邓石如（顽伯）、黄易（小松）、桂馥（未谷）、王玉如（研山）、张燕昌（芑堂）、陈鍊（在專）、董洵（小池）、周芬（子芬）等篆刻名家在内的数百位印人为其篆刻，于乾隆四十一年（1776年）辑成《飞鸿堂印谱》五集四十卷二十册，共收录印作近3500枚，印人达360余位，成为研究清代中期印坛风貌最珍贵的第一手资料。汪启淑也偏好搜集各类奇异印材，凡晶玉瓷铜，竹木牙石等印，兼收并蓄，辑为《退斋印类》、《秋室印剩》，创古来印章材质之大全。此外汪启淑于乾隆二十三年（1758年）辑有古玺印与明清印人刻印为《讱葊集古印存》十六册，全谱存印3394方，每方印下注明材质。印材除常见的金、银、铜、玉、石、晶、牙、竹、陶、瓷、铁之外，尚有绿松石、端石、青金石、竹叶石、乌木、黄杨木、檀香、澄泥、犀角、蜜蜡、琥珀、玛瑙、玻璃、珊瑚、砗磲、雕漆等，共计二十八种，无奇弗备，无美弗臻，“洵极宇内之巨观矣”。其中标注为瓷印的有141方，占印谱中总印数的4.15%。根据印文与风格，以明代至清初之物为夥。瓷印虽数量上在印谱中所占比例不高，但对观察、研究明代与清初的瓷印风貌，起到了其他印谱无法替代的重要参考作用。
《讱葊集古印存》中存有明代中期至明末达官、名士贾应春（东阳）、陆树声（与吉）、文元善（子长）、张问达（德允）、陈继儒（眉公）、李流芳（长蘅）、陈子龙（卧子）、冯明玠（五玉）、薛虞卿（益）等姓名、斋馆瓷印，印风与同期文人用印基本合拍，许多印作若不表明材质，仅从线质来观察，较难与石印作区分。如三字并排，斑驳似烂铜印的“绣佛斋”、椭圆形工稳朱文印“戢宙山房”，仿汉满白文“薛氏虞卿”，线条坚挺的细白文“惺斋”等，皆古雅渊茂，神形具备。朱文瓷印“天官大夫”印（图2）面达6.2厘米见方，不仅于印谱中夺人眼球，在宋元明瓷印中也为不可多得的巨制之一。
图2：《讱葊集古印存》著录瓷印四方
Lot 908
明宣德
青花螭钮印
3.2×3.2×2.8 cm
“大明宣德年制”六字一行楷书款，宣德本朝印文“云外赏”
带日本包装，包装题识“宣德年制陶印”、“汪启淑旧藏”、“薇州爱玩”、“讱庵集古印存藏”、“文曰白字 云外赏”
来源：
汪启淑旧藏；
正宗得三郎旧藏；
大阪古董商秦峰男旧藏
著录：《讱葊集古印存》（卷三），汪启淑（清），乾隆二十三年（1758年）辑，第17页
著录：《讱庵集古印存》，汪启淑（清）辑，徐敦德释文，西泠印社，1999年，第24页；
著录：《西泠印社印谱藏珍——讱葊集古印存》，汪启淑（清）辑，西泠印社，2020年，第50页
中国嘉德2024秋季艺术品拍卖会中有一方汪启淑飞鸿堂旧藏的“云外赏”瓷印，该印著录于《讱葊集古印存》卷三第十七页，印面3.1厘米见方，四印角呈圆形。原印为景德镇青花瓷古兽纽，印体侧面存“大明宣德年制”青花楷书款，木质印匣附印蜕一，四周遗有“汪启淑旧藏白章，文曰：云外赏。《讱葊集古印存》载。薇州爱玩”墨迹与长形“薇州”朱文印记，当为近代东瀛画家正宗得三郎收藏时所题。
日本包装题识
正宗得三郎，号薇洲、春江、扇浦。1883年（明治16年）8月22日生于日本西部冈山县和气郡，1907年毕业于东京美术学校西洋画科，后参加了山下新太郎、津青枫、有岛生马等创立的西画社团——二科会，期间曾赴欧洲游学，研习莫奈、雷诺阿、梵高等大师画风，归国后作品多次参加二科会展览。1947年（昭和22年）与黑田重太郎、熊谷守一、栗原信等创立二纪会，继续活跃在日本油画界。正宗得三郎于1962年（昭和37年）3月14日去世，享年八十。
“云外赏”属文人闲章，虽暂时无法断定印主身份，但“云”字篆法具有明代篆刻印文的特征。观赏“云外赏”印面，刀法稳健峻挺，线条方圆相融，章法动合自然，加上笔画间距较宽，给人以骨格清劲，气静神闲之美感。“云外赏”为硬实的瓷料，而能将线条如此流畅完美地呈现，可见当时刻工腕力之强，技艺之高。此外该印不论是“大明宣德年制”年款，还是胎质、纽雕、釉色工艺等，均与故宫博物院旧藏的清宫青花兽纽瓷印料三件套相类，特别是与其中一枚2.6厘米见方的獬豸纽瓷印料如出一窑，也透露出在青田石普及之前的宣德年间此类瓷印的流行程度，更是明代中叶篆刻印材多元化的最佳例证。
故宫博物院藏品
汪启淑生前飞鸿堂中所蓄印章以万计，但其身后与“三堂印谱”中张灏（夷令）《学山堂印谱》、周亮工（栎园）《赖古堂印谱》中的藏印一样，大多风流云散，能流传至今的原印甚罕，也是尚未破解的印坛谜团之一。“云外赏”为飞鸿堂中绝美之遗珠，经正宗得三郎之后，传由日本关西著名古董商秦峰男递藏。此次释出上拍，不啻为篆刻界与收藏界的福音。它将为研究明代篆刻风貌、文人印章收藏及瓷印工艺等，提供了一件可贵的实物样本。愿印家共宝，艺林咸珍，传之后世而不磨！
甲辰立冬定稿于春申郢庐
（作者系西泠印社理事、中国艺术研究院篆刻院研究员）
作者小传：
张炜羽，现为西泠印社理事，中国艺术研究院篆刻院研究员，上海市书法家协会常务理事、篆刻专业委员会副主任兼秘书长。
作品在中国书法兰亭奖、全国书法篆刻展览上获奖、入选数十次。印学论文在西泠印社举办的历届国际印学研讨会、“孤山证印”国际印学峰会上获奖、入选二十余次，也为1998年以来连续参加西泠印社印学研讨会唯一的大满贯作者。主编《海上印坛百年·近现代海上篆刻名家印选》《海派篆刻家代表系列作品集·方介堪卷》。撰有《近现代海上印人研究系列》《近现代海上印人拾零》五十余篇。合著有《古瓦当文编》《篆刻三百品》《中国篆刻流派创新史》《印坛点将录》等。
