在妖魔化的大明朝，宅猪笔下又炸开一颗惊雷——《大道之上》以“诚实”少年陈实为主角，将悬疑志怪与荒诞现实熔铸成一面照见玄幻终末的魔镜。这个开局就被权贵挖走神胎的秀才，复活后成了能看见鬼魂的“尸解仙”，爷爷陈寅都更是个每日对着自己灵位吃蜡烛的诡异存在，活脱脱一对“阴间公务员”组合。
最妙的是宅猪的幽默手术刀：瓷娃娃村的人体型随月相变化，被主角吐槽“早高峰挤地铁的即视感”；吊死书生解读《论语》时，孔夫子被强行赋予“冲浪达人”人设，直接让“逝者如斯夫”变成“逝者如WiFi信号”。当邪神布娃娃要求签订卖身契时，主角反手就是一句“先看看合同有没有‘甲方破产自动转岗’条款”——这种黑色幽默，比传统玄幻多出三吨人间真实。
而系列终末感，藏在“收割底层天才”的阶级隐喻里。神胎被夺的真相直指资源垄断，十三世家与天庭的博弈暗合现代资本游戏，连尸解仙的修炼体系都写着“穷逼版修仙经济学”。当陈实带着百尊魔神暴打权贵时，这场东方克苏鲁狂欢，恰似宅猪为玄幻类型书写的终极大结局——最讽刺的终末，永远是打破套路后的人性觉醒。
这位从《牧神记》走出的鬼才作家，再次用民俗缝合奇幻。当“诚实”少年在诡异大明玩转黑色幽默，当终末之战裹挟着社会隐喻轰然爆发，《大道之上》用201万字证明：最爽的玄幻，永远生长在现实的褶皱里
