知乎上有网友问：“为什么我看这几年的古装剧，总有一种看不下去，缺少了什么的感觉？”有个高赞回答，先是弱弱发问：“大概……是因为眉毛？”然后顺势指出；“感觉这几年的古装电视剧普遍流行一字眉，妆容也差不多。角色的塑造感不怎么强，很难给人留下深刻的印象。”这说出了多少观众的心声呀！通用的大平眉、卡姿兰大眼睛、假睫毛，让观众几近“脸盲”。

高度相似，甚至一模一样的服装，也让观众难以入眼。

回忆起小时候看过的古装剧，那些角色造型，尤其是女主角们，真是各有风格、各有特色，让人过目不忘。难怪有人感叹，原来我们小时候吃的都是“细糠”。现在就一起来回味回味吧。

不同角色，美得很有辨识度《神雕侠侣》中，小龙女长期生活在古墓中、过着与世隔绝的。

生活，李若彤版整体妆造用一个词形容就是：简约。眼妆很淡，只用浅色眼影稍加晕染，突出李若彤眼睛的深邃。唇妆也是简单的唇线加唇膏，看起来既饱满又富有光泽。长直发梳到脑后，没有任何刘海，搭配简洁的发饰，弯弯的柳叶眉，显得格外清新脱俗。白衣飘飘不仅符合小龙女的身份设定，还使得她在剧中的每一次出场都如同仙女下凡一般惊艳。这种简约而不简单的妆容和服装，使得她的脸型更加立体、精致，还很符合小龙女的清冷气质，与角色形象高度契合。

《上错花轿嫁对郎》中黄奕饰演的李玉湖，眼妆通过明显的眼线调整眼型，增强眼神的表达力，使角色的喜怒哀乐都能通过眼睛准确地传达出来。发型设计独特，既符合古代女子的审美标准，又与整体妆容相得益彰。头饰、步摇和耳坠和衣服，成套搭配，看上去就很和谐。整体妆造既充满了古典气质，又与角色身份和性格完美契合，凸显出角色的灵动与机智。

《大明宫词》中陈红饰演的太平公主，浅色细眉配淡粉色眼影，唇色鲜艳，但并未涂满，显得眉眼细长、双唇小巧。还借鉴了唐代流行的“花黄”妆，在额头、眼角、嘴角等处点上黄色，再搭配上樱桃唇，整体妆容灵动又典雅，很符合现代对古装美女的评定标准。太平公主的服饰，颜色绚丽，材质多为华丽的绸缎等，与角色的富贵气息相契合。发簪、耳环和项链等配饰，设计精美，金色为主，与服饰搭配得恰到好处。

同一剧中，不同角色的妆容，美得各得其所

87版《红楼梦》至今无法超越，妆造可以说功不可没。剧中美女众多，但是每个人的妆容都充分体现出角色本身特点，放在一起也绝对不会混淆。

书中说林黛玉“两弯似蹙非蹙，一双似泣非泣含露目”，杨树云查阅大量文献资料，从一首诗中获得了“罥烟眉”的灵感，设计出了陈晓旭在剧中的前高后低的八字眉。服装以浅色系为主，图案纹路也多为简单的花鸟、鱼虫、竹子等。造型整体上很贴近黛玉清冷、孤傲的性格，也突出了她的忧郁气质，让人看着就心生怜惜之感。

而王熙凤，曹雪芹形容她“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，邓婕的“吊梢眉”参照了《雍正十二妃》中第七妃的眉毛，眉形细而长，微微上挑，突出了她的美貌和威严。王熙凤的服饰色彩鲜艳、华丽，主要用金色、红色、橘色等，凤凰、牡丹的复杂图案，诸多头饰、首饰，不仅符合贵族少妇的身份，还突出了角色的张扬性格。因为邓婕身高偏矮，就给她把鞋底加厚，做成特制增高鞋，发型也都是高髻，增加她的气场，突出王熙凤的强势泼辣。黛玉和熙凤同框，两人的差别更是让人一眼便知。

对于不断成长的角色，不同阶段美得恰如其时刘晓庆出演电视剧《武则天》时，年龄40+，剧中年龄跨度却是15岁至80多岁。这版武则天至今仍是经典，除了庆姐的精湛演技，剧中的造型化妆不可或缺。

少女时期，双髻加上刘海，柳叶眉配合长长的睫毛和烟熏妆眼影，颜色娇艳的唇彩和腮红，显得清新自然，成功塑造出不谙世事的少女形象。

武则天31岁成功登上后位，用的是细长弯月眉，去掉刘海，高盘发髻，华丽服装搭配璀璨饰品，尽显后宫之主的雍容华贵。掌权后，鬓角凸显，唇色加深，营造出上位者的不怒自威感。

总之，随着她地位不断提升，不仅在发型和妆容上显得更加成熟稳重，及至掌权后的威严，发饰也是跟着身份的变化，越来越多，越来越复杂奢华。

为什么以前能出这么多经典角色，现在却不能，化妆造型艺术家杨树云的话，也许可以给出答案。他手中诞生了许多经典角色形象，“飞天奖”、“百花奖”、“金像奖”等多个奖项几乎拿到手软。除了在上面提到的87版《红楼梦》和《上错花轿嫁对郎》中担任化妆造型设计，还参与了《唐明皇》、《杨贵妃》等多部影视剧，刘晓庆版《武则天》的发型也是由他设计。有人问他：为什么现在的古装造型越来越没有古典味道？

杨树云回答：“我看了多少古代绘画、临摹了多少作品、翻阅了多少史料与资料、吸收了多少姊妹艺术的造型精髓。现在的人，不会也不愿意下那么大的功夫，对中国五千年的传统热爱欠缺。”的确，在老一辈艺术家的严谨和执着中，以前诞生了太多值得推敲和回味的经典！屏幕前的你有那些印象深刻的经典角色呢？来评论区分享呀。

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