比不了，这是由于楷书的历史地位决定的。

楷书由隶书演变而来，并不完全是为了书写便利，更是书法美的集大成者，因此才会在出现以后立刻得到广泛的认同，取代隶书成为官方字体。

与篆隶等官方字体一样，楷书也是走着一条从成长到规范的道路。

楷书的发展历程经历了魏晋的成型期，南北朝的拓展期，唐朝的巅峰期，以及后来的规范期。

楷书被规范化是官方字体的必然趋势，但是对楷书的艺术发展却起到了制约作用，最终出现了馆阁体，几乎失去了艺术性。

楷书是书法实用性的最典型产物，时至今日，楷书依然代表着书法的实用性一面。

但是科技的发展已经取代了书法的实用性，书法只能向着纯艺术的方向发展，偏重于实用性的楷书在书法的未来并不占据发展优势。

所以很多书法家都将楷书作为基础，并不作为创作重点。

尽管当今书坛很多人都提出要重振楷书，但是楷书已经难以再现往日的辉煌了。

古时，只要会写字的人，无论是否会写篆、隶、草书，都不用怀疑他一定会写楷书，古代书法家无论是否留下了楷书书迹，都不用怀疑他的楷书水平，这是由时代需求所决定的，因此古时楷书在书坛是具有统治地位的。

但是如今，很多书法家却不愿意用楷书进行创作，即便写了楷书也要融入更多的篆隶行草的韵味，与实用性楷书有很大差别，这样的楷书几乎不能与古时的规范楷书放在一起进行比较了，规范楷书几乎走到了尽头。

所以今人的楷书与古人去比规范性已经毫无意义，无非是字匠的个人安慰而已。

但是在艺术性探索上，今人楷书依旧没有找到合适的突破口，也难以和古人相比。

不过可喜的是，当今书坛并没有放弃楷书探索，很多书法家都非常重视楷书，比如张旭光先生和洪厚甜先生都致力于楷书的探索，卢中南先生更是专注于楷书创作，特别是崔寒柏先生的楷书已经做出了很好的示范，他的小楷颇具魏晋风范，为当代小楷典范。