这部电影获得第15届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男配角和最佳男、女主角6项大奖，也是第一部在香港电影金像奖实现大满贯的电影。
影片没有华丽的特效，也没有跌宕起伏的情节，却以最质朴的生活片段，刻画了一位中年女性在家庭与职场间挣扎求生的真实写照。
最令人惊叹的是，影片撕开了女性婚姻的遮羞布，但令人欣慰的是，它并未沉溺于一味的压抑与绝望，而是在揭露之后，巧妙地为生活添上了一抹温情。
《女人，四十》
Woman, Forty | 豆瓣8.9
由许鞍华执导、陈文强编剧的《女人，四十》，汇聚了萧芳芳、乔宏、罗家英等一众实力派演员，描绘了香港中年职场女性孙太阿娥（萧芳芳饰演）在家庭与职场双重压力下的坚韧与挣扎。
阿娥居住在旧式楼宇中，性格泼辣且能干，每日在公司账目与家庭琐事中奔波忙碌。
她不仅要应对挑剔的上司，还要照顾脾气古怪的退伍军人公公（乔宏饰演）、性格温和的丈夫（罗家英饰演）以及正值青春叛逆期的儿子。
婆婆的突然离世，公公的老年痴呆，让阿娥的生活陷入混乱。
这彻底打乱了阿娥的生活节奏——公公频繁走失、在公共场所失禁，甚至将垃圾当作晚餐。
她不得不频繁请假寻找公公。
面对家庭的重担，阿娥以市井智慧和黑色幽默应对困境。
她曾用保鲜膜包裹公公的尿壶，以“老公外遇”为借口逃避加班，甚至在街头因过度劳累而崩溃大哭。
随着时间的推移，阿娥对公公的态度从最初的厌烦逐渐转变为理解和接纳。
在照料公公的过程中，她发现这位昔日英勇的战士，如今只是一个渴望被爱的孤独老人。
最终，公公在樱花树下安详离世，阿娥的生活也重新回归平静。
该片以冷峻写实的手法，将中年女性的生存困境融入香港市井生活的烟火气息中。
阿娥的形象颠覆了传统“贤妻良母”的刻板印象，她精明市侩、脾气暴躁，但在琐碎的日常中却展现出了非凡的坚韧与温情。
导演许鞍华通过“买死鱼”、“藏尿壶”等生动细节，具象化地展现了女性在家庭责任与社会角色之间的撕裂感，既批判了传统性别分工的不公，也揭示了都市化进程中个体生存的荒诞与无奈。
萧芳芳的表演堪称华语影坛的经典之作。
她以精准的肢体语言和台词节奏，将阿娥的疲惫、焦躁与隐忍展现得淋漓尽致。
从菜市场拍鱼时的市井气息，到面对痴呆公公崩溃时的嘶吼，再到樱花树下释然含泪的微笑，每一个细节都成为了角色性格的生动写照。
乔宏饰演的痴呆公公同样令人动容，他的孩童般执拗与脆弱，与萧芳芳的对手戏擦出了悲喜交织的火花。
该片作为首部囊括香港金像奖最佳影片、导演、编剧、男女主角等六项大奖的作品，以“去戏剧化”的叙事手法颠覆了传统家庭伦理片的煽情套路。
许鞍华以深厚的人文关怀为底色，将镜头聚焦于被主流话语忽视的中年女性群体，既呈现了她们的狼狈与不易，也赋予了她们应有的尊严与力量。
片中“樱花葬礼”的意象更是以东方美学消解了死亡的沉重感，传递出“向死而生”的生命哲思。
尽管有部分评论认为影片对男性角色的刻画略显扁平，但更多观众认可其以微观叙事折射宏观社会议题的价值。
在“二十不惑”、“三十而已”等话题盛行的当下，《女人，四十》依然以其对中年女性“鸡飞狗跳却自洽”的生存状态的深刻描绘，成为了跨越时代的共鸣之作。
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