凌晨三点，章子怡还在镜前练习一个动作：如何让手指在触碰刀柄时，先颤抖，再僵硬，最后握住。 这不是表演，是把自己塞进一个被家暴二十年的女人的皮肤里。 《酱园弄·悬案》里，她演的不是一个受害者，是受害者本身。 威尼斯电影节的评委们看到的是，一个曾经的“玉娇龙”，如今用一张脸就撑起了一个时代的悲剧。 从民国交际花到现代农妇，她拿下的四个金莲花奖杯，靠的不是运气，是每一次都敢把自己打碎了重塑。 她选的剧本，永远在戳时代的痛点。 别人在红毯上争艳，她在剧本里找那些能扎进人心的角色。 为了一场戏，她可以三天不睡，就为了琢磨透一个眼神的转换。 业内说她“戏疯子”，她却说这是对角色的尊重。 真正的演员，不是演谁像谁，而是演谁是谁。 章子怡用二十年证明，顶级的表演，是让观众忘记章子怡，只记得那个角色。 现在，她还要做制片人，把更多这样的故事带到世界面前。
