曾经的小品大王为什么突然宣布退出春晚，并且不再演小品？

今天我们来点有养分的内容，不造谣，不传谣，从本质上分析一下赵本山的兴衰。

赵本山最早是铁岭民间艺术团的艺人，后被姜昆赏识，才有机会登上春晚，从此一发不可收拾，开启了21年的小品生涯。可如今社会对于赵本山的评价却不是很高，说他低俗、没文化。赵本山的文化程度自然不算太高，那为什么以前这种论点比较少呢？

人都不是一成不变的，而社会更是如此，所以可以把赵本山的职业生涯分三个阶段来看。

第一阶段-群雄逐鹿：1990年-1998年

那是一个百家争鸣的时代，因为当时的小品还是个新兴艺术形式，所以很多优秀的作品如雨后春笋一样涌入舞台，这个阶段的赵本山只是优秀的小品演员之一，能跟他竞争的演员有陈佩斯、黄宏、宋丹丹和赵丽蓉。可以看到赵本山在小品领域并不是不可战胜的，而他胜就胜在持久性，除了1994年，其余年份都有赵本山的作品登上春晚，都大受好评。他以幽默的语言和别具一格的台风，一时间火遍大江南北。

90年代初期，赵本山的作品是十分贴合当时的社会形式的，他早期与黄小娟合作，后又与范伟合作，小品题材多为当下人们关心的话题，比如老年人再婚，公款吃喝，以及官员和老百姓的题材等。以当时的文化背景和审美高度去看，赵本山的作品非常优秀。我们现在认为赵本山低俗是因为我们用30年后的眼光去看30年前的事物，自然是不入法眼的。30年前有钱人才用得上BP机，大哥大像砖头一样，电话还没有普及，电脑更是不知为何物，所以对于赵本山来说，用30年后的高度去审视他，显然是不公平的。

我们现在看赵本山很低俗，土掉渣，其实不是赵本山土掉渣，而是20多年前的我们本来也都是土掉渣，这不是赵本山的问题，而是当时社会的真实写照。

第二阶段-所向披靡：1999年-2008年

这个阶段是赵本山的巅峰期，首先赵本山刚和宋丹丹合作两年，反响还不错，到了2001年横空出世的《卖拐》把赵本山推上了顶峰，也正是从此刻开始，赵本山也开始备受质疑，这就叫高处不胜寒。

从2001年到2005年，赵本山与范伟和高秀敏组成了铁三角。这个时期的赵本山在小品界根本没有对手，宋丹丹和黄宏分开，陈佩斯离开春晚，赵丽蓉老师去世，其他小品演员根本没有实力与赵本山去进行比较。

而他的《卖拐》系列被人说成嘲笑残疾人，扮丑。其实这是无稽之谈，因为他的小品只是通过喜剧的方式让“范厨师”变傻了、变瘸了，实际上大可不必当真，人都有一时糊涂的时候，过后自然就想通了，“范厨师”也不是智障，只是一个喜剧效果，大过年的让全国百姓看完开心一笑，完全不必上纲上线。否则，照这么说，是不是影视剧中模仿结巴、盲人、甚至是模仿各地口音就都成了嘲笑别人呢？所以这本身就是一种艺术表演形式，不要少见多怪！

不过需要注意的是，这个阶段的后期，赵本山的进步确实有点跟不上时代的浪潮了，说到底是中国社会进步得太快，而赵本山确实还是老一套，所以这个时期批判赵本山的人越来越多，因为大家的审美水准已经上来了，生活状况也日新月异，自然看20年前的作品有点不入流了。尤其是《心病》这个小品，本质上还是延续着《卖拐》的路子，而其中的内容，不能说是低俗，但无论从语言还是内容，确实开始有点上不了台面了，至少当时东北人还能普遍接受赵本山的风格，而南方越来越对赵本山不感冒。

这就要归咎于赵本山的出身和文化底蕴了，他就是出生在农村，并且还是最穷的农村，文化程度自然是不行，所以他的作品高度也很难有质的改善。而我们的观众可是一茬接着一茬，由当时和赵本山的同龄人或者是更大一些的老年人，逐渐变成了90后，文化背景的差异自然导致他们对赵本山有不同的看法。这就是为什么赵本山的粉丝基本都是中老年人，因为30年前这批人都是青年人和中年人。

随着高秀敏的去世和范伟的离开，铁三角不复存在，这时的赵本山找来了最强搭档宋丹丹，宋丹丹是完全可以跟赵本山分庭抗礼的人物，但是客观的说赵本山的作品还是老路子。虽然他也在紧跟时代，比如早期拍的《昨天今天明天》的实话实说题材，和后期的《火炬手》奥运题材，但是改变不了的是他90年代的表演风格和语言模式，所以即便他再与时俱进，本质上都是iPhone 4 套了个iphone 12的壳子，内容还是老套路，早已经跟不上时代了。

第三阶段-跌下神坛：2009年-2011年

这是赵本山小品生涯的末期，这个阶段如果说赵本山低俗，我是可以接受的。20年了，赵本山非但没有进步，反而作品质量大幅度下降。其实很明显能看出赵本山已经做了退出的打算了，所以他这三年都是推自己的徒弟，但不管是小沈阳还是王小利，根本扶不起来。这是很正常的，连师父赵本山都跌下了神坛，何况徒弟？《不差钱》的老毕非常重要，因为他提升了整个小品的格调，让这个小品稍微还显得高雅一点。整部作品其实就是看小沈阳娘娘腔的表演，这时的赵本山正式走向低俗了，《捐款》和《同桌的你》也是处处在拿男女那点事当笑点，并不高级，这三部作品如果说低俗，赵本山确实不冤，再加上他在地方台和宋小宝等人演的小品，虽然挺好笑的，但是确实是有些低俗。

