毕赣青年时期创作的两部作品，给人一种很奇怪也很亲切的感觉。在这两部作品中，有两部作品，一部是2015年洛迦诺奖获得者的《路边野餐》，另一部是戛纳影展提名的《地球最后的夜晚》。无论是从形式还是从内涵来看，都与时代的无常、回忆的无常有关，而这些都构成了毕赣艺术创作的内核。《路边野餐》一书的中文名称来源于法国作家费尔南多·佩索阿的《惶然录》，而智利作家博拉尼奥所著的《地球最后的夜晚》也被改编成了一部短篇故事集。就像在以写实手法拍摄的影片里出现的不明飞行物一样，他的影片与中国的独立影片相比，似乎更为格格不入。这并非意味着他的影片与实际脱节，相反，他的影片根植于具体的地域与文化，并且，我想，这是一代人的感情。让他脱颖而出的，是他对自己的理想和回忆的非凡的探索。

在两部影片中，毕淑敏都将自己的故乡——贵州的凯里作为自己的“故乡”，构建了自己的“自我”天地。初看上去，他的故事显得太丰富而又繁复，虽然故事中的基础行动非常简单，经常涉及回归，旅行和寻求。但是，他的工作却是有关“缺失”的，影片中人物的失踪与时光的流逝。“时间旅行”是毕影片的中心思想，通过“蒙太奇”与“持续移动”的手法，揭示了物质空间的坍塌与超越，多元时间与空间之间的奇妙交错。《路边野餐》是一部41分钟长的跟踪电影，影片中，人们在各种交通工具中穿行于山间窄巷中，乘船过江，并在沿河村落周围进行跟踪。《地球最后的夜晚》的下半部分是一个多小时的挑战重力的结合，影片中的主人公利用缆绳和无人驾驶飞机把主人公从一个山头扔进了一片半荒废的建筑物中。电影《路边野餐》的主人公陈升，一个曾经的犯人，在凯里一个破败不堪的小医院打工，他说：“你知道吗？陈同时还是外甥魏伟的监护人，魏伟就是他那个“混吃等死”的哥哥“老歪”。

毕晓群用30分钟的时间，生动而又支离破碎地讲述着他的角色，以及他们周围肮脏的垃圾。一男一女两只脚不断地踢球，一对绣着花纹的蓝色凉鞋在水底浮动，充满了历史的厚重感。然后，一柄上了色的染色的伞，到处都是镜子，召唤出一段接一段的神秘诗句。影片通常都是超现实的，因为陈勇军正在地道中搜寻香蕉，或是电视上出现了一个“野人”。“这个地方很狭窄，而且很不稳固：这个摇摇晃晃的游乐场要穿越一大丛浓密的植被；陈先生的家正好位于瀑布之下；没有事先通知，也没有说明，墙壁上浮现了一列行进中的列车图片。《路边野餐》给了我们一瞥贵州的副热带风光，这个地方树木茂密，空气潮湿，河流众多，洞穴众多，还有陡峭的石灰石峭壁。贵州还是贵州超过1/3的多个少数民族的家乡。毕先生是苗族人，苗族的传统文化以芦笙和竹管乐器著称。毕老师主修的是文学，并将自己写的几首诗搬上了银幕。这些情节和影片中的很多情节类似，让观众陷入一种昏睡之中，连陈本人的一些重要的历史事件，也被植入了梦境情节，其中也包含了他已故的太太。于是《路边野餐》就差不多成了一出公路影片。

陈勇军从凯里出发，找到卫卫，他已经被“老歪”出卖。陈还受他的老朋友赵达清之托，将一些纪念物品，其中有一卷录音带，还有一套花衬衣，送给了他一个多年没见面的老恋人。旅途把他引向荡迈村，影片呈现出一种时空错乱的状态。陈漫步住在荡迈村，摄像机不时地从他身上移开，陪伴其它人物，有一段时间，他还去过一次街头演唱会。这不可思议的“短暂中断”到底是一种回忆，一种直觉，抑或二者兼而有之？开车来接他的是魏伟，为他洗头发的理发师就是他的亡妻。这种长焦式的拍摄方式与《鸟人》以及其他类似的电影类似，常常显示出一位导演的才华，而这部电影最主要的就是一种持续的错觉。但是，毕先生更关注于把塔尔科夫斯基关于“时间压力”的观念推进到极致，直至打破了真实的界限。这种方法可以用最容易的影片剪切技术来完成，但是剪切通常需要一个时间上的转换，Peng不愿意这么做。

