书法家张志和书法自成“张体”艺术探幽（之七）

作者 杨光东

“张体”崇古尚劲，艺术特点中正端劲。他书法端庄之中呈清劲，端正之中显方劲，严谨之中含挺劲，他能贯通古今名家笔法与字法。他博采众长，用笔天然浑成，线条刚劲中有柔美，富有韵味。他的楷书总让人有似曾相识的感觉：他笔下点画既有书圣的精劲，又有智永的清劲；既有欧体的险劲，又有柳体的瘦劲；既有赵体的圆劲，又有启功的秀劲。他能入古出新，诸家诸法诸体得于心，应于手，发于毫，著于纸，聚于气，凝于魂。他楷法行化，楷书中略有行书笔意，总让人感觉面目一新。卫恒在《四体书势》中所说“观其措笔缀墨，用心精专，势和体均，发止无间”。放眼静观“张体”在笔法、字法、章法和墨法各有其独到之处，艺术个性鲜明。简而言之，他书法的法在于笔法、字法、章法和墨法都守法度，都讲法则。具体如下：

在笔法上创造性吸收，拙朴端劲。他博采百家之长，心灵融化，灵活运用，他书法入古入雅入静入正。他运笔极富力度感，该轻则轻，该重则重，薄厚薄有度，粗细有矩。他笔下线条质感很强。他行笔极有速度感。快慢有度，疾徐遂心，疾涩适中。他用笔起行收一丝不苟，笔下线条极富动感。他笔法劲道，用笔有挺劲之美。

在字法上创新性转化，中正端劲。他笔下点画位置精准，结构五要素信手拈来，讲中正而求安稳，讲匀称而求和谐，讲连贯而求严谨，讲参差而求变化，讲飞动而求灵动。每一个笔画都“因形赋势”，笔势端劲有力，有古朴之感，有苍劲之姿。唐代蔡希综《法书论》说：“每字皆须骨气雄强，爽爽然有飞动之态”。他不仅笔画匀称，而且笔法精到；不仅笔笔精劲，而且笔笔劲道。他的字结体端劲，其结构有中正之美。

在章法上传承化新，精劲和谐。孙过庭《书谱》说：“一点乃一字之规，一字乃终篇之准。”他布局匠心独运，笔笔精准，字字精当，行行精确。他楷书行气与章法独特之处在于讲究变化中求统一、对比中求调和、参差中求均衡的浑然天成之美。清代蒋骥《续书法论·章法》云：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续……行间有高下疏密，须得参差掩映之迹。”他深得“以章法为先”之道，虚实相依，阴阳相生。他书法作品书、款、印相得益彰，浑然天成，章法精妙，作品有和谐之美。

在墨法上融古汇今，浓墨圆劲和美。姜夔《续书谱·用墨》说：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也。”周星莲《临池管见》又说：“用墨之法，浓欲其活。”观他书法作品，细看他墨法，他书写喜爱浓墨，他懂得浓墨最见精神，最见力度。笔墨沉酣之中见丰腴，神凝之中呈厚韵，朴茂之中显空灵，浓厚之中见神采。他挥毫浓墨，书法溢出中和之美。

“书如其志”让他书法进入化境：无法而有法化出韵味。宗白华《美学与意境》中说：“无法而有法，全在于下笔时点画自如，一点一拂，皆有情趣。”他的字看似“无法”，品鉴后觉得“有法”，法在点画之中。他的点画人格化，自然“皆有情趣，”皆有韵味。他书法韵味随笔墨自然溢出，是他融化书法理论与谙熟书法艺术的技巧之后，他书写时“随心所欲不逾矩”，这种书法技巧遁身隐形于笔情墨趣之中。他把自己人格与情操、修养与襟度融化在点画里，以此表达他的志趣和情感，他的书写无一笔不合法度，无一笔不见于技巧。这就是他化境中的书法艺术精妙之处。

从整体而言，张志和书法艺术无论楷书，还是行书和草书，都是他继承前人书法成果，并融入他学识、学养、才学以及对传统经典学习与禅悟所创作出来的艺术珍品。他博采广收，精心于书法经典临习与感悟，潜心于书法艺术探幽与创作，用心于书法理论总结与实践，他书法艺术进入化境，达到人书俱老的佳境，成为著名书法家。

此正是：

“书如其志”坚如磐，

入古出古尽开颜。

得法得劲得筋骨，

中正和美妙新鲜。