司马光（1019年11月17日－1086年），字君实，号迂叟，陕州夏县（今山西夏县）涑水乡人，世称涑水先生，北宋史学家、文学家。他历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒赠太师、温国公，谥文正。司马光为人温良谦恭、刚正不阿；做事用功刻苦、勤奋。他以“日力不足，继之以夜”自诩，其人格堪称儒学教化下的典范，历来受人景仰。政治上，他极力反对王安石所行新法，以“祖宗之法不可变”为由，数与安石、吕惠卿等辩论。文学上，他除了编纂《资治通鉴》外，还留下了许多脍炙人口的诗文作品。

龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和 其一 北宋 · 司马光

平湖漠漠芰荷稠，水国芳春不胜秋。

空有棹歌人不见，晚风一曲去悠悠。

首句“平湖漠漠芰荷稠”：描述了一个广阔的湖面，其上荷花与菱叶茂盛而密集，营造出一种宁静而生机勃勃的景象。“平湖漠漠”展现了水面的广阔与平静，“芰荷稠”则强调了水生植物的繁茂，给人以视觉上的冲击和美的享受。

次句“水国芳春不胜秋”：诗人将这片水域比作一个水国，并指出这里的春天景色之美，甚至超过了秋天。这既表达了对春天景色的赞美，也隐含了对自然美景永恒不变的向往和感慨。春天的芬芳与生机，在这里被描绘得淋漓尽致，令人陶醉。

第三句“空有棹歌人不见”：转折之笔，虽然湖面上传来了划船的歌声，但划船的人却并未出现在视线中。这种“只闻其声不见其人”的描写，增添了画面的神秘感和空旷感，同时也透露出诗人内心的孤寂与落寞。歌声的悠扬与人的缺席形成了鲜明的对比，引人深思。

末句“晚风一曲去悠悠”：以晚风拂面、歌声渐远的场景作为结尾，既是对前面景象的延续和深化，也是对全诗情感的升华。晚风的轻柔与歌声的远去，仿佛带走了诗人的忧愁与思绪，让人感受到一种超脱与释然。同时，“去悠悠”三字也寓意着时光的流逝和生命的短暂，引人感慨万分。

龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和 其二 北宋 · 司马光

越女行歌纵棹轻，苍茫别浦晚烟凝。

荷花折尽不归去，潋滟扁舟不易胜。

首句“越女行歌纵棹轻”：描绘了越地女子（可能指江南水乡的女子）在行船时轻松愉悦地唱着歌的场景。这里的“越女”不仅指代了具体的人物，也赋予了诗歌以地域特色和文化韵味。“行歌纵棹轻”则生动地表现了女子划船时的自在与欢乐，为全诗奠定了一种轻松愉快的基调。

次句“苍茫别浦晚烟凝”：转向对周围环境的描绘，展现了水边码头的苍茫景象以及傍晚时分烟雾缭绕的景致。“苍茫别浦”既表现了水面的辽阔与深远，又暗含了离别的情绪；“晚烟凝”则增添了画面的朦胧美与诗意感，使得整个场景更加生动而富有意境。

第三句“荷花折尽不归去”：通过“荷花折尽”这一细节，表达了时间的流逝与季节的更迭。荷花作为夏季的象征，其凋零意味着夏天的结束或即将结束。而“不归去”则可能指女子或诗人自己因某种原因未能按时返回或不愿离开这片美景，透露出一种留恋与不舍之情。

末句“潋滟扁舟不易胜”：以扁舟在波光粼粼的水面上难以驾驭的景象作为结尾，既是对前面景象的延续和深化，也是对全诗情感的升华。这里的“潋滟”形容水波荡漾、波光闪闪的样子，与“扁舟不易胜”相结合，既表现了水面的美丽与动态美，又寓意着人生的波折与不易驾驭。同时，“不易胜”也可能暗指诗人内心的复杂情感与难以言说的思绪。

龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和 其三 北宋 · 司马光

荷底清涟照绮罗，长安公子旧情多。

踌躇不去知君意，重唱吴音白纻歌。

首句“荷底清涟照绮罗”：诗人以细腻的笔触描绘了荷花池中的景象。荷花之下，清澈的涟漪映照出如同绮罗（精美的丝织品）一般的光影，这不仅展现了荷花的美丽与清澈的水质，还通过“绮罗”这一意象，暗示了昔日繁华与贵气的氛围。这里的“绮罗”可能也象征着过去与某位长安公子的美好回忆或情感纠葛。

次句“长安公子旧情多”：直接点出了“长安公子”，这一形象可能代表着诗人心中某位来自繁华都城、身份显赫的旧日恋人或友人。诗人感慨这位公子（或自己）旧日情感丰富，对往昔的种种情感经历充满了怀念与感慨。这里的“旧情多”不仅指情感的深厚，也可能暗含了情感的复杂与多变。

第三句“踌躇不去知君意”：诗人通过“踌躇不去”这一动作，表达了自己（或诗中的叙述者）对于某种情感的犹豫与不舍。这里的“君”可能是指前文的“长安公子”，也可能是指诗人自己心中的某种情感或记忆。诗人深知对方的心意（或自己内心的真实想法），却因种种原因而难以割舍或前行。这种内心的挣扎与矛盾，在诗句中得到了生动的体现。

末句“重唱吴音白纻歌”：作为全诗的收尾，诗人选择了“重唱吴音白纻歌”这一场景来结束全诗。吴音白纻歌是古代吴地的一种流行歌曲，以其清新婉转、情感细腻而著称。诗人通过重唱这一歌曲，不仅表达了对过去美好时光的追忆与怀念，也寄托了自己对未来或某种情感的期许与祝愿。同时，“重唱”二字还暗示了诗人对于某种情感的反复咀嚼与回味，使得整首诗在情感上更加深沉而动人。

龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和 其四 北宋 · 司马光

贺监家居逸兴饶，枝分鉴水阔容舠。

穿荷宜去邀渔叟，共醉船头半榼醪。

首句“贺监家居逸兴饶”：这里以“贺监”借指某位隐居的高士或诗人自己，以彰显其高雅的志趣与闲适的生活状态。“家居逸兴饶”则直接描绘了这种生活的惬意与自在，逸兴即闲情逸致，饶则丰富之意，整句表达了诗人或所借指的贺监在家中享受着丰富而闲适的生活乐趣。

次句“枝分鉴水阔容舠”：此句转而描绘龙女祠后塘的自然景致。“枝分鉴水”形象地描绘了荷塘中荷花枝叶交错、倒映在水中的美景，鉴水即清澈如镜的水面，这里用来形容水面的平静与清澈。“阔容舠”则进一步强调了水面的宽广，足以容纳小船（舠为小船之意），为后文的乘船邀友、共饮欢聚埋下了伏笔。

第三句“穿荷宜去邀渔叟”：诗人在此句中提出了一个行动方案，即划船穿过荷花丛去邀请渔翁（渔叟）一同欢聚。这里的“穿荷”不仅描绘了划船穿梭于荷花之间的美景，也寓含了诗人寻找并邀请友人的愉悦心情。“邀渔叟”则体现了诗人对朴素生活的向往以及与友人共享欢乐的愿望。

末句“共醉船头半榼醪”：作为全诗的结尾，此句直接描绘了诗人与友人相聚欢饮的场景。“共醉船头”形象地展现了两人（或多人）在船头畅饮的情景，醉字则表达了饮酒的畅快与尽兴。“半榼醪”中的榼为古代盛酒的器具，醪为浊酒或美酒之意，半榼醪则可能指一榼酒已饮去半樽，暗示了饮酒的持久与尽兴。整句诗以欢聚共饮的画面作结，为全诗增添了几分温馨与惬意。