“荷花”,是最口语的称呼。在漫长的历史长河中,“荷花”的雅称非常多。最常见的有“莲花”,以“莲”谐音“怜”,因此,多用在“采莲人”的场合,如,南北朝的《西洲曲》就有,“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句。还有“芙蓉”,诗仙李白就有,“清水出芙蓉,天然去雕饰”的名句。再如,“藕花”,其中“藕”谐音“偶”,象征了爱情。易安居士就有“兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”。再如,“菡萏”,唐代诗人陆长源在《杂曲歌辞》中写道,“芙蓉初出水,菡萏露中花”,简直不要太美。
低头弄莲子,莲子清如水
其中,“荷花”还有一个雅称,就是“芙蕖”,这在日常生活中不常见。但其实“芙蕖”的称呼出现非常早,《尔雅·释草》中就说,“荷,芙渠”。《广雅》中说,“蕖,芋也”,进一步解释了为什么叫“芙蕖”,是因为藕长得像芋头一样。因为“芙蕖”的说法,出现得又早,而口语中使用得最少,经常出现在古文、诗词和医药典籍里,因此,“芙蕖”是最具古典美的一种“荷花”雅称。
1. 两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露,张安石在中国传统文化中,“荷花”通常用来形容女性美。大诗人白居易在《长恨歌》中写道,“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”,就用“荷花”来形容女性的脸庞。而“荷花”加上枝干,就更加像一个亭亭玉立的女子。唐代诗人张安石在《苦别》中,就用带露的“芙蕖”来形容离别中哭泣的女子,显得特别具有古典美:
向前不信别离苦,而今自到别离处。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露
“向前不信别离苦,而今自到别离处”,我以前一向不相信别离有多么痛苦,但今天,我也到了离别的时候。
“两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露”,来送别我的妻子,两行泪水,打湿了粉红的粉面,似干未干;她就像一朵亭亭玉立的荷花,带着欲滴的露水。
一句,“两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露”,让人想起大诗人白居易在《长恨歌》中的名句,“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”,“梨花带雨”,“芙蕖带露”,都是形容女子泣泪最形象、最唯美的诗句。
相比而言,“一朵芙蕖带残露”,更具古典美!
2. 池塘月撼芙蕖浪,窗户凉生薜荔风,方干在中国传统文化中,有一些很美的文化意象。比如说,“鲤鱼风”,指的就是每年金秋九月,鲤鱼肥美,它们成群结队,像一阵风一样游过的情形。而“芙蕖浪”,则是指七八月份,荷花盛开的季节,一阵风来,大片的荷花,像海浪一样起伏的场景,真的是既美丽又壮观。唐代诗人方干在《山中言事》中写道:
日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。
池塘月撼芙蕖浪,窗户凉生薜荔风。
书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。
池塘月撼芙蕖浪,窗户凉生薜荔风
