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王家卫的《花样年华》借鉴了《浮云》，但《花样年华》是“如果多一张船票，你会不会带我走”，《浮云》是“我不会一个人上船走”。
王家卫学了《浮云》，可也改了《浮云》，但这并不妨碍他把《浮云》列为自己心目中排名第一的电影。
除他之外，杨德昌、侯孝贤、是枝裕和也将《浮云》视为自己的影史十佳。
小津安二郎说，有两部电影他永远拍不出来，一部是沟口健二的《祗园姐妹》，一部是成濑巳喜男的《浮云》。
尽管成濑巳喜男跟小津安二郎都拍家庭题材，但两个人完全不一样，成濑的电影较为悲戚，小津则是孤独中带有希望。
两人在镜头方面更是天壤之别，小津侧重于固定镜头，几何构图，以及大量的中景，低矮视角，以一种静态美来表现人物的内心和电影的主题。
成濑的镜头比较多变，经常让全景和近景相互交叉，跟随镜头也是角色带着镜头走，而非被镜头框住，视角是水平、俯拍和仰拍结合，构图不讲究规则性，突出一种韵致美。
如小津在《东京物语》里表现人物的寂寞时，会让角色在镜头中消失，或者拉一个远景，让人物在画面中占的比例较小。
而成濑在《浮云》的前半段诠释幸田幸子（高峰秀子饰）始终一个人的空虚时，让她跟富冈兼吾（森雅之饰）谈话，然后通过正反打来说明。
幸田说话时，镜头里只有她一个人，富冈说话时，摄影机在幸田的后面，带着她的肩膀让富田出现在镜头中，这段镜头语言表明富冈总会有不同的女人陪伴，而幸田则与独孤相伴。
到了电影的后半段，成濑又换了一种镜头方式向观众传达幸田的寂寞，变成了对比镜头，主观镜头和一个人的固定镜头，并辅以连绵不断的大雨天气和哀鸣的音乐。
可见成濑并不是小津的模仿者，而是在与小津同一领域的另一位大师，否则也不可能有那么多大导演奉成濑的《浮云》为自己一生都不可逾越的高峰了。
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