综艺对于戏曲演员真是有害无益，京剧演员王珮瑜艺术水平不断下降

戏曲是我们传统的艺术，像京剧、昆曲、秦腔、河北梆子、评剧、黄梅戏等等都是戏曲艺术的重要组成部分。

但是每一个剧种都有其历史，在漫长的发展过程中都有其文化底蕴，并且也有其独特的艺术特点。

然而时至今日，戏曲艺术的影响力已经是明显不如以前了，我们今天就从几个剧种的角度出发来聊一聊。

其一，那就是作为“国粹”的京剧，京剧艺术是传承了二百年，二百年时间并不长，但是却经历了辉煌。我们看上世纪三四十年代是京剧一个最高的巅峰，这一时期出现了许多的大师级人物，像谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩、尚小云、马连良、杨小楼、金少山等等京剧大师。再有就是样板戏以及革命现代戏的创排时期，这又是京剧艺术的另一个巅峰，而成功之处就是贴近群众，贴近老百姓，这就是成功之处。最后也就是上世纪九十年代，这一时期一些老艺人发挥余热，一些年轻艺人争妍斗艳，但是却明显能够感到冲击和危机。然而，时至今日京剧艺术的影响力却是远远不如以前了。

其二，黄梅戏是一个地方剧种，但是因为严凤英大师的出现而繁荣，只是可惜的是严凤英大师早早离开了。而至此之后黄梅戏虽然有出现过“五朵金花”，但是却已经出现了衰败，如今更是近乎于凋零。

我们今天就来聊一聊戏曲艺术的创新和与时代的贴近。

我们看京剧“音配像”工程实则就是一种与时代的贴近，那就是利用技术的手段为那些京剧名家的录音资料配了像，以至于更好地进行一个传播。

近些年综艺节目兴起，可以说是各类的真人秀是如同雨后春笋一样，而时至今日京剧界艺术更是“国粹”，其他剧种也是颇受重视。

但是戏曲艺术与综艺节目的融合真的成功吗？尤其是许多的戏曲艺人离开舞台进入综艺节目，这其实是不正确的。

其一，那就是戏曲艺人参与综艺是担任评委的，而也有一句话“人外有人，天外有天”，这些戏曲艺人未必比参赛选手艺术水平高，但是媒体却一味的吹捧，这是不正确的，也不利于这些艺人去磨炼和沉淀艺术。

其二，那就是戏曲艺人离开舞台参加综艺实则是本末倒置，因为舞台才是艺人的根本。

王珮瑜京剧演员，工老生，宗余派，其曾经受教于京剧余派教师王思及。王珮瑜曾经是一个名副其实的天赋型选手，但是可惜的是后来也是参加了许多的综艺节目。

可惜的是王珮瑜没有达到传播、传承京剧的作用，但是自身艺术水平下降这是明显的。

就拿王珮瑜最近演出的《清官册》来说雌音就明显比以前重了，尤其是没有了以往的劲头，反而是特别松，这难道与参加综艺太多没关系吗？

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