杨万里（1127年10月29日~1206年6月15日），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。

蜡梅四首 其一 南宋 · 杨万里

蜜蜂底物是生涯，花作糇粮蜡作家。

岁晚略无花可采，却将香蜡吐成花。

首句“蜜蜂底物是生涯”：诗人以蜜蜂开篇，引出了蜡梅与蜜蜂之间的紧密联系。蜜蜂以采集花蜜为生，而蜡梅的花蜜正是它们的重要来源之一。

次句“花作糇粮蜡作家”：“糇粮”原指干粮，这里借指蜜蜂的食物——花蜜。诗人用比喻的手法，将蜡梅的花蜜比作蜜蜂的干粮，同时指出蜡梅也是制作蜜蜡的“作家”（即制作者）。这里既体现了蜡梅的实用价值，又暗示了其独特的品质。

三句“岁晚略无花可采”：诗人笔锋一转，描绘了寒冬时节的景象。岁末寒冬，百花凋零，几乎没有什么花可以采摘了。这一句为下句蜡梅的绽放做了铺垫，突出了蜡梅在逆境中绽放的坚韧品格。

末句“却将香蜡吐成花”：这是全诗的高潮和点睛之笔。诗人用“吐成花”的生动描绘，展现了蜡梅在寒冬中绽放的美丽景象。同时，“香蜡”一词既体现了蜡梅的香气四溢，又暗示了其坚韧不拔、傲然独立的品格。这一句将蜡梅的形象刻画得栩栩如生，令人赞叹不已。

蜡梅四首 其二 南宋 · 杨万里

眉间蜜酒发轻黄，对著诗人不惜香。

金作仙衣元自冷，月中仍带一身霜。

首句“眉间蜜酒发轻黄”：诗人以“眉间蜜酒”形容蜡梅的颜色和香气，既生动又形象。蜡梅的花朵呈现出淡淡的黄色，如同蜜酒一般诱人，而它的香气也如同酒香般醉人。

次句“对著诗人不惜香”：蜡梅面对着诗人，毫不吝惜地散发着香气，仿佛在向诗人展示自己的美丽和魅力。这一句既体现了蜡梅的慷慨大方，也表达了诗人对蜡梅的喜爱和赞赏。

三句“金作仙衣元自冷”：诗人用“金作仙衣”来比喻蜡梅的花瓣，形象地描绘了蜡梅花瓣的金色光泽和如同仙人衣裳般的飘逸。同时，“元自冷”一词则暗示了蜡梅生长环境的清冷和它的坚韧品格。

末句“月中仍带一身霜”：在月光的映照下，蜡梅更显得带有一身寒霜，这既是对蜡梅生长环境的进一步描绘，也体现了蜡梅在寒冷中傲然绽放的品格。这一句将蜡梅的形象刻画得更加生动和立体。

蜡梅四首 其三 南宋 · 杨万里

莟头元不是花房，融蜡熬酥戏滴将。

忽见微舒金爪甲，不知中有紫香囊。

首句“莟头元不是花房”：诗人以一种否定的方式开篇，强调蜡梅与其他花卉的不同。蜡梅的花托并不像传统意义上的花房那样华丽堂皇，而是以其独特的形态和气质吸引着人们的目光。

次句“融蜡熬酥戏滴将”：诗人用“融蜡熬酥”来形容蜡梅花在春日暖阳下的状态。蜡梅花看似坚硬，但在温暖的阳光下逐渐展开，如同融化的蜡油一般，散发出淡淡的香气。同时，“戏滴将”三字也赋予了蜡梅一种活泼、生动的姿态，仿佛是大自然在戏耍间创造出的杰作。

三句“忽见微舒金爪甲”：诗人突然发现蜡梅花蕾细致地舒展开来，就像精巧的金质装饰。这里的“金爪甲”比喻了蜡梅花蕾的形状和色泽，以及它在阳光下的生动姿态。这一形象生动的描绘，让人仿佛能够亲眼看到蜡梅绽放的瞬间。

末句“不知中有紫香囊”：诗人进一步揭示了蜡梅的隐藏之美。蜡梅花蕾内竟藏着淡淡的紫色香气，如同一个小巧精致的香囊。这不仅是对蜡梅花香味的描绘，也象征了诗人对于自然之美的深刻感悟和欣赏。

蜡梅四首 其四 南宋 · 杨万里

江梅珍重雪衣裳，薄相红梅学杏装。

渠独小参黄面老，额间艳艳发金光。

首句“江梅珍重雪衣裳”：诗人以“雪衣裳”来形容江边的梅花，突出了其洁白无瑕、高雅脱俗的特点。这里的“珍重”二字，也表达了诗人对江梅的珍视和喜爱。

次句“薄相红梅学杏装”：诗人将红梅与杏花进行对比，指出红梅虽然轻薄，但却学着杏花的模样来装扮自己。这里的“学杏装”既是对红梅形态的描绘，也暗示了红梅在春天中的独特地位，它虽然不如江梅那般洁白无瑕，但却有着自己的独特魅力。

三句“渠独小参黄面老”：诗人突然将笔触转向蜡梅，用“小参黄面老”来形容蜡梅的形态。这里的“渠”是代词，指的是蜡梅；“小参”则可能是一种比喻，形容蜡梅如同小小的参拜者；“黄面老”则形象地描绘了蜡梅黄黄的面庞，给人一种古朴、庄重的感觉。

末句“额间艳艳发金光”：诗人以“额间艳艳发金光”来描绘蜡梅的额间，突出了其艳丽夺目的特点。这里的“金光”不仅是对蜡梅花色的描绘，也象征了蜡梅在寒冷中傲然绽放的坚韧品格和璀璨生命力。