毕先生非常热衷于利用影片来营造心灵和感官的可能性（他近期喜爱的10部影片中，有阿方索·卡隆的《地心引力》）。他的野心在《地球最后的夜晚》一书中表现得更为明显。《地球最后的夜晚》分为上下两个部份，第一个部份是一个镶嵌在时间上与年代不符的图画，第二个部份则是一个晚上的梦境。该影片拓展了《路边野餐》的范畴，基本上是使用更高成本的多种音乐混合制作，其中包括汤唯、张艾嘉等影星。毕飞宇表示，他希望通过影片中充满期待的旁白，表达出王家卫的那种“每次见到她都会觉得自己再次置身于梦境之中”的节奏感。影片中的主人公罗纮武（黄觉饰）则是一位饱受失落与悔恨折磨的流浪寂寞男子。他去了凯里，那儿摆满了各式各样的佛牌，其中一件是装在一只破时钟里的一幅画，背面刻着一个电话号码；一部带有魔力的绿皮书籍，能使屋子转动，并能勾起许多回忆。“生活在古代是最糟糕的！”有一个人说。

在凯里为他的爸爸举办的丧礼中，罗想起了他的老朋友“小猫咪”和他的前女友万绮雯。万绮雯的流氓男朋友把“白猫”给打死了。影片展现了一种历史与现实、真实与幻想的激烈斗争。罗回想着自己与这位身着绿色衣裙的美丽女人之间的暧昧关系，不禁怀疑自己的记忆力是否可靠。这一天，他找到了白猫曾经做过发型的母亲，也就是如今已经改名为“万小姐”的万依文。影片的第一段营造出一种令人麻木的情感。事情转瞬即逝，身分易逝，过往已模糊不清。当你还没弄明白其中的意思时，那些模糊的，咕哝着的谈话就会突然转向或者渐渐消逝。在影片开头，有一段带着几分戏谑意味的插言：“这部影片并非3D，但是，在适当的时间，与我们的主人公一同带上你的眼镜吧。”片刻之后，罗进入了影院，并且在我们带着3D眼镜的情况下，影片的头条也就出来了。

接着就是一段很长、很刺激、很顺畅的旅程，这是一次远超《路边野餐》中的追踪镜头，也是一次更为勇敢、更为精密的表演。在3D立体影片中，罗首次见到了一只机灵的小孩，也许是一只比他还年轻的白色猫咪。这个年轻的小伙子用他的机车带着他来到了观察台，而罗则顺着绳索下降到了山坡上的一个弹子房里。这家店的老板好像就是万绮雯，但是她坚持说她就是凯珍。然后，他们飘到了村子里的一个广场上，那里有一场卡拉ok大赛，里面有一个红发女人，她遇到了困难，这是一段很长很长的视频，很复杂，所以需要仔细地安排。不过，也有例外：罗之所以能够度过这漫漫长夜，一方面是因为他临时起意的桌球游戏，另一方面则是因为他在面对巨大的压力时，能够发挥出怎样的水平。《地球最后的夜晚》的前半部对罗产生过巨大影响的角色，到了后半部则有了新的面貌。影片的每个细微之处，如渴望葡萄柚，吃苹果时不会把果核的白猫，音乐，咒语，监狱窗口的格子，都会在影片引发的梦里被重现或变换。

尽管晕眩是一部有关迷恋与双重认同的小说的最好的检验，但其架构却与《穆赫兰道》的架构有一定关系。如果说侯孝贤《刺客聂隐娘》是一幅绘画作品，那么《路边野餐》则是一首诗歌作品。毕也曾在公众场合对侯孝贤和大卫·林奇表示赞赏。