1943年，44岁张大千看上女儿14岁漂亮女同学徐雯波，一见钟情。少女红着脸问：“伯父，我能拜您为师吗？”张大千拒绝道：“你若拜我门下，就做不了我夫人了。”此后徐雯波常去张大千家，4年后48岁张大千迎娶18岁徐雯波。 张大千一生中有过多个妻子，而且这些妻子都是他在艺术上的灵感源泉，黄凝素就是除了原配之外的第一个。 她身材苗条，一双丹凤眼配上樱桃小嘴，不仅貌美，且略懂书画，很快成为张大千艺术上的灵感源泉，早期大量仕女画均以她为原型。 这种需求并未就此停止，张大千在北京看戏时，又被19岁的曲艺演员杨宛君所吸引，他尤其欣赏她那双被赞为“凝脂如玉”的美人手，这直接转化成了他画笔下的创作素材。 杨宛君也放弃演艺生涯，成为他重要的模特，多年后，当14岁的徐雯波出现时，这位“美人坯子”的灵动眼神，同样让张大千的审美直觉再次苏醒。 在艺术追求之外，张大千的婚姻体系也展现出清晰的内部分工，确保他能无后顾之忧地投身创作。 他的原配夫人曾庆蓉，是一段“父母之命”包办婚姻的结果，这位传统女性与张大千并无共同语言，却任劳任怨，孝顺公婆，操持家务，甚至帮忙抚养黄凝素的部分孩子。 二太太黄凝素则扮演了“管家”的角色，她精明能干，生育了八个孩子，维系着庞大家庭的运转。 三太太杨宛君的到来，则承担了社交职能，她口才好，性格大方，常年陪伴张大-千外出应酬，这使得黄凝素得以从繁杂的社交中解脱。 黄凝素对杨宛君的加入也持默认态度，两人甚至曾一同陪伴张大千远赴敦煌，证明该系统当时已形成一种功能性的平衡。 然而，徐雯波的出现，颠覆了这一平衡，这不再是一次内部的默许，二太太黄凝素激烈反对。 女儿张心瑞，作为徐雯波的闺蜜，因无法接受朋友变继母而以断绝关系相要挟，徐雯波的姑妈更是斥责张大千“老不尊”。 面对阻力，张大千展现了前所未有的决心，他打破自己收徒的苛刻门槛，亲自免费教导徐雯波画画，进行长期的情感投资。 最终，他与18岁的徐雯波合谋，以“生米煮成熟饭”的谎言突破了家庭障碍，于1947年完婚，这一举动引发了连锁反应，黄凝素选择公开登报离婚，索要大笔财产后彻底离开。 1949年，张大千远赴海外时，只带走了徐雯波一人，他将大陆的原配曾庆蓉和三太太杨宛君“安置”下来，以临摹的敦煌壁画和部分遗产作为物质补偿。 张大千的“风流”，与其说源于多情，不如说是一个围绕其艺术生命构建的关系网络，从艺术的灵感到家庭的分工，都展现了艺术家的自我中心。 那些被传为“佳话”的背后，是黄凝素冲破世俗的决绝，也是曾庆蓉与杨宛君苦等一生的时代悲欢，它们共同构成了大师光环之下，更为复杂的人性侧面。 参考个人图书馆《张大千的后半生》
