“每个孩子的童年都有一个宫崎骏”大概是对宫老爷子成就最好的评价。宫老爷子用细腻的笔触，共情地演绎和绝美的场景为我们演绎了一部又一部“童话”。这些“童话”却随着孩子地渐渐长大越来越有领悟，或《萤火虫之墓》的反战，或《哈尔的移动城堡》的守护与等待。
所以说宫先生的作品不止是给小朋友看的，有过经历的大人们更能体会动漫中的人生百态。《千与千寻》作为宫先生最为传奇的一部作品，至今还为人们津津乐道——感叹于它的神秘与神隐。
《千与千寻》又名《神隐少女》，在日本的神话世界中，“神隐”是通往奇幻世界的代名词，意思是“被神怪隐藏起来”并接受神怪的招待。“神隐”为疲惫的芸芸众生提供了一处心向往之的逃避现实的场所，逃离现实的枷锁和无奈，逃离现实的残酷和荒诞，去追求自由洒脱和期待。
千寻想要逃避的现实是离开生活了十多年的城市还有身边熟悉的朋友去往一个陌生的地方以及逃避父母对于自己意见的忽视，所以宫先生给了千寻一个“神隐”之处让千寻寻找自我，用勇敢善良消除恐惧和迷茫。
汤婆婆的汤屋是个奇妙的地方，招待的也是各方“鬼怪”，服务员也是人神怪皆有。白龙、锅炉爷爷、汤婆婆、钱婆婆、小玲、无脸男等一个个鲜活的人物形象塑造了“小千”在奇妙世界的探险。
父母的贪婪让他们变成了任人宰割的案板肉，汤屋的欲望和污秽让无脸男变得“恶”意满身，汤婆婆的压榨和控制使白龙忘了自己，襁褓中的宝宝任性且霸道。千寻在汤屋里学会了成长。
在小千的奇妙经历中，汤婆婆夺走了千寻的名字，小白龙告诉千寻要保护好自己的名字，因为“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了”。名字只是一个代名词，何至于如此重要？宫先生借名字的具象来告诉你，忘记的不是名字，而是丢掉了“自我”。
白龙为汤婆婆无恶不作，小玲告诉千寻要对白龙敬而远之，可是白龙却对千寻关怀备至，可见本性不坏，只是忘记名字的代价就是自我已失行尸走肉的听话工具人了。用隐晦的笔触诉说浅显的道理，才是宫先生最大的武器。
纪伯伦说：“一个人有两个我，一个在黑暗中醒着，一个在光明中睡着”。宫先生说：“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了”。自我一旦丢失，黑暗中无法醒着，光明中也再无法醒着了。
小千的身上，我看到了无数个初入社会的毕业生的影子，他们迷茫不知归处，彷徨不知安身，跌跌撞撞地寻找一方之所，笨手笨脚地适应这头破血流得来的一方之所。和小千一样，初入职场，但愿所有人和小千一样，成长不忘初心和自我，找到回家的路。
所有的成长都要经历离别，千寻一路过关斩将的成长在救出父母以后也等来了一句“不要回头”。初次观看不懂为何白龙不让千寻回头，以为是回头就再也出不去这“神隐”之地。渐渐长大之后才明白，终究是要离别，希望你洒脱自然。
白龙和千寻是否还会见面是宫老爷子给大家的留白，或许能在相见不要回头我们留着下次见面，或许再见即为永不相见。一生很漫长，我们会遇到很多人，父母、兄弟、姐妹、朋友、同事、爱人，这些人在某个时间点走进你的生命随你一起成长，也会在某个时间点离我们远去，只留下回忆。
“我们都因失去或错过某些人而失落，可是要知道，虽然每个人最初都以人形出现在我们面前，可缘分一尽，有些人就只能化为相片、文字，或只留下一个名字。他们心有余，力不济，却也能相伴到老。”成长这个课题，总是在教会你离别和孤独，留下回忆珍藏，让岁月发酵散发永久的醇香。
在网上看过一句话：“友谊这个东西已经被世人捧得太高，它跟永恒其实没有太大关系，换了时间空间，总会有人离去，也总会有更与当下的你心有相通的同伴不断出现来陪你走接下来或长或短的一段，所以，不要太念念不忘，也不要期待有什么回响，你要从同路者中寻找同伴，而非硬拽着旧人一起上路。”或许白龙和千寻的友谊成为回忆刚刚好。
剧中最喜欢的一段画面是千寻和无脸男乘坐列车寻找钱婆婆的时候，落日余晖，水月静好。离开汤屋的无脸男吐掉了满肚污秽恢复了最初的单纯和善良，小千为了白龙归还钱婆婆的印章。没有利欲熏心和贪得无厌的汤屋，只有友谊和陪伴。一切都很美好，无言静谧。
