《断·桥》是一部以黄雀市为背景的电影，它是一个典型的“西部城市”。一次跨海大桥垮塌揭开了一桩八年以前的凶杀案的序幕，如同一根点燃的导火线将凶杀案中许多人的命运之轮彻底掀开。

电影里黄雀市到处都是建设项目，到处都是工地、废弃厂房、废弃道路，老房子被推倒新的标志性建筑出现在新的地方。快速发展的都市与随之而生的欲壑构成了罪恶的温床，正是电影通过时空交错而勾画出的时代背景。这座横跨长江的桥梁可以看作是一种“时空参照系”。

这名无家可归的杂役是八年前在这里盖桥工地上打工的一名杂役。他一直生活在这座城市的低洼地带，生活在一栋栋破旧的建筑中就像是一只蚂蚁。孟超这个垃圾场般的巢穴在画面上几乎没有多少颜色，就像是《智齿》里的城市残垣断壁，将黄雀市贫民窟里腐朽的社会浓缩到了极致。大桥崩塌将原本繁荣的黄雀市分割成了一条主干，让这座城市彻底停滞，让那些寄生虫像是卡在了喉咙里的鱼刺；巧妙地将八年之前与八年之后的事情串联起来，重新激活了角色突然中断的回忆，让被尘封多年的隐秘与追寻真理的欲望最终得以重现。

《断·桥》将华语刑侦电影中最喜欢的都市形态融入到了剧情中，将繁复的意义转化为一座建筑，这才是整部电影的“引爆点”，将剧情与剧情融为一体，导演的创意与信心，可见一斑。

在《断·桥》这部电影中大量的运用了大量的监控视频。人们吃饭、聊天、购物、逛街，这些平常的事情都被摄影机记录下来。那是一种令人迷醉的力量，让人以为那才是真正的永恒。但是这部影片却想要将镜头看不到的黑暗下的邪恶，将一个让人捉摸不透的城市里的黑暗和人心呈现在观众面前。

这部电影采用了很多的广角镜头，让我们跟随着那些女人走进了他们的世界。这些丰富的视觉细节变成了一种潜在的暗示，男性的犯罪破坏了表面上平静的生活，而犯罪的源头只有在女性的所作所为中找到答案，他们的回答才会指向真相。每一个人都在短短的登场中透露着关键的信息释放着庞大的情绪能量。他们的镜头安排和表现都很生动，可以说是栩栩如生，很多细节都很耐人寻味。范伟也是这部电影的一大亮点，他创造了自己出道至今最凶残的表现。

朱方正是一个八面玲珑、精明无比的人物，属于那种“浑身是戏”充满了冲突感的人物。在这种情况下为了控制自己的情绪，很可能会让自己和自己的角色发生冲突，从而暴露自己的身份。范伟对角色的把握显示了他高超的演技。很明显他是以角色为中心，了解角色的角色所扮演的角色，既要表现出一个人的心理变态，又要表现出导致这种变态的因素。

《断·桥》以帕特里克·贝特曼为原型，描写了徘徊在人类生活的灰色区域中的朱方正，其手法与《美国精神病人》中的人物形象有相似之处。尽管他们都是被历史与现实所塑造出来的“异类”，但是在影片中，他们却更多地被赋予了象征意义，被赋予了象征意义，被赋予了他们个性与行动的社会心态。范伟教授肯定是这样的。

而这正是《断·桥》所带给我们的最大的不同之处：当我们看到一个人时，却从这个人的形象中看到了很多很多的人；尽管我们正在观看的只是一部电影，却能使我们联想到许多被时间所掩埋的现实生活。