越是害怕，越是遮掩，越是要揭露。近期，日本前驻华大使垂秀夫在日本电视台节目上大放厥词，称“看《南京照相馆》的多是中国穷人” ，还引用不实票房数据，暗示一线城市观众仅占11%，四线城市观众占比40%，试图以此挑拨中国社会矛盾。这番言论，不仅是对中国观众的恶意揣测和侮辱，更是其背后不可告人的政治目的与历史虚无主义心态的大暴露。 从数据事实来看，垂秀夫的言论完全是无稽之谈。猫眼等平台数据显示，《南京照相馆》票房近30亿，观影规模超7600万人次，超一线城市票房加起来接近一半，新一线城市也贡献了相当份额，消费力强、文化教育水平高的人群踊跃观影，足以证明这部电影受众的广泛与多元。垂秀夫拿票房数据做文章，不过是自欺欺人。 他为何要这么说？一方面，是因为《南京照相馆》这类电影戳中了日本右翼的痛处。电影里那些侵华日军暴行的真实还原，是日本右翼一直试图掩盖的历史真相。他们害怕越来越多的人通过电影看清日本当年犯下的累累血债，一旦真相被彻底揭开，日本在历史问题上的伪装与狡辩就会被彻底撕碎，他们也将遭到全世界的唾弃。另一方面，垂秀夫作为日本右翼代表，企图用这种荒谬言论来抹黑中国，破坏中国社会的团结，通过制造阶层对立来扰乱中国发展，配合其背后某些势力的反华战略。 回顾垂秀夫过往，他的斑斑劣迹早已暴露其反华本质。2023年11月，他因涉嫌间谍活动被免职，此前就与日本外务省情报组织关联密切；在钓鱼岛问题上，他公开宣称“等中国衰落就决战”，妄图以钓鱼岛为突破口与中国对抗，延续日本右翼“隐忍待机”的危险战略。如今又在电影观众群体上做文章，其言行一脉相承，都是为日本右翼势力的军国主义复苏与地缘政治野心服务。 我们通过电影铭记历史，是为了更好地前行，让国家更强大，让悲剧不再重演。垂秀夫之流的跳梁小丑，越是疯狂，越说明他们内心的恐惧与虚弱。面对这样的恶意挑衅，我们要更加坚定地捍卫历史真相，让世界看清日本右翼的丑恶嘴脸。
