央视大楼，被俗称“大裤衩”，多年以后，央视大楼的洋人设计师“库哈斯”在国外媒体的采访中公开承认央视大楼的设计中包含了某些隐喻。[送心] 最近，关于北京央视大楼“大裤衩”的讨论又一次被点燃。起因是有自媒体称，其设计师雷姆·库哈斯在近期的国外采访中，承认当年的设计包含了文化隐喻。 无论这则传闻是否完全属实，它都像一把钥匙，重新打开了公众对这栋已建成十几年的标志性建筑的复杂情感。今天，我们就来聊聊这座大楼的故事，以及它映照出的时代印记。 央视大楼的正式名称是中央电视台总部大楼，位于北京商务中心区。它于2004年动工，直到2012年5月才全部竣工交付使用，并非在2008年奥运会时就已全面亮相。 它的设计极为大胆，由两栋向内倾斜的塔楼在162米高空通过一个巨大的悬臂结构连接，这个悬臂重达1.8万吨。其独特的“Z”字形环路造型，挑战了当时的工程极限，也从根本上重塑了北京的天际线。 2008年，它被列为“中国十大争议建筑”之一，评价两极分化到了极致。一方面，它备受国际赞誉，早在2007年就被美国《时代》周刊评选为“世界十大建筑奇迹”。 开发商潘石屹曾尖锐地批评它，称其是“灾难性的建筑”。而艺术评论家方振宁则为之喝彩，认为它代表了未来的方向。这种“冰与火”般的公众反应，持续了多年。 争议的焦点，远不止于审美。首先被广泛讨论的是其惊人的造价。根据一份行业数据，该项目总投资约50亿元。但有中国工程院院士指出，为满足独特的造型，其最终造价远超预算，带来了高昂的工程代价。 其次是安全性质疑，其挑战重力和常规的结构，让一些专家担忧其安全性和消防隐患。2009年，其北配楼发生的严重火灾，更是将这种担忧推向了顶峰。 更深层的争议，则指向文化话语权。大楼由荷兰大都会建筑事务所的雷姆·库哈斯和奥雷·舍人设计。在那个中国刚加入WTO、急切渴望与世界对话的年代，聘请国际顶尖大师打造国家媒体新形象，初衷是展示开放与自信。 但在一些人看来，这栋造型“新奇”乃至“怪诞”的建筑，是一种外来文化的强势植入。当时甚至有媒体将外国建筑师的到来形容为“狼来了”，折射出一种文化上的焦虑感。 清华大学建筑学院教授吴焕加在2008年撰文指出，央视新楼是中国建筑从理性的现代主义，转向非理性的后现代主义的一个标志性产物。 他认为，这类建筑的风行与大众文化的崛起有关，人们更追求视觉冲击和时尚感，而精英文化所强调的深度和意义则被消解了。换言之，央视大楼的“怪”，恰恰是那个时代社会审美思潮转变的一面镜子。 而“大裤衩”这个流传最广的戏称，正是公众用最朴素、最有力的方式，对这栋陌生巨物进行的“消化”和解读。它不是一个官方的、严肃的称呼，却充满了民间语言的生机与解构力量。 这个昵称的诞生与流行本身，或许就是公众参与城市形象构建的一种独特方式。尽管最初可能带有调侃，但随着时间的推移，它甚至被部分官方报告接纳，成为这座城市一个独特的文化意象。 那么，设计师到底有没有埋设所谓的“隐喻”？这是一个罗生门。库哈斯及其事务所多次否认过一些流传甚广的低俗隐喻解读。他本人阐述的设计理念，更多集中在技术创新、功能整合以及对媒体行业未来的空间构想上。 然而，库哈斯在更私下的场合或通过其他方式，表达过方案最初带有一定的实验甚至玩笑性质，并预料到它会引发巨大争议和讨论。建筑的意义，或许从来就不完全由设计师定义。 如今，央视大楼已彻底融入北京CBD的风景。入夜后的灯光秀成为城市名片，其结构奇迹也作为中国工程建设实力的证明被认可。围绕它的激烈情绪似乎已经平复，但留下的思考并未过时。它见证了一个国家在特定历史阶段，急于表达自我、渴望获得国际认可的强烈诉求。 在追求现代性与独特性的道路上，一座建筑如何才能既展现雄心，又真正承载起文化认同与公众情感？欢迎在评论区分享你的看法，你对央视大楼的印象是怎样的？你所在的城市，有类似引发过巨大争议的标志性建筑吗？ 主要信源：澎湃新闻
