【本文由转自泽森音响】Moya 是 Vivid 迄今为止制造的最大的扬声器，事实上，它是除了喇叭之外，有史以来制造的最大的扬声器之一。每个扬声器由六个部分组成：一个底座、四个低音音箱（每个重 60 公斤）和一个包含中低音、中音和高音驱动器的挡板。每个扬声器重近 350 公斤（770 磅），因此，在运输和安装扬声器时，由六个部分组成这一事实至关重要。Vivid 在今年 5 月的慕尼黑高端展会上展示了 Moya，他们在一楼简陋的舱室中发出的声音震撼了很多人，我从未在任何展会上听到过如此干净的高压声音。
但是它们能适合我这个大小适中的房间吗？之前我在这里用过很多大型音箱，包括 PMC Fact Fenestria、Bowers & Wilkins 801 Signatures、Dali Epikore 11 等，但 Moya 的规模绝对不在一个档次。每个音箱高 166 厘米（5 英尺 5 英寸），深 121 厘米，后一个数字让我担心，房间长 6.5 米，宽 4.4 米，我隔着墙听音乐。因此，当音箱靠墙时，它们的前挡板距离我的耳朵不到三米（9 英尺）。偶尔也会有低音输出非常强的音箱靠得这么近，但这种情况很少见。Vivid 设计师 Laurence Dickie 认为它们可以发挥作用，幸运的是他是对的，我发现在一些曲目中，需要向音箱倾斜以减少椅子后面墙壁的低音增强，但总的来说房间不是问题。
Moya 的诞生是因为市场需要它，当然，每个扬声器设计师都希望构建一个不计成本、不受限制的设计，以融合他们所有的想法。这位设计师还想制作一款能够达到演播室监听器声压级的超保真扬声器，Dickie 设定了 120db 的目标来实现后者，这就是促使 Moya 大规模生产的原因。为了使用 225 毫米低音驱动器在 30Hz 下提供 120dB，您需要八个这样的驱动器，您可以使用更少但更大的驱动器来实现，但是音圈越多，它们散热的能力就越强，它们遭受功率压缩的可能性就越小。Moya 中的后者非常低，这意味着在音乐会级别演奏时低音驱动器会运转，但除非放大器也能胜任，否则不要尝试这样做。
这并不意味着它需要非常强大的功率，Moya 的灵敏度高达 93dB，尽管低于通常的 5 欧姆，低音最低为 2.5 欧姆。因此，您需要一个具有强大电源但功率不是数百瓦的放大器，我觉得 150W Moor Amps Angel 6 足以胜任这项任务。这些扬声器需要的是质量而不是数量，用它们尝试一些更奇特的东西会很令人兴奋，但我对我取得的结果并不抱怨。
Moya M1 低音音箱显示偏移反射端口
驱动单元阵列与 Vivid 之前的顶级产品 Giya G1 Spirit类似，但 Moya 是五分频的，因此有一对额外的驱动器来提供中低音。阵列由一个 26 毫米高音扬声器、50 毫米中高音扬声器、100 毫米中音扬声器、两个 175 毫米中低音扬声器和前面提到的八个 225 毫米低音驱动器组成。所有驱动器都是合金的，并采用径向磁体系统，覆盖高频的圆顶不是半球形，而是悬链线形，以增加刚度，并且在此化身中具有钻石状涂层以增强刚度。覆盖中频（50 毫米、100 毫米）的驱动器在稀土（钕）磁铁上使用铜屏蔽。
侧射低音驱动器以反应抵消的方式相互支撑，这意味着最少的能量被传输到机柜中，几乎所有 Vivid 低音驱动器都采用这种安装方式，并且按照其名称安装；最大限度地提高效率并最大限度地降低噪音。
劳伦斯·迪基
每个驱动器都采用 Vivid 首选的锥形管加载，低音系统也采用反射加载，对于 175 毫米中低音，管子垂直位于前挡板的侧面下方，而较小的驱动器则采用凹入式锥形管，这种管子在某些 Vivid Kaya 型号上可以看到。低音音箱配有最大的锥形管，并通过每个驱动器旁边的椭圆形端口进行反射加载，这些端口调至 19Hz，并且放置的位置使得即使音箱背面靠在墙上，低频控制也不会有问题。
箱体本身与其他 Vivid 型号不同，它采用碳纤维制成，而不是 Giya 系列中的玻璃增强复合材料。碳纤维的硬度更高，当它被真空成型为夹层结构时，其硬度会更高。Vivid 扬声器的这一特点显然对其声音有重大影响，通常没有任何形式的箱体着色。驱动单元附近没有锋利的边缘也是一个因素，在这方面，Moya 的空气动力学性能似乎不如纤薄得多的 Giya 设计。然而，正面发射驱动器看不到任何锋利的边缘，从正面到侧面的过渡是平滑而连续的。