“池塘月撼芙蕖浪,窗户凉生薜荔风”,“薜荔”,南方一种常见的灌木农作物。仲夏夜,在池塘里,月光影影绰绰,照在荷花上,晚风吹来,大片的荷花,就像海浪一样上下起伏。而打开窗户,顿时一阵带着薜荔气味的晚风吹来,沁人心脾。
一千多年以后,散文集朱自清在《荷塘月色》中写道,“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦”,这是写的北方的荷塘。相比南方的荷塘,北方的荷塘荷花相对较少,夏天风也较少。因此,朱自清的“荷塘月色”,更多的是荷叶月色,而没有荷花什么事。
相比较而言,一句,“池塘月撼芙蕖浪”,就比朱自清的“荷塘月色”要唯美得多。南方的荷塘,到了盛夏,荷花开得很茂盛,甚至是压过了荷叶,夏风吹来,一阵粉浪起伏,蔚为壮观。
3. 千顷芙蕖盖水平,扬州太守旧多情,欧阳修“荷花”的美,除了单株的亭亭玉立,“芙蓉如面”,还有千顷的壮观美。大文豪欧阳修就特别喜欢这种壮观美,他在扬州做太守的时候,扬州邵伯湖之大,荷花之盛,让他流连忘返,甚至是忘记了他是被贬谪到扬州的。这首《答通判吕太博》,就记载了他与荷花之间的故事:
千顷芙蕖盖水平,扬州太守旧多情。
画盆围处花光合,红袖传来酒令行。
舞踏落晖留醉客,歌迟檀板换新声。
如今寂寞西湖上,雨后无人看落英。
千顷芙蕖盖水平,扬州太守旧多情
“千顷芙蕖盖水平,扬州太守旧多情”,有着千顷之广的扬州邵伯湖,开完了无数的荷花,盖住了如镜的水面;我这个扬州太守,一向就是个多情种子。
“画盆围处花光合,红袖传来酒令行”,这一次,我采摘了数千枝荷花,把它们插在花盆里,然后又歌女来行酒令,坐客传花,人摘一叶,叶尽处饮以为酒令。这样的生活,真的是太美了,甚至比《红楼梦》里的那些酒令都要美。
画盆围处花光合,红袖传来酒令行
古往今来,描写荷花的诗词千千万,如果要选描写荷花之宏大场面,那么,欧阳修的这句,“千顷芙蕖盖水平”,一定排名第一。而这里不说,“千顷荷花”,而说“千顷芙蕖”,自然又充满了古典韵味。
4. 三冬修竹色,六月芙蕖风,鲜于侁虽然都是隐士,但水居隐士,跟山居隐士有着明显的不同。比如,大诗人陶渊明就是山居隐士,他过得是“种豆南山下,草盛豆苗稀”的日子;到了秋天,他也能采一采菊花,过上“采菊东篱下,悠然见南山”的生活。这样的隐居生活,可能北方很常见。但江南的隐居生活就完全不一样,宋代诗人鲜于侁在《洋州三十景 其四 横湖》中写道:
三冬修竹色,六月芙蕖风。
轩窗复起处,尽入菱花中。
六月芙蕖风
江南一年四季都有绿色,“三冬修竹色”,哪怕是在寒冷的冬季,也是有绿意盎然的修竹。“六月芙蕖风”,而到了六月,则是满江的芙蕖,一阵南风吹来,芙蕖此起彼伏,形成了鲜艳的芙蕖风。
“轩窗复起处,尽入菱花中”,而再稍微晚一点,当你打开窗户的时候,引入眼帘的是满江的菱花,再晚一些时候,就是采菱的日子了。
值得注意的是,“芙蕖风”,也经常被称为“芙蓉风”。宋代诗人杨万里就写过,“袅袅芙蓉风,池光弄花影”;而南宋诗人陈造有,“芙蓉风露梅花月,又费骚人几首诗”,都写得非常唯美。
如果称为“芙蓉风”,则显得充满了女性美;而“芙蕖风”,则充满了古典美。
5. 刳木为舟数丈馀,卧看风月映芙蕖,王安石政治家、文学家王安石前半生为了变法殚精竭虑,无法顾及自己的生活,过的是“春风又绿江南岸,明月何时照我还”的日子。而后半生,当变法失败了,他反而过上了自己想要的生活。这首《北山》,就是他隐居金陵时所写:
刳木为舟数丈馀,卧看风月映芙蕖。
