“两京十五日 水路剧”这个话题起的很好，读完原著，印象最深之一便是“水路叙事”。
水路叙事，既能承载“陆路”叙事中的人物成长属性（类似于电影中的公路片），更能依凭水路本身的流动性，制造出一种起伏的张力与前路的未知感；加之，船体相较广阔的陆地空间，具有明显的封闭性，如此，那些追杀、逃离，出招与拆招，便都在封闭环境中，有了十足的压迫感，与一种令人窒息的密室感，让整部作品的悬疑属性与智斗、武打场面，都变得极有看点。
另外，水路，还具有明显的江湖意味，较之陆路，水路的另一大特点就是码头、水手等更贴近于底层叙事的人与物频繁出现，让太子登基这件庙堂大事，在十五日的江湖飘摇中，有了一种先见众生、再登君位的渐进叙事味道，这样一来，宏大叙事便有了烟火气，在品读原著时，就时常被这种烟火气打动。
在剧版《两京十五日》释出的海报和成毅单人视频中，能看出这种水路叙事的居中，比如海报中的那支箭，左右两侧就是路线图；表意更明显、更直接的，还是成毅的那则单人视频，视频中的成毅（朱瞻基），游走于江湖、成长于江湖，刀光剑影与月亮的圆缺一道，呼应着故事与朱瞻基的人物成长，成毅脚下的水，占据了很大时长，也就意味着“水路”占据了叙事绝大篇幅。视频中，还出现了很多对立元素：水——火，圆——缺，侠客——君王，这既是剧情冲突的外化，也是朱瞻基这一人物的成长元素。
对《两京十五日》和演员成毅，我充满期待，看到一则消息说，这部剧最快可能明年暑期就能与观众见面，愿成真！
