这两天说了几条京剧《秦香莲》，但都是在说秦香莲这个角色现在演员的表演了，来，咱们

这两天说了几条京剧《秦香莲》，但都是在说秦香莲这个角色现在演员的表演了，来，咱们说说这个戏本身，为这话题打个结。这出戏算是出半新编历史戏半传统戏。插个小知识，1949年后的京剧，谈剧目有三个大分类：1、传统戏，指1949年前就存在的成熟剧目。2、新编历史戏，指1950之后，新创作的传统历史题材剧目。所以，不是凡是演古代故事的戏，都叫传统戏。3、现代戏。就是新创作的以现代题材为内容的剧目。样板戏是这一路的最最……最标志性代表。京剧传统戏里有《铡美案》，是以包公（花脸）为主角，讲包公铡抛妻弃子的陈世美。1950年代，以《铡美案》为基础进行二次创作式改编，把故事给讲圆了，讲个有头有尾，从陈世美进京赶考说起，然后秦香莲带着娃进京寻夫，夫妻相见不相认，秦香莲告状，最后包公铡了陈世美。这戏完整下来就叫《秦香莲》了。所以，它是一出半传统半新编历史戏。这出戏里从角色出场时间说，秦香莲(旦角）是第一主角，贯穿始终。陈世美（须生）应该算第二主角，包公（铜锤花脸）是第三主角，因为他是在戏演了一半才出场……秦香莲进京寻夫，找到陈世美，两人先是得有许多“纠缠”，最后才走上打官司到开封府的路子，前面包公没啥事。到了开封府大堂你还得告陈世美、对质之类的……陈世美在场上时间也很长的。但这出戏，你要说最出彩的，却是包公戏，是裘派铜锤花脸的经典看家戏，你别看人家只出场半场。这戏演秦香莲（旦）、陈世美（生）的演员，都可以弱点，但包公（铜锤）必须够水平，否则后半场直接躺平，整出戏也就别看了。这出戏曾在两个历史时期特别火过，一个是50年代……为啥？因为革命成功进城了嘛，一些同志思想变了，被资产阶级思想腐化了，开始抛弃不识字没文化的乡下老婆去娶城市娇小姐了嘛……所以，需要对这种不好的潮流进行批评嘛，对思想上有这种苗头的同志们进行教育嘛……另一个时期则是1970年代末到1980年代初，前十多年的社会风气被“四人帮”们搞坏了嘛，要大力拨乱反正，要强调法制嘛，老百姓心里也在呼唤清官嘛……回到这个戏，前面说了，这个戏有三位主角……但是，因为这个戏呢，它是由当年集中了马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋这四位的北京京剧团创演的，有马先生这位京剧史上空前绝后的“大戏霸”——不是贬意啊，以前我说过我为啥说他是“大戏霸”……这戏就又了个配角老生大亮点：王老丞相。话说，秦香莲自己去找陈世美相认，被陈拒出家门，然后偶遇下朝回家的王老丞相，老丞相听了她的事，出于同情，也出于帮助皇家遮掩（陈世美进京考上状元后，被太后看中招为驸马，他隐瞒了自己在家有妻有子的情况，装单身骗婚）丑闻的想法，决定出面带着秦香莲去与陈世美私聊，说合说合，让陈认下香莲，然后他再去跟皇上私聊，把这个事情妥善处理好。所谓公忠体国丞相之风了。但，陈世美就是死活不认，还对他出言不逊。老丞相怒了，把自己手里的折扇给了秦香莲，说你拿着我这扇子去开封府找包拯告状，他是我学生，见扇如见人……这个王丞相，在整个戏里戏份不多，就以上这么点，但是，被马先生整成了独家代理，后世演员演这戏，这个配角只能按他的路子来，而且必须要能出彩。这戏当年就是这四位：张君秋秦香莲、谭富英陈世美、裘盛戎包拯、马连良王丞相。1959年还是60年，这戏拍成电影，导演觉得谭富英扮陈世美，年龄有点老了，就由马长礼（谭富英的弟子马连良的干儿子）来陈世美了。这个电影版，演员特别硬都，除了以上四位外，还有最后出场折腾包拯的太后，由李多奎扮演，今天的老旦，源流都出自他。还有个只有一场戏的陈世美家将韩琪，陈派他去追杀秦香莲母子，他见到秦听秦诉说真相后，不忍杀她母子但不杀又无法回去交差，只好自刎而死。这个角色是谭元寿来，谭富英他儿子。有兴趣的可以找这个电影看，网上很好找。我就还是分享马先生这配角吧。前两天和人说起过去的京戏大家们，我说，大家们可以分成顶流和宗师两个层次。而马先生，则是大宗师。京剧《秦香莲》唱段||马连良 演唱