上海古籍出版社二○一六年出版
虞美人李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
春天的花，秋天的月亮（有的版本作“秋叶”，就是说秋天的红叶落叶，亦有可取处），一年又一年，什么时候才算“了”——完结呢？（随着一年四时花开花谢、月圆月缺，人们回忆无限。）随着春花秋月，又不知有几多旧事，永远不忘呢？
昨夜，居住在小楼上，听到或感到东风，我又如何能够面对明亮的月光，安稳地回忆故国故乡往年旧事呢？
当然，我的宫室里，精雕细刻的栏杆，玉石砌成的台阶，应是别来无恙。而人事全非，美貌与容颜变色……请问你到底能拥有多少愁苦悲痛？看看流水吧，我的忧愁痛苦，就像东去的江水、春水一样，昼夜奔流，哗啦哗啦，永无尽头。
提问春花秋月亦即地球上的时间何时结束，这是奇异的一问，是终极一问，是烦闷极致的惨痛之问，类似哈姆雷特的“to be or not to be”——“存在还是灭亡”的一问。而问题本身的文字修辞又说得远胜于哈姆雷特王子，说得美丽多情，像是一种绝望的喜悦，一种惨痛的满足，也许仍带几分嘚瑟，毕竟寡人我已经占有过那么多的春花秋月、雕栏玉砌、小楼故国，就连愁也愁得这样盈满激荡。
春花秋月是美好的，问“何时了”是因为人间的困境，我不知道这春花秋月的波动，我难以预知何时才能了结这样的惶惑与纠结。“往事知多少”，是由于往事的难忘，凸显了当下的绝境。春花的美丽，秋月的明亮，使得往事永远生动新鲜，让人不忘。身处绝境，往事仍然牵心，花月依然动人，在牵心动人的现实中，面对绝境，对绝望何时了结的泣问与不朽的文学自信、自觉、自恋、自赏、自哀，融为一体。
“春天的花，是多么地香，秋天的月，是多么地亮，少年的我，是多么地快乐，美丽的她，不知怎么样？”后主的词意令人想起香港20世纪40年代的流行歌曲，曲名《少年的我》，李七牛（黎锦光）词曲。黎锦光同时也是歌曲《夜来香》与《采槟榔》的作者。香港特区运动员参加1990年北京亚运会，将此曲用铜管乐器奏得轰轰烈烈，此曲差不多成了香港特别行政区的准“区歌”。
词乎？果然歌词是也。
“小楼”“东风”“故国”“月明”“不堪回首”……全晾出来了。
“雕栏玉砌应犹在”，亡国之君，待诛之君，讲起雕栏玉砌来，仍有几分“当年阔多了”的得意。“只是朱颜改”，说得对自己留情脉脉。然后到了核心词语，巅峰词句。“一江春水向东流”似的忧愁，极言其多、其沉重，与阻止的绝无可能。愁苦也愁苦得有声势、有气势、有威势，大河滔滔，前景杳杳，填词高高，美文飘飘。灭国君王，妙乎？不妙！其词呢？词比天骄！
“恰似一江春水向东流”，九字紧紧相连，如洪波决堤，力度极大。如果用白话文重述，就是“一江春水，向东方流去”了，玩儿完，找不回李后主的感觉了。加上“哗啦哗啦地流”字样，也是佛头着粪，愧对后主。
李后主此词，脍炙人口，家喻户晓。他把无限悲愁写得花红月朗，晓畅上口，不拖不黏，利索干脆，甚至是气势如虹。
愁苦能具有大江东去的气概吗？谁发愁能发到冯友兰所提倡的“天地境界”去？用上海市民的俚俗口吻来说，窥窥李后主的《虞美人》吧，人家愁得、苦得、写得、好得全是到头到顶，一塌糊涂！
好得一塌糊涂，是精彩的上海话，如同英语里用“bad”欢呼“good”！
（作者为中国作家协会名誉主席、茅盾文学奖得主）
来源：北京日报
作者: 王蒙
姜宁波
尹锡某阅读之，感触应最深，达无人能及高度。