1937年，国画大师徐悲鸿在香港花1万元外加自己的7幅画作，买下了一幅陈旧发黄，没有落款，不知朝代的画。后来，日军空袭昆明，被徐悲鸿视若珍宝的画作不幸被盗！ 这事儿得从1937年的香港说起。那年春天，徐悲鸿应邀去香港办画展。可他没想到，这次香港之行，会让他撞见一生的“劫”。 经作家许地山介绍，他去了一位德国籍的马丁夫人家。这位夫人的父亲曾是驻华外交官，在中国几十年，收藏了不少好东西。现在，马丁夫人打算出手一部分。 一箱箱字画打开，他看得仔细，却一直没吱声。直到第三个箱子打开，一幅长卷慢慢展开，那画，没名字，没落款，连个历代皇帝、收藏家的印章都没有。 可就在这画展开的一瞬间，徐悲鸿的眼睛“噌”地就亮了，几乎是喊出来的：“我就要这一幅！” 画上描绘的是道教众神去朝拜天尊的景象，浩浩荡荡87位神仙，每个人物都画得神采飞扬，那线条，刚劲里带着飘逸，你盯着看，仿佛能听到仙乐，感觉到衣带当风。徐悲鸿当场就断定，这画风，这气韵，绝对是唐代“画圣”吴道子的手笔！ 马丁夫人也是个明白人，一看徐悲鸿这架势，立马就懂了，这画不简单。最后，双方火速成交。徐悲鸿掏光了身上带的一万块大洋，又把自己精心创作的7幅画作也搭了进去。在当时，一万大洋能在北平买个顶配的大四合院了。可徐悲鸿，眼睛都没眨一下。 画一到手，香港的画展也顾不上了，他把自己关在屋里好几天，天天就干一件事，看画。他给这幅无名画卷起了个名字，《八十七神仙卷》。他专门刻了一方“悲鸿生命”的印章，郑重地盖在了画卷的开头。 为了进一步确认，他回到内地后，请来了当时最顶级的两位“大神”，张大千和谢稚柳。 张大千他们从专业的角度分析，说宋代也有一幅构图相似的《朝元仙杖图》，但无论是线条的气势，还是人物的神韵，《八十七神仙卷》都明显高出一大截，更像是唐代的风格。结论就是，这幅画，即便不是吴道子亲笔，也绝对是他那个时代最顶级的作品。 可他万万没想到，这份“生命之爱”，很快就将迎来一场生死考验。而这场考验，发生在最不该发生的时候——国难当头。 1942年，徐悲鸿带着他的画，来到了昆明。他不是来避难的，他是来办劳军画展，为前线的将士和牺牲的烈士家属筹款。 画展门票收入第一天就高达10万元，徐悲鸿分文不取，全部捐出。他是在用自己的画笔，为这个苦难的国家尽一份力。 悲剧就发生在5月10日。那天，空袭警报又响了，徐悲鸿和大家一起匆忙躲进了防空洞。等警报解除，他回到云南大学的办公室时，整个人都傻了，门被撬了，箱子也开了。他视若生命的《八十七神仙卷》，连同其他三十多幅画，全没了。 那一刻，对徐悲鸿来说，比炸弹落在身边还可怕。 丢画的事儿惊动了云南省政府，立刻下令破案，可兵荒马乱的年代，哪那么容易？徐悲鸿急得三天三夜没合眼，吃不下饭，血压急剧升高，一下子就病倒了。 这一病，就是两年。 转机出现在1944年。当时徐悲鸿已经辗转到了重庆，一天，他收到一封来自成都的信。写信人是他过去在中央大学教过的一个女学生，叫卢荫寰。 卢荫寰说，她在一个偶然的机会，在一个朋友的朋友家里，看到了老师丢失的《八十七神仙卷》！ 这封信，就像是黑暗中的一道光。徐悲鸿激动得不行，但很快冷静下来。他知道，不能声张，万一对方把画毁了，那就彻底完了。他拜托一位在新加坡认识的朋友去成都，嘱咐他先和持画的人交上朋友，想办法用钱把画买回来。 很快，消息传来：画是真的，对方也愿意卖，但开出了一个天价，20万银元，外加徐悲鸿的20幅画。 徐悲鸿想都没想，一口答应。为了赎回他的“命”，他什么都愿意。 终于，那幅让他魂牵梦绕的画，重新回到了他的手中。 当他再次展开画卷时，双手都在颤抖。画还是那幅画，87位神仙依旧安详飘逸。只是，画卷开头，那方他亲手盖上的“悲鸿生命”印章，和他写的题跋，已经被割掉了。 徐悲鸿没有去追究小偷是谁，也没有去报警。据说，后来他才知道，那个帮忙赎画的朋友可能从中设了个局，自己骗了钱。但徐悲鸿也只是说，只要画回来了就好。在他心里，国宝的安全，远比个人的恩怨和金钱重要得多。 这之后，《八十七神仙卷》再也没有离开过徐悲鸿。他带着它，走过了战乱，迎来了新生。 1953年，新中国成立不久，徐悲鸿因为积劳成疾，突发脑溢血去世。就在他去世的当天，夫人廖静文做出了一个惊人的决定。她遵照丈夫的遗愿，将徐悲鸿留下的1000多件自己的作品，1000多件他一生收藏的珍贵字画，包括这幅《八十七神仙卷》，以及上万册图书资料，全部无偿捐献给了国家。 这就是一个艺术家对艺术最深沉的爱。他倾尽家财，两次“买”下这幅画，用生命去守护它，最终，又将它还给了它真正的归属——所有热爱这片土地和文化的人民。 如今，这幅凝聚了徐悲鸿心血的《八十七神仙卷》静静地躺在北京的徐悲鸿纪念馆里，成为镇馆之宝。
