8800万“伪作”风波：捐赠名画离奇现身拍卖行，南京博物院卷入调查漩涡 一幅曾被标注为“假”的画作，在博物馆仓库沉睡数十年后，突然以8800万元的身价搅动拍卖市场，将一场延续了66年的捐赠往事推上风口浪尖。 1959年，著名收藏家庞莱臣的后人向南京博物院无偿捐赠了137件“虚斋旧藏古画”。2025年5月，其中一幅明代画家仇英的《江南春》图卷，却现身北京一家艺术拍卖会的预展，估价高达8800万元。 随着画作被紧急撤拍，捐赠人后代将南京博物院告上法庭，江苏省文化和旅游厅已牵头成立工作专班联合调查处理，国家文物局也表示已接到举报并介入调查。 01 离奇现身 这场风波始于2025年5月的一场拍卖预展。一幅署名明代画家仇英的《江南春》图卷，估价8800万元出现在北京的艺术品拍卖市场。 而这幅画，被捐赠人后代庞叔令女士一眼认出，正是她家族在1959年捐赠给南京博物院的137件藏品之一。 在庞叔令的举报和国家文物部门的干预下，拍卖公司最终对该拍品作出了撤拍处理。但“馆藏文物为何会流入市场”的疑问，如同投入平静湖面的巨石，在文博界和公众中激起千层浪。 02 关键争议 面对质疑，南京博物院于2025年12月17日晚发布情况说明。 院方称，争议的5幅画作（包括《江南春》）在1961年和1964年，分别经过了两批国内顶尖专家组的鉴定，均被认定为“伪作”或“假”。 到了上世纪90年代，南京博物院依照当时实施的《博物馆藏品管理办法》，对这5幅被鉴定为“不够入藏标准”的画作进行了“处置”。院方表示，拍卖市场出现的《江南春》是否为当年受赠的原作，“尚待进一步查证”。 03 捐赠者声音 捐赠方后人庞叔令对“伪作”的说法坚决不予认可。她表示，其曾祖父庞莱臣是近现代著名的收藏大家，家族多次捐赠的文物是多家顶级博物馆的镇馆之宝。 “我父亲与我于1959年向南京博物院捐赠的文物，都是珍品，不存在伪作。”庞叔令认为，南京博物院擅自认定藏品为伪作的行为，“严重损害了我曾祖父及父亲的声誉”。 她强调，如果院方认为有伪作，应第一时间通知捐赠方共同确认。若确定不收藏，捐赠方有权将其收回。 04 处置迷雾 随着事件发酵，更多处置细节通过媒体报道浮现。新华社的追踪报道揭示了这幅画作流出博物馆的路径。 1997年，被认定为赝品的《江南春》图卷被拨交给原江苏省文物总店。一份销售发票显示，2001年4月16日，一幅名为《仿仇英山水卷》的画作被一位“顾客”以6800元的价格购走。 从60年代被鉴定为“伪作”，到90年代被处置，再到2001年被销售，这三四十年间，捐赠方庞家对此毫不知情。 05 法律困境 事件的焦点迅速转移到法律层面：博物馆是否有权处置被鉴定为“伪作”的捐赠品？ 南京博物院的代理律师指出，藏品所有权自交付时已转移至国家，且现行法律未规定受赠人必须向捐赠人返还已交付的捐赠物。 但捐赠方代理律师认为，庞叔令作为捐赠方后人，有权知道捐赠品的保存情况和具体流向。博物馆在作出处置决定时应当主动告知，处置时也应优先考虑让原捐赠人收回。 06 官方介入 由于争议巨大，事件已引起多级主管部门的重视。 2025年12月18日，江苏省文化和旅游厅工作人员回应媒体称，已牵头成立工作专班联合调查处理。若存在相关违法违规行为，将依法依规处置，调查结果将及时对外公布。 同日，国家文物局工作人员也表示，已接到相关举报，正在调查核实中。 这场围绕《江南春》图卷的纠纷，已远不止于一幅画的真伪之争。 它触及了国有博物馆对捐赠品的认定与处置权限、文物捐赠人权益的保护边界，以及公益捐赠财产的监督管理机制等深层议题。 在“文博热”持续升温的今天，公众对博物馆的信任不仅基于其展出的珍宝，更在于其守护历史、传承文明的职业操守。此次事件如同一面镜子，照见了文物管理体系中的某些模糊地带。 无论最终调查结果如何，此案都已为全国文博机构敲响了警钟——公众的信任是博物馆最珍贵的“馆藏”，一旦受损，代价远超任何一件文物。南京博物馆拍卖 南京博物馆拍卖 仇英作品价格 唐伯虎书画鉴定 庞莱臣旧藏 庞莱臣名画谜案 南京真迹画展 名画造假