赵本山为什么退出春晚

说到这里，赵本山退出春晚的原因已经比较清晰了，网上很多人说他得罪谁了，怎么样了，其实这都是捕风捉影。真正的原因就是赵本山江郎才尽了，年龄也大了，折腾不动了，功成名就，该急流勇退了。

很多95后都以为赵本山七八十岁了，其实赵本山是1957年出生，满打满算也才64岁，多年的劳累让他赚了别人几辈子都赚不到的钱，但也严重透支了他的身体。所以赵本山退出春晚，并且不再演小品，虽然从情感上我很遗憾，但是出于对他健康的考虑，我是理解的，这让我想起了姚明退役，两者有异曲同工之妙。

赵本山和赵丽蓉

说到这里，肯定很多人发蒙了，不知道我到底是不是赵本山的粉丝，我不是任何人的粉丝，我只客观分析事情。拿赵丽蓉和赵本山比，赵本山的作品确实档次不够。但是从作品的喜剧程度上来说，赵本山略胜一筹。我说的是作品的喜剧程度，不是表演水平。赵丽蓉老师就是天生招人喜欢，舞台上的赵老太太既可爱又幽默，所以如果单以赵丽蓉短暂的几年小品生涯来跟同时期的赵本山相比的话，赵本山是完败的。

赵丽蓉的作品和表演风格同样十分接地气，但却完美的避开了低俗二字。和他一起合作的演员也是相对文化程度比较高的，而赵丽蓉本身就是一棵大树，谁围在她身边，谁也会跟着鸡犬升天。如果巩汉林不是傍上了赵丽蓉这棵大树，他自然是和赵本山无法媲美的。

赵本山和宋丹丹

宋丹丹是寸土不让的演员，所以明显能看出铁三角时期的赵本山是唯我独尊的，所有包袱都在他身上。而和宋丹丹合作以后，两人平分秋色，甚至宋丹丹的亮点更多。而宋丹丹也配得上赵本山作出的让步。

如果让小品王赵本山和小品女王宋丹丹进行比较的话，那么赵本山略胜一筹，因为赵本山可以没有宋丹丹，而宋丹丹不能没有赵本山。但这只是在小品领域，如果在整个影视圈，宋丹丹的优秀影视作品要远超赵本山。

赵本山和陈佩斯

陈佩斯和赵丽蓉有一个共同点，就是完美的避开了低俗二字，这点也和赵本山形成反差。纯粹从艺术造诣上来说，陈佩斯要强于赵本山，这也是正常的，因为陈佩斯的父亲就是大艺术家，而自己也是科班出身，文化底蕴自然不是赵本山能比的。可惜就是过早的离开了小品舞台，这也造成了赵本山一家独大的结果。

陈佩斯也是天生自带喜感的演员，加上他惟妙惟肖的演技，深受观众喜爱。从小品的好笑程度来看，陈佩斯不输赵本山。而从小品背后的文化内涵来看，陈佩斯则略胜一筹。

赵本山到底低俗不低俗

赵本山早期的作品并不低俗，很符合当时的社会形态，而后期明显跟不上时代的脚步，加上观众群体也变了，相比之下，确实俗了一些。而他培养的徒弟自然不用说了，俗不可耐！想起郭德纲的一句话，艺人最后拼的还是文化，所以我们能看到郭德纲后继有人，而赵本山没有能挑大梁的徒弟。

赵本山到底好在哪

赵本山跟他徒弟的最大区别就是，他把二人转中的长处全部汲取过来，糟粕都舍掉，而他的徒弟全都是纯粹的二人转演员，或者连二人转功底都没有，就是混子。赵本山天生幽默，嘴皮子利索，精通很多民族乐器，最牛的是他超级自信和超级自然的舞台风格。这一点是绝大多数演员达不到的。

我们喜欢赵本山，因为我们能看到平庸的自己，而又不甘心地挣扎、调侃着；我们喜欢赵本山，因为他21年如一日地陪我们过除夕；我们喜欢赵本山，因为他塑造了无数的经典形象；我们喜欢赵本山，因为他是属于我们那个时代的文化符号。

赵本山的问题出在哪

归根结底，用艺术家来形容赵本山绝对不过分，而任何艺术家也都是有生命周期的，赵本山是时代的产物，他只是不符合当今的时代罢了，而仔细看过赵本山的所有作品以后，我们发现赵本山很多作品很有深度，有些作品确实不行，这就不得不提赵本山背后的金牌编剧-何庆魁，这个赵本山背后的男人撑起了赵本山最辉煌的职业生涯，到了后期赵本山和高秀敏闹了一些矛盾，而随着高秀敏的去世，最后高秀敏的老公何庆魁就不再与赵本山合作了。所以能明显看出，只要是赵本山导演和编剧的小品和电视剧都比较烂，而有专业团队去做的作品都是质量上乘的。而赵本山就是靠二人转的底子起家的，最后也因为江郎才尽，又回归到了二人转，他改变不了二人转的低俗，而二人转也不可能永远为他提供营养，所以被淘汰的不仅仅是赵本山，更是他背后的二人转。

可以肯定的是，赵本山不是最优秀的导演和编剧，但他绝对是最好的演员！最后用一句话归纳本山大叔的职业生涯-始于二人转，终于二人转。