*本文作者李宗祥
在武汉，有一座名叫纸坊的小镇，我在此居住已有很长一段时间了。这几年，这座小镇变化很大，通了地铁，百米以上的高楼鳞次栉比，数不胜数。穿梭其间，心潮起伏。写短篇、中篇这件事，我在心里盘桓了很久，迟迟才下笔。过往的一些人一些事，像这座小镇变化时曾经涌现出的一道道建筑，在萋萋的心田撑起一片天地，任由一些故事，或一些传奇自然发生。这天地有时起风，有时下雨，有时艳阳高照。道所在而缘亦随之，随缘而来，随心而至，我索性想写什么就拿起笔写什么，能写多长就写多长。
不想，写着写着，笔端的人物与故事，不再如云烟无定，而是渐渐地被现实中的一些人和事侵扰、覆盖，甚至完全不讲道理地占据。这情形一旦发生了，无论有趣无趣，哪怕影响轻微，也经常造成人物和故事被悄然替换，面目全非。至于能否使文字脱胎换骨，化腐朽为神奇，我不知道。可把现实生活中相关的新事物、新景象，置于新的眼光中，新的发展愿景中，对创作之初的动机和构思进行修正、补充和充实，创作这时候就突破常规，超出预算，宛若人突然换了一双眼睛。一旦进入这样的创作季，人便能获得宁静和放松，从环境中衍生出创作的状态，真实地听到自己，观察构思，从天籁中，从一笑中，从转身中，从高楼大厦中，感受到宁静，像阳光和雨落入世界，与之融为一体，迫不及待地从内心发出呼声。这种神奇而又实用的法门，折射出我对文学的诉求和立场。我将顽强和坚韧的生命力，化作一道催化剂，加入作品。灵感的发生，正如枯树冒出嫩芽。我做经历与完成的一切，都为小说的故事情节做着铺垫，一并营造出情节之间的血肉联系。写作者回归到生活，偶然也高于生活，不管是阳光明媚，还是天空飘起了雨，生活于创作，都有点睛之效。而后我重新审视，定下基调，找到搭乘快车进站的检票口，取得直达目的地的通行证。
这本中短篇小说集《别再为我流泪》的九个故事，现在蒙太奇般呈现在我眼前。这些故事，大都是发生在我们身边的一些事情的翻版和集成。是现实的，但并非太过于现实。是错搭的，但并非太过于牵强附会。作者能够对这部作品集做出他自己的判断或回答：他笔下的故事是情结化的，富有成见的，亦是独特的，是仰视高峰而攀登之作。这或许使这些小说，在司空见惯的平凡中，拥有至诚的含义和罕见的魅力。那些苦思冥想后的，试图打破日常逻辑思维的，超越语言表达与描述的小说，往往会使人们产生一定的误解和解读。这些误解和解读，是作者求之不得的。否则，作品无疑会失去一些生命力。
我的作品结集出版，与作家出版社的青睐是很有关系的，这才使我在一定程度上自信起来，实现自我突围。我尽力写下丰富的感受和准确的感悟。
世道轮回，春天与夏天正在按照季节的运行规律，按部就班地办理交接手续。任凭外面世界花开花落花谢，我极力鼓励自己，不被季节左右，不被眼前的景象蒙蔽，保持身心的平衡。如同坐在冰窖里，冷静下来，专心致志地潜入这个独一无二的世界，独自行走，独立写作。写作不能一蹴而就。有时候尽管很沮丧，很疲惫，很无奈，但写作者反其道而行之，竭力去思考，去写作，结果又很给力，很兴奋，很自满。排除万难，竭尽全力坚持下去，向前一步一步走下去，这才是基础关键的创作节奏。也唯有如此，才能激励自己，磨练自己，给自己以惊奇，甚至或可获得一些掌声。
然而，创作终究是一件吃苦的差事，没有一条捷径可走。譬如，在这本中短篇小说集中，我挖空心思，苦心经营出的“我”，以及刘湘、姚想、纪纲、赵丽绢、何民等等一些卑微的人物，均出自于平日猎奇，是我从现实生活中道听途说而人为地叠加，实现对现实生活作用于潜意识的替换或转喻。我始终认为，古今经典著作中有一些相似的人物，他们总是甘愿守住寂寞与孤独的那些，随着时代变迁，在当今经济与社会活动中，他们依然鲜活地存在着。我只不过穷尽所能，通过精心的设计和粉饰，重塑这样一种人物，让他们多姿多彩，个性丰满，抗压力强，能够忍受诸多磨难与苦难，有血有肉地挣扎存在于世，给人以希望。仅是黎明前的一缕曙光，也可让大地亮堂起来。那我苦苦追寻的，将是永恒共鸣于人间的天籁之音，我所写的故事，如能供读者作茶余饭后的笑谈，或为生活干杯的祝酒词，便足聊以自慰了。至于为谁流泪为谁咏叹，留待读者想象。
生活不易，超越生活更不易。通过这些中短篇小说的创作，我愈加身临其境地感触到，这个世界给予我们的，为什么这般神奇和隐秘。像这个夏天，并不是平地乍响惊雷，而是于无声处轻快地到来，没有炫目的闪电，没有霹雳的雷声，唯沉默博取季节的话语权。
苦难像一盏灯，发出一束光，温暖你我。我不敢发表什么高谈阔论，但可以龟缩在纸坊的一隅，坦然说出一句相当自信的话，我确信自己的判断，已超越了所写小说的本身：我为现实生活中的某一个话题而歌，为人的某一个话题而歌。
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