展览分为“数风流人物”、“风景这边独好”、“而今迈步从头越”、“待到山花烂漫时”等4个章节，及徐悲鸿《愚公移山》、“美术经典话党史”专题展区，参展作品包括国画、油画、版画、水彩等多个艺术种类，共计100余件，包括齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石、徐悲鸿、李可染、陆俨少、古元等已故大师的传世经典，也有黄永玉、莫立唐、徐照海、殷保康、陈白一、曾晓浒等著名艺术家的精品力作。

莫立唐的《秋收起义会师旧址草图》，描绘了位于浏阳的秋收起义会师地，一派粉墙黛瓦、层林尽染、山川秀美的风光；他的《韶山》用写实的手法，展示了伟人故居及周边景色：门口池塘里莲藕已盛开，房后林木葱茏，门口正有来自四面八方的人前往参观；其《温故图》画的是韶山的风光，表达的是对伟人的怀念之情。

徐照海的《清水塘》中，毛润之当年生活过的清水塘故居隐映在苍翠的松林间，前往参观的人络绎不绝；《天心阁》画得好有韵味，楼阁仿佛长在云端，恍若仙境。

曾晓浒的《韶山农民运动讲习所》长在一片茂盛的树林中，环境十分清幽。他的《活跃在山区的文艺宣传队》，画的是山区的文艺宣传队成年累月送戏下乡，跋山涉水的生动瞬间。其《平粜阻禁》反映了觉醒的农民团结起来共同揭露地主老财搞囤积居奇的情形。

画家陈白一1982年创作的《闹元宵》，画的是元宵节期间，舞狮人在表演间隙休息时候的情景。他的国画《挑担茶叶上北京》再现茶乡人民心向党，挑担茶叶去北京的感人瞬间，现场以吹笛子、拉二胡甚至用筷子敲碗的方式，为唱歌的姑娘伴奏，一派欢快热烈的气氛。

杨先让的木刻版画《鲁迅与可爱的中国》中，刻画了鲁迅的坐姿，背景上是方志敏烈士在狱中和他写的《可爱的中国》；版画《洪湖曙光》刻画了贺龙元帅和他带领的红军部队，背景是翻卷的波涛。

殷保康的水彩画《岳麓初夏》再现了岳麓山下爱晚亭及周围的景致；古元的《回忆延安》把延安的宝塔山、陕北黄土高原光秃秃的山头和蜿蜒流淌的延河、广场上操练的军队、赶马车的、收割了庄稼往回背的士兵、河边浣洗衣服的人们等，高度浓缩到一起，让人从中看到中国未来的希望。

李喆甡的《创业》中，一轮红日正在升起，彩霞映红了天空，井架上“独立自主，自力更生”的标语，让人想到几十年前正是靠着这一精神力量，国家甩掉了“贫油”的帽子。

张大千所绘国画《红叶白鸠》，张大千曾卜居于印度大吉岭，白色的鸠与霜染的红叶相映衬，画面看上去充满生趣，反映了他旅居印度期间对家乡故土的思念之情。

莫测的木刻版画《蜀山水碧蜀山青》再现的正是四川的碧水青山，像一幅水墨山水。他的版画《漓江小景》刻画的是桂林的美好山水风光。

王式廓的版画《改造二流子》，创作于上世纪40年代，反映的是对二流子不单纯指责，而是实行治病救人的批评办法，画面充满了戏剧冲突感。

李可染的《苍岩双瀑图》中，两匹瀑布从高岩上垂下深谷，让人联想到唐代大诗人李白的诗句“飞流直下三千尺，疑是银河浇九天”中所描绘的意境。 他的《苦吟图》画的是贾岛正凝神作画。

傅抱石的《竹林七贤》，画出了魏晋时期七贤纵情于竹林之下饮酒作乐，吟诗作赋的闲情逸致。

清末民初著名书画家曾熙的《山水》设色淡雅，格调清新，远山近树处理得恰到好处。

陆俨少的《春江不老.行书七言联》中，“千山春树兼天远，万里长江入座来”的七言联与画面很有味道的国画“春江不老”，可看出画家诗书画都十分精通。

“愚公移山”展厅，展示了徐悲鸿创作的经典油画，并记述了该画作前后创作经过，作品表达了徐悲鸿在抗日战争期间，身处异国他乡，仍心忧祖国，体现了不屈不挠的民族精神。

“美术经典话党史”展区，展示了《井冈山会师》《秋收起义》《南昌起义》《狼牙山五壮士》《转战陕北》等经典油画作品，带领观众不忘历史，走向未来。

这次长沙举办经典美术作品特展，作品中洋溢着浓浓的爱国情怀，让人在浸润心灵的艺术享受中，明白了艺无止境的道理。