汪亚尘的《金鱼四屏》以传统中国画为载体，巧妙融合西画技法，构建起一个充满生命张力的艺术世界。四屏之中，金鱼或悠然摆尾，或鼓目凝望，其形态之生动得益于画家对西画透视与解剖学的精研，而笔墨的灵动则源自他对传统文人画的深刻理解。
汪亚尘突破传统“随类赋彩”的范式，通过同一色调的浓淡渐变（如朱砂红从浓艳至浅晕的层次铺陈），在二维平面中营造出金鱼半透明的玉质肌理，水波潋滟之态呼之欲出。
借鉴西画速写对瞬间的捕捉，金鱼摆尾的瞬间被定格为书法般的飞白笔触，柳枝随风摇曳的弧度则暗含“吴带当风”的韵律，形成动静相生的视觉张力。
金鱼五色斑斓（蓝、白、红、黑、黄），暗合五行相生之道，柳枝垂绦触水，隐喻天地交感，共同编织成“生生不息”的吉祥图式。
画中金鱼鼓目凝望虚空，恰似文人“澄怀味象”的哲思瞬间，题跋书法与绘画形象互为表里，实践着“书画同源”的艺道追求。
汪亚尘笔下的金鱼，既是对自然生灵的细腻观察（据载其曾养金鱼于玻璃缸中，对影写生），更是画家自身豪放性格的投射。四屏之间，金鱼或聚或散，恰似人生际遇的聚散无常，而始终如一的鲜活气韵，则传递出对生命的礼赞。
（一）鱼跃清池上，风定绿无波。汪亚尘。
（二）焕其炳兮被龙文。班固《宝鼎诗》，亚尘。
（三）若知濠梁乐，不羡鹤高翔。汪亚尘。
（四）心乐身闲便是鱼。亚尘画于沪上。