清香一阵浑无暑,时有惊榔跃出鱼。
卧看风月映芙蕖
“刳木为舟数丈馀,卧看风月映芙蕖”,他亲力亲为,自己伐木做了一条小船,这条小船有数长之长。他每天划着小船,在湖里游玩。有时候,他躺在船上,俯看着水里明月的倒影,更有美丽的荷花倒映,简直是美极了。
“清香一阵浑无暑,时有惊榔跃出鱼”,湖里一阵阵清香扑鼻,完全没有了夏天的炎热;有人用榔头敲击着水面,时不时就有惊鱼跃出水面。
一句,“卧看风月映芙蕖”,能看到明月的倒映不足为奇,能看到芙蕖的倒映也不足为奇。那诗人怎么卧看轻风的呢?原来是风吹芙蕖上下起伏,芙蕖在水中的倒影也起伏不定,那就是风啊。
6. 一朵芙蕖,开过尚盈盈,苏轼想当年,大诗人白居易在《琵琶行》中描写琵琶女的经典场面,是“欲抱琵琶半遮面”,是一种半遮半掩的出场方式。这给读者造成了极大的兴趣,人们极力读下去,想知道琵琶女到底长啥样子。大文豪苏轼在场面上的烘托,也不亚于白居易,他甚至来个全场无正面描写,只通过侧面烘托,让读者去想象女主人的样子。这首《江神子·湖上与张先同赋时闻弹筝》,全词如下:
凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明。
一朵芙蕖,开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听。
烟敛云收,依约是湘灵。
欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。
一朵芙蕖,开过尚盈盈
“凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明”,这句描写背景。
“一朵芙蕖,开过尚盈盈”,一朵荷花,虽然开过了,但是仍然清澈美丽,荷花上的水珠,盈盈欲滴。
这句表面上是在描写荷花,实际上是在暗示女主人公。女主人公应该是一个少妇,虽然过了少女含苞待放的年龄,但青春靓丽的女性荷尔蒙气息,扑面而来。
一句,“一朵芙蕖”,暗示了女主人公的古典美!
“何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷”,一个“慕娉婷”,又来描写女主人公娉婷窈窕的身姿,再次呼应了“一朵芙蕖,开过尚盈盈”的美妙。
“烟敛云收,依约是湘灵”,又一次暗示女主人公像仙女一样的美丽。
最后一句,“欲待曲终寻问取”,当读者看到这里,想着这次词人会来个正面特写吧!然而是“人不见,数峰青”,没了,曲终人散了。女主人公长什么样子,你们自己想象去吧!
7. 小桥秀绝。露湿芙蕖花上月,毛滂可能是因为夏天没有春天那么多雨,因此也带来了一些传统意象。梨花在春天开放,这就带来的“梨花带雨”的美好传说;而夏天少雨多露,这也就产生了“芙蕖带露”的绮丽风光。北宋诗人毛滂在《减字木兰花 其三 李家出歌人》中写道:
小桥秀绝。露湿芙蕖花上月。
月下人人。花样精神月样清。
谁言见惯。到了司空情不慢。
丞相瞋无。若不瞋时醉倩扶。
月下人人。花样精神月样清
“小桥秀绝。露湿芙蕖花上月”,远处的小桥清秀绝伦,桥下的湖水中,露水打湿了荷花,而荷花上,是一轮明月。
“月下人人。花样精神月样清”,月光下的人儿啊,像荷花一样亭亭玉立,又像月光一样清绝。
“谁言见惯。到了司空情不慢”,人们都是像这样的场景是“司空见惯”,但哪里见惯过,没见过司空那表情夸张的样子吗?
“丞相瞋无。若不瞋时醉倩扶”,谁说丞相嗔怒了?但他如果真的嗔怒了,怎么会喝醉了,请人来扶他呢?
