烟花三月瘦西湖

文/墨扬

我认识扬州，是从诗词里开始的。那就是李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。”于是，人虽然未到扬州，但美好的印象因李白的诗已经有了。

然而，认识扬州的标志性盛景瘦西湖，却是读了杜牧的《寄扬州韩绰判官》诗之后：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”

还有郁达夫的《感伤的行旅》：“乱掷黄金买阿一娇，穷来吴市再吹一箫，箫声远渡江淮去，吹到扬州廿四桥。”又于是，人虽未到扬州，心却已飞达，由扬州到二十四桥，由二十四桥到瘦西湖，尽是些美丽的想象。

走近瘦西湖，一种树木花草与水气杂揉的氤氲扑面而来。沿着湖畔小径边走边看，仿佛行走在一步一景的画廊里，恨不得把现实的瘦西湖刻进心间，又把想象中的瘦西湖临摹于现实。看古桥、看碧水，看绿树、看花草，如入方外玄境忘情物外，心醉神迷。

瘦——湖魂

一泓曲水宛如锦带，两岸细柳轻斜，随风撩拨湖面，淡淡又几缕飞絮；琼花万点，有残红飘落湖边，寥寥同暗香流水。游舫清荡，玉桥横卧，楼台亭阁依次列去，如同珍珠串在一起。而这串珍珠的丝线，就是瘦西湖的水。

较之杭州西湖，它另有一种清瘦的神韵。窃以为扬州之所以能有瘦西湖之美，能被尊为“人文古城”，其魂就在这个“瘦”上。数百年来，瘦西湖的园林构建，完全归功于在“瘦”字上做文章。那些被湖水串起来的百家园林，虽然风格各异、各有千秋，却又“合而为一，联络至山，气势俱贯。”

首先是借“水”驮“瘦”。园林的主人们似乎都很清楚，湖水是贯穿众多园林的主线，丢了这个主线、或毁了这个主线，谁的园子建得再好也一钱不值。而谁能将园林建得成为整个瘦西湖上的一个独特景点，才算是大功告成。

想那康熙、乾隆，当年都分别六下江南，富豪们挖空心思造自家园林，标的就是吸引皇上的目光，倘若圣驾光临，那便是天大的幸事。这就必须好好在“借水”驮“瘦”上动脑筋、用心思。“借”得好，整个瘦西湖都是你的，你也属于瘦西湖的，皇上到了瘦西湖，就算是到了你家。

其次是藉“瘦”“小”出彩。古扬州最令人向往的地方，当在“瘦西湖”与“小秦淮”两处。其繁华、其绮丽、其风流、其温婉，《扬州画舫录》皆记述甚详。西湖之名借于杭州，秦淮之名借于南京，但前头各加一“瘦”与“小”字，便成了扬州的特色。

作家熊如政在《杨花三月下扬州》中说，我一直揣摩扬州人的心理，天底下那么多响亮的词儿，他们为何偏爱“瘦”与“小”呢？这两个字用之于人与事，都不是好意思。人们说“这个人长得又瘦又小”，便有点损他不堪重用；说“他专门做小事儿”，便暗含了鼠目寸光。时下有种风气，无论是给公司起名，还是为项目招商，均把名头拔得高高的。照这个理儿，瘦西湖完全可以叫“大西湖”或“金西湖”，小秦淮也可叫“中国秦淮”或“银秦淮”。

倘若真的如是取名，名头固然大了，但扬州出彩于他的特色却没了。诚如作家所指言：西湖一“瘦”，便有了尺水玲珑的味道；秦淮一“小”，便有了小家碧玉的感觉。如此一来，山水就成了佳丽一族，而扬州城也就格外的诗化了。这自然令人于意会之余，不由得钦服取名的睿智。

烟——湖妆

游瘦西湖，与许多游客一样，我一直在琢磨李白的那句“烟花三月下扬州”中的“烟花”二字，尤其那个“烟”字，它是什么？是柳絮杨花飞舞，似烟一样，还是扬州春天多细雨，雨蒙蒙，雾蒙蒙，也似烟？古诗里的春天总是最美好的，万物苏醒，春光明媚，一切都是刚刚开始的，一切都是希望满怀的。因此在有睱的春天里，真该到扬州看一看，看这里的天气，看这里的烟柳，看这里的琼花，无一不带有着浓浓的春的气息。

通常，人们都说是“阳春三月”，而李白送别友人的时间正值三月，正是江岸柳树茂盛之时，漫天的飞絮，似烟如雨，迷离天际，恰巧迎合了即将分别的老友之间依依不舍的情愫。与当时的场景相互映衬……借烟花写柳絮，点明时间。

扬州说到底，是春水与杨花的发情物。表现于瘦西湖，春情荡漾，桃红柳绿，烟波画舫；二十四桥婉转迤逦，香腮星眸，明月皎皎，桨声灯影，粉拳儿把纶巾调；画眉声残，吹箫人衔玉吞金；那杨柳岸畔的水国人家，那碧波深处的湖花江草，园林台榭、寺观舫舟，一色儿都罩在迷离的烟雨之中。 (待续)