蔡襄生前可能想像不到,他身后被人评为宋四家”苏黄米蔡“之一时,竟然被人诬蔑说”蔡“本应该是蔡京,因为蔡京是奸相,所以为世人不耻,换成了蔡襄。
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其实蔡襄和蔡京是同一地方的人,而且还是堂兄弟的关系,但蔡襄出生于1012,而蔡京则出生于1047,整整年长了35岁,关键是,蔡襄的书法比蔡京高明多了,连“宋四家”之其它三家苏轼、米芾、黄庭坚都佩服得不得了,欧阳修对他也是很赏识。这样的书法家,就这样不明不白地背上了“黑锅”。
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提及蔡襄的书法,不得不提的是他的行书《自书诗帖》。那是1050年,蔡襄被免去了福建转运使的职务,被召回京城担任起居注修官。在长达半年的归途中,他将一路的所见所感,化作了一行行诗篇,并用他那独特的行书一一记录下来。这部作品,共计11首诗,每一首都仿佛是他心灵的独白,每一笔都透露出他的书法才情。
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蔡襄的书法,与苏轼的尚意风格有所不同。他更偏向于“崇古”,尤其是崇尚颜真卿的书法。他对颜体书法的追求,可谓是孜孜不倦,无论楷书还是行书,都能看出他对颜体书法的深厚理解和独特运用。时人评价他的书法,称之为“端庄谨严,体格恢宏,点画无丝毫苟且。行书潇洒简逸,信手拈来,触处成妙”。
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在《自书诗帖》中,我们可以看到蔡襄书法的真实面貌。这部作品不刻意追求工整,而是运笔飘逸,风神妍媚。从行书开始,随着情感的流露,笔触逐渐变得流畅,最终演变成了行草,甚至是小草。整个作品展现了他中年时期清健圆润的书风特色与纯熟的功力。每一笔、每一划,都透露出颜氏书法的雍容浑厚与自然潇洒。
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南宋皇帝赵佶对蔡襄的书法也给予了极高的评价,他称蔡襄为“宋之鲁公(颜真卿)”,认为他的书法“包藏法度,停蓄锋锐”。这样的评价,无疑是对蔡襄书法才华的极大肯定。
苏轼作为宋朝一流书法家,也曾这样评价蔡襄的行书”言君谟行书第一,小楷第二,草书第三。就其所长而求其所短,大字为小疏也。天资既高,辅以笃学,其独步当世,宜哉!”今天来看,蔡襄的书法,也不输于苏轼呀,更不用说蔡京了。
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然而,尽管蔡襄的书法才华如此出众,但在历史的长河中,他似乎并未得到应有的赞誉。这或许与他与蔡京的关联有关,使得他在某些方面被误解和忽视。但无论如何,蔡襄的书法才华和他对颜体书法的深厚理解,都是值得我们铭记和学习的。
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蔡襄很全面