草书必学的100句口诀，由王羲之总结而成，把它搞懂才算真正入门了！ 米芾曾说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”历代草法以晋人最为正宗，尤其是“二王”的字，公认为今草的“正脉”与源头，张旭、怀素、黄庭坚、米芾无不朝夕苦临。如果我们想实现草书的真正入门，杜绝“江湖气”，丰富笔法技巧，提升气韵格调，就要学习晋人法帖。 王羲之在临终前曾将毕生所学传授给儿子王献之，并嘱咐他好生钻研、千金毋传。后来，智永将它公诸于世，经过宋代书家的总结，编成了一部《草诀百韵歌》。此作被誉为草书界的“宝典”“教科书”。 它有三大优点：其一是以五言律诗写成，朗朗上口、字字珠玑，便于记忆；其二是内容具体直白且包罗万象，将草书笔法、结字技巧、相似字的区分等讲得明明白白，从根源上防止我们写草书出现失误；其三是每个草书字旁都有小楷释文，楷草对应，更加直观，即使是外行也能轻松上手。 我们以其中几句为例，作一讲解：“有点方为水，空挑却是言。宀头无左畔，辵遶阙东邊。长短分知去，微茫视每安。” “水”字旁首笔为向右上的短点，第二笔为向右下的斜点，第三笔为向右上的挑笔，三笔连写时形成两点一挑的形态；而“言”为横画起笔后直接向右上挑笔，形成“空挑”的单一笔画，这两个偏旁的关键区别在于“言旁无点”。 宝盖头省略左竖画，仅保留点画和横钩，首笔为右点，随后直接写横钩，横画向右上倾斜，钩画短促有力，左边没有竖画，只保留右侧的横钩和点画。走之旁首笔点画简化为短横或斜点，随后写横折折撇，折笔处快速转换方向，最后向右上挑笔收束。 “知”“去”的区分主要通过竖画的长短来区分。“知”字竖画较长且向右倾斜，收笔时略带弧度；“去”竖画较短且直立，收笔时直接挑笔，需仔细观察竖画的长度和倾斜角度，避免混淆。 “视”“每”“安”差异在于起笔和结构，“视”左旁简化为横画加竖钩，右旁简化为横折钩，整体结构较紧凑；“每”起笔为短横，随后写竖折，折笔后向右上挑笔，中间有明显的折角；“安”宝盖头简化为右点加横钩，下方简化为撇折加挑笔，整体形态较宽扁。 由此可见，《草诀百韵歌》注重细节处的区分，草书并不是写得快、写得认不出来就代表水平高，如果不在细微处准确，那么就相当于胡写乱画了。 市面上流传的《草诀百韵歌》，多为韩道亨版本，此本存在笔路不清、细节缺失等情况，而台北故宫所藏的版本，则细腻精妙得多。 而今，我们将《草诀百韵歌》台博本进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！ 王羲之草诀百韵歌 台博藏本精装版高清复刻装饰字画
