《黑暗荣耀》第二季已经落下帷幕。

结尾处，文东恩（宋慧乔 饰）复仇结束后准备自杀，周汝正（李到晛 饰）妈妈出现，给了她一个活下去的理由：救救现在还活在地狱里的周汝正。

从此复仇女神文东恩有了新目标：辅导“复仇实习生”周汝正。最后他们并肩踏入监狱大门，给予观众无限留白。

提到复仇女神文东恩，我们很容易想到《财阀家的小儿子》的爽文男主陈导俊（宋仲基 饰）。

除了戏外吃瓜群众对宋慧乔和宋仲基的战绩对比，还因为这两部剧均在同一个时间节点，用复仇爽剧这一类型，戳中了国内观众的看剧神经，并且双双大爆，成为韩剧进化后的现象级作品。

但这两部剧的观剧体验又是完全不同的，“性别决定故事命运”，这种不同，既是剧集的风格差异，又是女性爽剧和男性爽剧的类型之别。

今天我们就来浅聊一下，二者具体不同在哪？

01、女性须时刻牢记复仇第一，男性无需提醒

复仇爽剧，顾名思义，主线任务是复仇，主角不能因任何人、任何事偏离轨道。

这点对于女性爽剧来说尤其重要，因为传统言情的惯性和诱惑实在太大了。

此处点名韩剧《夏娃》。这部剧播出之前，观众以为它和《黑暗荣耀》是同类竞品，没想到《夏娃》女主复仇到一半，开始和“仇人女婿”上演致命爱情，复仇信念感崩塌。

文东恩虽然也与“仇人丈夫”有着迷人的CP感，却止于心动，复仇第一的使命感从未消失。尽管如此，国内观众还是对两人的感情线有着疯狂期待，毕竟霸总玛丽苏的看剧惯性已注入DNA，而搞事业做主线任务要靠后天艰难养成。

同时，女性复仇常常会陷入动力不足的困境。比如《黑暗荣耀》里河道英（郑星一 饰）和周汝正都希望文东恩幸福，前者认为放下执念重新开始更好，别为了过去的伤疤过度消耗自己。

俗话说“好了伤疤忘了疼”，人性如此，大部分人也会选择和解、放下。

但《黑暗荣耀》就是要把复仇贯彻到底。文东恩胳膊上留有被卷发棒烫伤的疤痕，选择不治愈；同伴大婶太乐观，提醒自己不要笑，以防忘了自己被家暴。

而为了提醒观众剧情主线是复仇，这部剧把文东恩被霸凌的桥段切割成碎片，插入两季故事之中，用来提醒观众女主之“惨”不能遗忘，以驱动复仇叙事。

显而易见，《黑暗荣耀》的复仇动力全部来自于过去，来自于惨，文东恩搞事业的全部目的只是为了惩罚恶人，让自己可以“重新做人”；而《财阀家的小儿子》的叙事动力则十分强劲，除了悬疑解谜找出杀害自己的凶手，还有很多事业要搞，比如赢得爷爷的青睐以废除长子长孙继承制、经营顺洋集团……走上人生巅峰。

文东恩只有复仇这一个目标，完成了，她的人生就陷入虚无，未来是废墟，于是乎编剧又给了她一个帮助男主复仇的新目标；而陈导俊的未来一片大好，有搞不完的事业，爽点无极限，但编剧告诉他这是一场梦。

02、现实感与金手指，大不同

严格来说，两部剧起点不同，《财阀家的小儿子》叠加了重生这一设定，男主穿越回上世纪80年代末；《黑暗荣耀》就是老老实实活在当下。

但两部剧都为观众提供了很强的代入感。代入得越真实，体验才越爽。

《黑暗荣耀》全方位展现了女主的“绝境”，把被霸凌的痛转为对整个畸形社会体系的报复和惩罚。

从原生家庭“恐怖母亲”的窒息，到老师、警察等整个社会体系的“不支持”，还有来自上层阶级的碾压，这部剧擅长用精准的细节和极致的镜头语言，调动观众的全部感官和私人化体验，去与女主共情。