电缆端子位于机柜的底部后方，当扬声器靠在墙上时，接触起来有点棘手，它们由一对双线组成，可以接受插片、插头和理论上至少是裸线。由于底座中有五个滚柱轴承，因此可以在地毯上移动 Moyas。还提供了钉子和充气袋系统，允许您一次抬起扬声器的一侧以接触钉子。
这些扬声器可以采用任何汽车油漆，并且很大程度上取决于买家的想象力。标准饰面是漆面，但如果您追求最大的惊艳效果，也可以采用 Giya 某些型号的珠光漆，甚至可以采用多种颜色。评测样品采用缎面哑光低音柜，配有全光泽中高挡板，鉴于其碳纤维结构，看看原始碳纤维对会是什么样子会很有趣。
莫亚声音
我将 Moyas 连接到 Moor Amps，单次运行 Townshend Fractal F1，并使用该公司的 Allegri Reference 前置放大器来控制情况。模拟源包括带有 Aphelion 2 唱头的 Rega Naia 转盘和 Tom Evans Groove SRX Anniversary 唱机前置放大器。数字源包括 Melco N10 和 Pachanko Labs Constellation Mini SE 服务器、Lumin U2 Mini 流媒体、Mutec MC3+ USB/Ref10 Nano 时钟恢复器和 DAC，包括 dCS Lina、iFi iDSD Pro 和 Border Patrol DAC 1SE。模拟互连来自 Atlas，数字互连来自 Network Acoustics，它还提供流媒体系统中的过滤和切换。评测 Moyas 让我意识到我有多么需要一个更好的 DAC，这种程度的启示确实往往会揭示系统中的薄弱环节，现在开始寻找。
Vivid C100SE、C175 和 C225 驱动程序
Vivid Moyas 与该系统的大多数产品都不同，转盘是主要例外，但很明显，这些扬声器在各个方面都非常出色，透明度也很高。Vivid 扬声器一直没有常见的扬声器失真或色彩，箱体没有明显的特征，驱动器也从未像更传统的扬声器那样表现出任何压力。在这里，这两个因素都被放大了，当它与低音扩展和超乎寻常的功率相结合时，您将拥有一款无与伦比的扬声器。
Moya 对信号、源和放大的揭示非常出色，这引发了数字部门的大量实验和调整，尽管我尽了最大努力，但还是无法提供与黑胶唱片同等或真正相近的信号。区别在于数字源提供了令人印象深刻的广阔声音和非凡的成像，而黑胶唱片提供了对内部细节的访问，以及对音乐制作的神奇本质的访问，这是该格式吸引力的核心，但很少像 Moya 那样完全实现。这些扬声器为录音和表演的各个方面提供了一个完全开放的窗口，您可以跟踪混音中的每种乐器和声音，而无需尝试。Steely Dan 的 Barrytown（Pretzel Logic）是一首非常熟悉的曲子，但我从未意识到它有这么多吉他部分，这似乎有点过度，但最终的效果却令人赏心悦目，您可以听到录音的 1974 年起源，但这并不妨碍音乐体验。
今年Hiatus Coyote 的Love Heart Cheat Code声音更加欢快，更加干净，动感更强，源自数字，但温暖而略有厚度。除此之外，录音中明显使用了限制，大概是为了增加冲击力，幸好限制并不重，但确实带来了些许粗糙感。然而，音乐才能的辉煌是显而易见的，他们以如此充满活力的方式传递着节奏的力量，而且这一次歌词是可以听懂的。在第三首曲目 Make Friends 中，可以清楚地看到唱针或其悬挂装置开始变热，这让音乐更加流畅，更具推进力。如果您手头有 Moya 级别的透明度，请不要用冷针演奏您最喜欢的曲子。
这些扬声器提供的众多黑胶唱片亮点之一是 Joni Mitchell 的专辑《The Hissing of Summer Lawns》 ，这张专辑是当时该地区最受欢迎的专辑。在法国，They Kiss on Main Street 以 Max Bennett 的出色低音线为特色，但乐队的其他成员通常在一定程度上被掩盖，在这里，可以欣赏到 G. Nash、D.Crosby、J.Taylor 和 J.Mitchell 本人的键盘、吉他和背景人声。当你开始看演职员表时，就会更清楚为什么这张专辑如此强大。