一句,“小桥秀绝。露湿芙蕖花上月。月下人人。花样精神月样清”,以“芙蕖带露”来形容歌女的亭亭玉立和柔情似水,再辅以月光来形容她的清绝,比之柳三变和小晏词中的那些歌女舞女要纯情得多。
8. 西风里,芙蕖带雨,飘散满城香,晁端礼看惯了江南的水乡,读多了江南的诗词,如果北方还有一个地方可以与江南一较高下,那这个地方一定是“泉城”济南。江南的夏天,一定是万顷荷花,但济南大明湖的荷花,一点都不比江南差。而且济南还有江南所没有的,那就是上千眼的泉水。宋代词人晁端礼在《满庭芳·其三》中,就盛赞了济南之美:
北渚澄兰,南山凝翠,望中浑似仙乡。
万家烟霭,朱户锁垂杨。
好是飞泉漱玉,回环遍、小曲深坊。
西风里,芙蕖带雨,飘散满城香。
微凉。
湖上好,桥虹倒影,月练飞光。
命玳簪促席,云鬓分行。
谁似风流太守,端解道、春草池塘。
须留恋,神京纵好,此地也难忘。
西风里,芙蕖带雨,飘散满城香
“北渚澄兰,南山凝翠”,“万家烟霭,朱户锁垂杨”,这些都是典型的江南风光,但济南也一点都不差。
在“好是飞泉漱玉,回环遍、小曲深坊”中,“回环遍、小曲深坊”,这些江南都有,但“飞泉漱玉”,这个独特的景观,是江南所没有的。
“西风里,芙蕖带雨,飘散满城香”,虽然都是荷花,但济南的荷花,跟江南又有所不同。江南荷花相对较早,一般到了秋天,就已经是晚期了,只有一些零星的荷花。而济南的荷花,开得相对较晚,到了秋天,依然是旺盛期。而秋雨相对较多,所以就有了“芙蕖带雨”的美景,而江南顶多是“芙蕖带露”。因为是在旺季,所以还有“飘散满城香”,江南的秋天是不可能了。
“谁似风流太守,端解道、春草池塘”,指的是谢灵运当永嘉太守,写“池塘生春草”的故事。谢灵运在温州,那里也有不错的荷花风光,只可惜他只注意到“春草”了,完全忽视了“芙蕖带雨,飘散满城香”的美景,实在太可惜了。
9. 芙蕖四面笑,香风生坐间,权万
夏天的生活,最美不过“人家多在藕花中,枕水窗开面面风”,直接住在荷花中,开窗面面是荷花清香,那自是惬意无比。如果我们做不到住在藕花深处,那么,偶尔去藕花中的亭子散散心,也是极好的。清代诗人权万的《酉谷杂咏 其四 青岩亭》,就描写了一种建在荷花中的小亭:
结搆在岩上,清池碧玉环。
芙蕖四面笑,香风生坐间。
芙蕖四面笑,香风生坐间
“结搆在岩上,清池碧玉环”。这个小亭,就直接建在岩石上,四周是小池,清水荡漾,像一个碧玉环一样。
“芙蕖四面笑,香风生坐间”,四面八方的荷花,在清风中大笑不已;荷花的清香,弥漫在小亭的坐席间。
一句,“芙蕖四面笑,香风生坐间”,芙蕖就像一个亭亭玉立的美女,在爽朗的大笑;那美女的体香,随风飘散在小亭坐席间。
这是一种典型的拟人手法!
10. 秋水出芙蕖,顾光旭江南的美,是一种水乡的美,哪怕是到了秋天,也是秋天的水乡。清代词人顾光旭很喜欢江南,哪怕是秋天的江南,他也喜欢。他在《忆江南·其五》中,描写了江南秋天的特点:
江南好,半亩二泉居。
林下叶声游子屐,镜中风影美人裾。
秋水出芙蕖。
秋水出芙蕖
“江南好,半亩二泉居”,“二泉”,指的是无锡惠泉,它有天下第二泉之称,所以,以“二泉”称之。江南好啊,我在无锡惠泉买了半亩地,来作为我的居住地。
“林下叶声游子屐,镜中风影美人裾”,秋天到了,树林里有了厚厚的落叶,每当听到“沙沙”的落叶声响,就可以看到一双游子的木屐;当我们走到湖边,那如镜的水面上,风影绰绰,那是美人裙裾的倒映。
“秋水出芙蕖”,当你远眺湖水,一片秋水长天,与北方不同的是,湖水中有三三两两的荷花,正热情的绽放。
一句,“秋水出芙蕖”,这里的“芙蕖”,可能也指美人吧!