作为一部女性复仇爽剧，文东恩的复仇方式堪称优雅，虽然杀人，但自己手上不沾血；比起一刀致命，更讲究“诛心”，利用人性谋篇布局，就像下围棋一样，埋下线和雷，最后一个个引爆。

当然，她的复仇手段也很现代，让复仇对象们社会性死亡、被人抛弃，这一点是她的执念。

《财阀家的小儿子》的真实感是来源于时代，而不是私人体验。总统候选人、飞机爆炸、房地产和电影发展、经济泡沫，每一个事件都让人“梦回XX年”。

同时，这部剧把生死之恨拉到了阶级的高度。男主生前是顺洋集团的社畜打工人，重生为这个家庭中最边缘的家庭成员，为了复仇，一步步走到家庭核心，在爷爷面前怒刷存在感，发誓要消灭阶级，而不是重生后去接济自己那一个原生家庭。

格局很大，可以说接近于“无痛复仇”。

因为是重生，带着成年人的记忆而来，又熟读创始人爷爷的自传，陈导俊可以利用信息差优势在一个小孩子的身体里大杀四方，就如同范闲写《红楼梦》和朝堂背诗一样，让观众看得爽感飞起。

《黑暗荣耀》没有重生，“胜似重生”，因为现在的文东恩和过去的文东恩，显然已经是两个人，既是强者和弱者的区别，也是神与人的区别。这是编剧给女主开的隐形金手指。

如果她们是一个人，那么过去的文东恩不会被霸凌；但如果是一个人，那么文东恩如今“智多近妖”的力量从何而来？关于她如何蜕变、拥有如此多的力量，编剧没有给予太多解释，但人们就是一步步掉进她的陷阱里了。

03、谈恋爱，一个必须克制，一个没必要

当然，如果不影响复仇主线，女性爽剧和男性爽剧都是可以谈恋爱的。

而且，对于女性爽剧而言，这个恋爱必须谈，否则女主复仇成功不了。

比如文东恩和周汝正就隶属于同一阵营——受害者同盟。在世俗生活里，周汝正是有钱人，是骑士，是前辈，可以给文东恩提供一切支持，供其驱使；但在复仇这件事上，文东恩是国王，周汝正是刽子手，他们可以边谈恋爱边搞事业——复仇。

但需要把握微妙的边界：谈恋爱得克制，且不能太幸福，否则复仇叙事会被消解。因为如果高强度幸福感爱情可以治愈女主，也可以救赎男主，两个活在地狱里的人就没必要复仇了。

男性爽剧的谈恋爱自由更不用说，只是，没必要。除非是赘婿设定，恋爱和家庭就是事业的一部分，一般情况下恋爱线只会是男性复仇剧的“赘肉”，只有搞大格局事业、与男性对手的交锋、逆袭争霸才是给观众的硬菜。

而且因为男主与男性对手的交锋过于精彩，男性爽剧往往会诞生很多男男CP。

相比之下，国产剧很少将复仇爽剧作为一种明面上的主类型。比如古装剧中的庶女、赘婿逆袭故事，总要包装成家庭喜剧来呈现，而较为血腥的复仇故事，更需要跟家国大义、江湖道义绑定在一起。

现代背景下，复仇爽剧叙事要么被励志的外壳包裹好，要么复仇者就作为反派存在。前者比如《三十而已》中的顾佳（童瑶 饰）一角，后者比如《三体》里的叶文洁（陈瑾 饰）和《狂飙》里的高启强（张颂文 饰）。

饶是如此，这些主角也是符合男性爽剧与女性爽剧的差异规律的。比如同样是男性复仇爽剧叙事，《琅琊榜》和《狂飙》里众多男性角色就被网友疯狂“拉郎”、嗑CP。

梅长苏几乎不需要借助女性力量，他和霓凰的CP感就弱；而高启强需要借助大嫂上位，这是他事业的一部分；比如《庆余年》里，网友调侃范闲对官配婉儿的感情都不及一个护卫滕梓荆，只因为男性爽剧的爽点志不在此。

【文/飞鱼】