Moyas 的低音能力非常强大，可以充分利用每张唱片中的每一分低频能量，偶尔会有些过头，比如在 Kenny Burrell 的《Love is the Answer》中，但更多时候，这些扬声器能够为音乐提供很少听到的基础。Nonkeen 的《I'm Sure》就是一个例证，其功率和延伸完全激发了曲目的活力，我用过几个大型扬声器播放过这首歌，但与 Moyas 相比，它们都增加了一点自己的特色。这里的低音与中音和高音一样干净清晰，并且能够提供如上所述的巨大 SPL，我没有那么用力地推动这个系统，但今年早些时候在慕尼黑高端会展中心听到 Brand X 的 Nuclear Burn 后，我对它们在这方面的能力毫不怀疑。99.9% 的涉及高音量的展会演示对于我们这些不喜欢典型扬声器失真的人来说是一次痛苦的经历，而 Mola Mola/Moya 系统即使在房间弯曲水平下也完全干净。
这种程度的低音能力确实激励我挖掘出通常有大量低音的曲目，这表明其中一些曲目并没有像看起来那样深入，而只是强调了端口调音或房间模式。事实证明，更有价值的是像 Patricia Barber's Company 这样的曲目，其中低音提琴和底鼓被捕捉得非常好，足以使它们在房间中变得坚实而立体，同时具有使它们真实的即时性和触感。
不储存能量的音箱没有悬垂，每个音符的起音和衰减都不会模糊，因此当瞬态出现时，它不会与前一个音符的悬垂相冲突；背景安静得多。音乐越密集，这就越有益，这就是为什么我能够更多地了解那些更忙碌的作品，并欣赏它们投入了多少精力。
但音乐不必太强烈才能令人着迷，Alva Noto 和 Ryuichi Sakamoto ( Sumvs ) 的 Naono 的环境声音完全令人振奋，这是 Moyas 提供的广阔、慷慨、平静的传递的结果。Magnus Ostrom 和 Dan Berglund 最近的est 30现场专辑提供了更令人印象深刻的图像真实感的例子之一，这张录音让这些巨大的扬声器有效地消失在房间里，只要闭上眼睛，你就在音乐厅里，音量与原始事件相匹配。即使使用像 Moor Amps 这样相对便宜的功率放大器，你也会感觉到无限的动态余量。Dickie 描述了驱动器在正常聆听水平下滴答作响的情况，这是非常准确的。大多数扬声器在增加音量时都会发出明显的“尝试”声，但这些扬声器却不会，当萨克斯管吹响时它们不会发出喊叫声，当小提琴演奏激烈时它们也不会发出尖叫声，它们只是将信号转换成我所听过的最接近原始声音的副本。
结论
Vivid Moya 是一款非凡的扬声器，其设计堪称世界一流，在纯粹的透明度和无音染方面，很难有更好的设计。一些音乐爱好者会喜欢高端扬声器的甜美声音，这些扬声器经过调音，可以完美呈现他们的测试曲目，而 Moya 不仅仅是纯粹的音量监控器，它还直截了当，中性十足，可以揭示音乐和用于重现音乐的设备的一切。Vivid 的方法是消除扬声器中的所有音染痕迹，在 Moya 中，他们做到了这一点，同时还提供全带宽和巨大的动态余量。
Dickie 还成功地实现了这一点，其设计虽然实用，但不需要舞厅才能欣赏，这一点在我的 6.5 x 4.4 米的房间里表现得很明显，低音始终保持受控。同样，虽然它们会与顶级辅助设备一起歌唱，但使用价格仅为扬声器十分之一的硬件也可以获得壮观且完全引人入胜的效果。组件的选择、匹配和设置比高价格更重要。
我非常喜欢这些扬声器，通过它们播放了好几个小时的美妙音乐，由于惊人的低电平分辨率和无色彩，我发现了许多以前从未暗示过的细节。如果你有机会听到它们的声音，你会发现 Moyas 是音频梦想的源泉。
规格：类型：带有锥形管负载的 5 路落地式扬声器分频频率：125Hz、550Hz、1,700Hz、4,000Hz驱动单元：低音：225mm 合金振膜，100mm 音圈，45 mm 间隙稀土径向磁体系统 中低音：175 mm 碳纤维增强振膜，76 mm 音圈，稀土径向磁体系统中音：100mm 碳纤维增强合金锥形驱动器，带有铜屏蔽稀土径向磁体系统中高音：50 毫米类钻石涂层合金圆顶单元，配有铜屏蔽径向磁体系统高音扬声器：26 毫米类钻石涂层合金圆顶单元，配有超高通量径向磁体系统标称频率响应：-6dB，19 – 42,000 Hz标称/最小阻抗：5 / 2.5 欧姆连接器：双线接线柱灵敏度：93dB @ 2.83v/1m尺寸（高 x 宽 x 深）：1660 x 660 x 1210 毫米重量：346 千克
